《雌蝶影》簡介|鑒賞

偵探小說，十九章。包柚斧(李涵秋)著。清光緒三十二年(1906)載上海《時報》，列時報館懸賞小說第三等;光緒三十四年(1908)平等閣主人為之付印出版。 民國十年(1921)版權轉讓上海國學書室重印再版。

作品一開始，便出現一個驚心動魄的場面：巴黎，律師勞楷和偵探基培楠為爭寵名優蝶嫣，準備決斗。圍觀者除蝶嫣外，還有勞楷之妹紅櫻和基培楠之女秾麗芬。緊急關頭，勞楷突然喊出為被基培楠所害的已故偵探原谷報仇的話，基培楠大驚失色，于慌亂中被勞楷擊中倒地而亡。

翌日，勞楷在原谷墓地，發現一少年男子獻的茶花竟與蝶嫣房中的一模一樣，歸途，又遭人狙擊。他疑心那少年是原谷死時才八歲的兒子玉約，又疑心槍擊自己的是為父報仇的基培楠之女秾麗芬。紅櫻結識了醫生訥雪夫，從他那兒，學會了迷醉藥的使用法。此時，紅櫻正暗戀著一位少年。某日，紅櫻跟蹤蝶嫣到一荒僻之屋，不見了蝶嫣，開門出來的不料卻正是她戀著的少年蜻答。某日，紅櫻因疑蝶嫣與蜻答暗中交好，用藥將蝶嫣迷醉，令人送訥雪夫處，交訥處置。翌日晨，勞楷和紅櫻見報載新聞：昨夜發現路遺無名女尸，五官削去。紅櫻又喜又驚，喜的是除去了情敵蝶嫣，驚的是怕事態暴露，急趨訥雪夫家，卻見訥已失蹤。勞楷亦喜，因發現女尸之處為基培楠宅，那女尸無異是基培楠之女秾麗芬，從此，便不再有人想殺害他了。兩人各懷心思都找蝶嫣，卻見蝶嫣“盈盈上場”。

勞楷因人所共知的與秾麗芬有殺親之仇，被疑為殺害秾麗芬的兇手拘捕;紅櫻因覬覦兄長的財產而作證勞楷確為殺害秾麗芬的兇手，并拿出勞楷親筆寫給巴黎名俠查納要他幫著殺害秾麗芬的紙條為證。勞楷被判死刑。

紅櫻既陷兄于囹圄，復又想除去情敵蝶嫣。因思當地華爾福公爵庭園中有一深澗，不如約蝶嫣前往觀看，屆時將其推入澗中。是夜，窗戶發響，一柄刻有“查納”字樣的利刃飛入室內，這是警告紅櫻不要再干惡事。翌日，紅櫻約蝶嫣來公爵家，卻見人去樓空，二人入內，正過一道門，不料蝶嫣“那身子便平空墜入地下去”，下為一深坑。紅櫻不由暗喜：蝶嫣必死無疑了。

這日，正當勞楷臨刑，人群中擁入大俠查納，卻正是華爾福公爵;手提訥雪夫，說這是真正殺人犯。原來那夜訥雪夫正用藥將紅櫻送來的蝶嫣解醒，欲行非禮時，被妻子發覺，爭執中，殺了妻子，削去五官，拋尸于外;蝶嫣趁亂脫逃。勞楷罪責既卸，便分出財產，讓紅櫻和蜻答成婚。成婚之夜，竟發現蜻答為秾麗芬所扮。勞楷既不愿再殺無辜，為避禍，便與紅櫻寓居湖濱。蜻答(秾麗芬)趕至湖上，想將勞楷推入湖中報仇，不料自己反被紅櫻推入水中。

蜻答(秾麗芬)落水未死，至一荒島上，竟遇蝶嫣，原來蝶嫣前失足墜入深坑，系查納(華爾福公爵)設計相救至此。后蜻答(秾麗芬)發現蝶嫣是個男子，且正是原谷之子玉約。玉約與秾麗芬相約坐船去殺勞楷、紅櫻。不意船遇風浪，秾麗芬失蹤，玉約上岸，尋人一荒屋，勞楷和紅櫻正在商量處置撈上的秾麗芬。玉約用槍擊倒紅櫻，上樓卻不見了勞楷和秾麗芬，下樓，又不見了紅櫻的尸體。此時，來一人邀玉約去一山洞，只見洞中查納居中，一旁為自己老母，一旁為基培楠，旁邊還立著勞楷和秾麗芬，更奇的是，查納忽脫下面具，竟是十多年前被基培楠毒死的父親原谷。原谷便將事情原原本本說清：原來當年基培楠逼他飲毒時，他讓送藥的伯達換上只死三日的輕藥，命人在他下葬三日后掘出，從此隱名埋姓。當勞楷、基培楠決斗時，原谷也在人群中，見基培楠非槍殺，乃一時氣厥，便救之，置于此洞中。原委說明，即讓勞楷與伯達之妹成婚，玉約亦與秾麗芬成婚。

通觀全篇，雖然看似布滿殺機，卻表達了作者的勸善態度。惡人訥雪夫和紅櫻終于受到“惡報”，而勞楷在脫罪獲釋之后，對紅櫻的惡毒誣陷亦不加追究，反而善心大發，撥出一半財產，讓她和蜻答成婚。這種不計前嫌的寬宏大度，在原谷身上表現得尤為突出。原谷非但不報基培楠的陷害之仇，反而將決斗場上的基培楠救起，最后還讓自己的兒子與他的女兒成婚，使得全書出現一個和解圓滿的結局。

《侗生叢話》云：“書中所敘事物，雖似迻譯，然合全書省之，必吾國人杜撰無疑。書中有一二處，頗礙于理，且結果過于美滿，不免書生識見。惟末章收束處，能于水盡山窮時，異峰忽見。新小說結局之佳，無過此者。”(蔣瑞藻《小說考證》)書中出現的人物不多，幾個主要人物都同時具有幾重身份，真真假假，假假真真，真中有假，假中有真。如蝶嫣實為男子，是原谷的兒子玉約，卻以女優身份出現;蜻答實為女子，是基培楠之女秾麗芬，卻以男子面貌出現;大俠查納，只聞其名，未見其人，卻就是華爾福公爵，實際卻是原谷。每個人物身上，均糾結有一重乃至多重矛盾線索，又使人物關系錯綜復雜，如勞楷既戀著蝶嫣，又疑蝶嫣與一陌生男子有情，又時時提防秾麗芬來報父仇;紅櫻既疑蝶嫣與蜻答有情，故生出害蝶嫣之心，又恨其兄把持財產，復作出誣陷勞楷之舉。人物面貌的真真假假，人物關系的錯綜復雜，造成了情節的撲朔迷離;枝外生枝，節外有節，假象、錯覺、懸念疊起，直至終局，真相大白，頗為引人入勝。本書雖為講究情節的偵探小說，但在人物描寫方面仍然運用了一定的藝術手段。這主要表現在人物的心理描寫上，如寫勞楷在原谷墓地見到一少年，且見到那朵茶花后，歸來責問蝶嫣，那少年是誰，此時“蝶嫣經勞楷一番雷轟電掣的話，不由得面紅耳赤，便懶懶地將一個指頭蘸著那茶杯里的余瀝，在桌上畫了無數連環，也不承認，也不辯白。”同一溫柔少女被人擊中心事時的表情，十分貼切;而當讀者得知蝶嫣便是玉約后，再來看這段描寫，也仍能得到合理的解釋。心理描寫的真實感符合人物的真假雙重身份。此外，偵探小說還需合情合理地展示處于復雜矛盾之中的人物心理，使讀者同樣信服作者虛擬的離奇情節。這一點，盡管本書總的情節十分離奇乃至荒誕不經，但因在局部上做到了交待人物心理活動的合乎情理，使讀者減少對情節發展的懷疑，并引導讀者進入作者安排的軌道。如寫到紅櫻和勞楷見報載女尸案時，紅櫻認為是蝶嫣，勞楷認為是秾麗芬。而恰恰訥雪夫畏罪潛逃，女尸在基培楠宅處發現，秾麗芬又正好失蹤，因而顯得兩人的心理活動都確有現實依據。