《詩(shī)經(jīng)·江有汜》愛(ài)情詩(shī)詞原文與賞析

詩(shī)經(jīng)·召南

江有汜，之子歸，不我以。不我以，其后也悔。

江有渚，之子歸，不我與。不我與，其后也處。

江有沱，之子歸，不我過(guò)。不我過(guò)，其嘯也歌。

這首詩(shī)描寫(xiě)的是一位棄婦的哀愁和渴望昔日愛(ài)情復(fù)燃的心愿。

浩浩長(zhǎng)江滾滾東流，在大江的分流處，一位女子臨江佇立，望著分流而下的江水，忍不住黯然泣下，“江有汜，之子歸，不我以。”，“汜”即指長(zhǎng)江的支流，詩(shī)的起句在棄婦的內(nèi)心獨(dú)白中匯入了自然景物，向讀者展示了一幅瑟瑟江水，凄凄江洲，孤寂無(wú)依的女子獨(dú)抱濃愁的畫(huà)面。一下子使迢迢不斷的江水之景與女子的愁情交融了。

愁，是一種抽象的概念，難以言說(shuō)，但是如果以一種具象加以形象化的說(shuō)明，將看不見(jiàn)、摸不著的情感，化為有聲有色的畫(huà)面，便會(huì)引人入勝，撼人心弦。本詩(shī)以水喻愁，一下子給人以愁思綿綿不盡之感，給人以江河日下，華年易逝之感。而且，人們往往說(shuō)“柔情似水”，江水喻女子的相思之情，是最恰當(dāng)不過(guò)的了。這樣，首句的描寫(xiě)，不僅以江水有支流暗示男子另有新寵，還暗寓愁思，將女子的相怨而相思的復(fù)雜情感表達(dá)得淋漓盡致。

以江水起興，寓傷感愁情的手法，在后世文學(xué)作品中頗有借鑒。最負(fù)盛名的可謂是李煜的《虞美人》：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”歐陽(yáng)修《清平樂(lè)》則曰：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。”稍后李清照的名句“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。”都翻出層層新意，但論其濫觴，恐怕還在《詩(shī)經(jīng)》的此類作品中。

第四句“不我以”，從詩(shī)歌的表達(dá)形式上是上句的重復(fù)，但在情感上卻是由愁生恨的遞進(jìn)。棄婦之愁源發(fā)于愛(ài)，而恨意的滋生又是愛(ài)意的綿延。“不我以，其后也悔。”正是體現(xiàn)了愛(ài)——愁——恨的情感歷程。聯(lián)系上下句，我們又可以感受到這位愁腸百結(jié)的女子的倔強(qiáng)個(gè)性。她的滿腔愛(ài)意頓時(shí)轉(zhuǎn)生滿腹恨情，痛恨郎君的朝秦暮楚，貪戀美色，自信地發(fā)出“其后也悔”的預(yù)言。

但是，無(wú)愛(ài)又怎會(huì)生恨呢? 總觀三章，每章起句都反復(fù)吟誦著“江有支流，新婦嫁來(lái)我遭棄。”(除卻個(gè)別字詞的更換)那份“花自飄零水自流”的惆悵深深地籠罩著她那顆愁苦的心。各章的句子從形式的表達(dá)上似乎是一致的，可是卻蘊(yùn)含著棄婦的感情起伏波動(dòng)。“悔”指的是心中悔意的滋生，是心里活動(dòng)的描繪，“處”則是動(dòng)作的刻畫(huà)，郎君從后悔到苦苦哀求，在棄婦想象中既是愁為恨的愈演愈烈，又是渴望郎君回心轉(zhuǎn)意的心愿的遞升。當(dāng)她回到現(xiàn)實(shí)之中，意識(shí)到這一切的想象卻似江水不可回流一般地空渺時(shí)，禁不住“其嘯也歌”。棄婦的哀號(hào)，伴隨著浩浩江水，響徹長(zhǎng)空，也深深烙在讀者的心田。