宋·蘇軾

次韻章質(zhì)夫楊花詞

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在?一池萍碎。春色三分：二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。

〔次韻〕依照別人來詞的用韻而作詞答和(hè)，連次序也相同的叫“次韻”或“步韻”。〔章質(zhì)夫〕名楶，蘇軾的友人。他的原詞是：“燕忙鶯懶花殘，正堤上、柳花飄墜。輕花點(diǎn)畫青林，誰道全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長(zhǎng)門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被，風(fēng)扶起。蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床漸滿，香毯無數(shù)，才園卻碎。時(shí)見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。”

這首詞，一般認(rèn)為作于宋哲宗元祐二年(1087)。其時(shí)，作者正任翰林學(xué)士，與章質(zhì)夫同仕汴京。

本詞是和作。詠物擬人，纏綿多姿。詞中刻劃了一個(gè)思婦的形象。縈損柔腸、困酣嬌眼、隨風(fēng)萬里、尋郎去處，是寫楊花，亦是寫思婦，可謂遺貌而得其神。王國維認(rèn)為“詠物自以東坡《水龍吟》為最工。”就是由于作者能以楊花喻人，在對(duì)楊花的描繪過程中完成對(duì)人物形象的塑造。這比章質(zhì)夫的原詞要技高一籌。

“似花還似非花”，是說與花相比，它“形”相似，而“神”又非似，正因?yàn)槠渌贫凰疲砸话闳司筒恢缾巯罨?即章詞中的“柳花”，即“柳絮”)，而任憑它飄上墜下。“拋家傍路”，緊承“墜”字而來，“拋”似無情，“傍”卻有思。此兩句是說楊花從枝上落在路邊，看似無情，其實(shí)卻是落花有意，也就是“似花還似非花”。“縈損柔腸”三句，以擬人語組合成句，狀其溫婉嬌美。“夢(mèng)隨”三句，取意于唐金昌緒《春怨》詩意“打起黃鶯兒，莫教枝上啼，啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”上片用擬人寫法，既寫楊花又寫人，暗寫一個(gè)思婦的無限幽怨。下片則從這個(gè)女子眼中寫來。從“不恨”與“恨”之間見其深情遠(yuǎn)思：“此花飛盡”是寫一花之事，“落紅難綴”是寫一春之事。“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。”(杜甫詩句)春天即將過去了，而所思之人尚未歸來，思念之情可想而知。“曉來雨過”三句，寫“落紅”不但“難綴”，而且“遺蹤”也將被朝雨洗刷干凈，只剩下一池破碎的浮萍。“春色三分”三句，是說三分春色，全都付之塵土與流水。面對(duì)此景，真不禁心灰意冷了。“細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚”。作者的筆又繞回到楊花身上，但它在離人眼中一點(diǎn)點(diǎn)都成了血淚。

唐圭璋先生以為此詞“詠楊花，遺貌取神，壓倒古今”又說：“全篇皆從一惜字生發(fā)”，也極精當(dāng)。從“無人惜”而至有人相惜，是貫穿全篇的基本脈絡(luò)。