《金瓶梅》簡介|鑒賞

明代通俗長篇世情小說。一百回。作者“蘭陵笑笑生”，三百年來人們分別傳說或推測為：紹興老儒、金吾戚里門客、嘉靖間大名士、世廟一巨公、 王世貞、王世貞門人、王世貞門人筆而王世貞集大成之聯合創作、李漁、盧楠、薛應旗、趙南星、某孝廉、孟玉樓、李贄、徐渭、藝人集體創作、李開先、馮惟敏、浙江蘭溪一帶吳儂、沈自邠沈德符父子及其他文人集體創作、賈三近、屠隆、湯顯祖、李開先的崇信者、劉九、 馮夢龍、 李先芳等，計有二十七種說法，迄今尚無定論。書成于萬歷間，一說嘉靖、隆慶間。最初以抄本流傳。現存最早的刊本是有欣欣子《金瓶梅詞話序》、廿公《跋》和萬歷丁巳(四十五年)東吳弄珠客《金瓶梅序》的《新刻金瓶梅詞話》，俗稱“萬歷本”或“詞話本”。約于天啟、崇禎年間，又出現了《新刻繡像批評金瓶梅》。此書目前存有多種翻刻本，自成系統。此系統的《金瓶梅》比之詞話本，回目工整，并將回頭詩、回末詩，以及正文中引用的小令、寶卷、 笑談和借用《水滸》的故事等作了不少刪改，同時對某些詞語也作了潤飾，且加了少量的眉批、夾評，俗稱“崇禎本”、 “評改本”等。至清代康熙年間，張竹坡在崇禎本的基礎上詳加評點，對正文也稍作了修改，刊印了《皐鶴堂批評第一奇書金瓶梅》，俗稱“第一奇書本”或“張評本”。此書在清代翻刻甚多，主要版本有：本衙藏版本、在茲堂本、影松軒本、奇書第四種本等。清末王文濡輩刪改了“第一奇書本”的所有穢詞和消除了全部評語，偽稱《真本金瓶梅》，由存寶齋印行，后再由卿云圖書公司改名為《古本金瓶梅》。

《金瓶梅》由《水滸傳》“武松殺嫂”一段演化而來。全書以西門慶的暴發暴亡為中心，描繪了上自封建最高統治機構，下至市井無賴所構成的一個鬼蜮世界，全面地暴露了明末社會政治的黑暗、經濟的腐朽、道德風尚的墮落、倫理關系的嚴酷，也接觸了那個時代的變革因素：農民起義的星星之火和市民階層的逐步興起，具有相當高的認識價值。故事內容為：宋代徽宗年間，朝廷失政，奸臣當道，百姓倒懸，天下騷然，反了宋江、王慶、田虎、方臘。當時山東清河縣市井惡棍西門慶，游手好閑，終日和一些幫閑一起淫樂。自己已有一妻二妾，見了潘金蓮后又圖謀通奸。潘金蓮原是裁縫之女，九歲時被賣給王招宣府家學彈唱，十五歲賣給張大戶，后為妾。再嫁與武大，曾勾引小叔武松，遭到武松斥責。她與西門慶通奸后，毒殺了丈夫武大。武松報仇，錯殺他人，被刺配去孟州，西門慶即乘機霸占了金蓮。以后，西門慶又奸騙了好友之婦李瓶兒，并收用了金蓮的婢女春梅。 《金瓶梅》即此三個婦女名字的合稱。其間，他又得橫財數筆，就開店放債，巧取豪奪，迅速發跡。于是他賄賂蔡京，得官理刑副千戶。從此更勾結官府，貪贓枉法，霸占婦女，無惡不作。與此同時，家中妻妾間爭寵傾軋，矛盾百出。其中潘金蓮嫉妒貌美財富的李瓶兒尤為突出。李瓶兒得子后，金蓮屢次驚嚇其子，終使夭折。李瓶兒被西門慶蹂躪得病，又痛悼其子，不久也死。潘金蓮則盡力獻媚西門慶，西門慶終因縱欲暴亡。之后，西門慶的其余三妾，嫁的嫁，逃的逃，家道迅速零落。金蓮與春梅因與女婿陳經濟通奸而被正妻吳月娘斥賣。金蓮在王婆家待嫁時，被武松歸來殺死。春梅被賣給周守備為妾，得寵，生子，冊為夫人，終也以淫亂身亡。這時天下大亂，金兵南侵，月娘帶兒子孝哥欲奔濟南，經普凈和尚點破，知孝哥乃西門慶托生，便令其出家，法名明悟。

西門慶這樣一個官僚、 惡霸、富商三位一體的典型人物，無疑是晚明商品經濟高度發展、封建制度瀕于腐朽沒落時期的特有產物。他貪婪、欺詐、狠毒、荒淫，斂財時不擇手段，縱欲時不顧死活，體現了剝削階級極其丑惡、兇殘的本質。他曾對其妻吳月娘說： “咱聞那佛祖西天，也止不過要黃金鋪地; 陰司十殿，也要些楮鏹營求。咱只消盡這家私，廣為善事，就是強奸了嫦娥，和奸了織女， 拐了許飛瓊，盜了西王母的女兒，也不減我潑天富貴。” (第五十七回)這正充分地暴露了他的靈魂。書中的金、瓶、梅，都是被侮辱、被蹂躪的婦女，同時，她們也以毒辣的手段欺壓別人。她們的行為和遭遇，都體現了封建社會的罪惡。

作品在藝術上成功地塑造了不少有血有肉、個性鮮明的形象。西門慶的驕橫狠毒、手眼通天，潘金蓮的淫蕩無恥、兇殘潑辣，乃至趨炎附勢的應伯爵，乖張輕佻的陳經濟，莫不傳神寫照，栩栩如生。這部小說刻劃人物之所以成功，重要的一點是打破了以前小說中普遍存在的人物性格單一化的格局，為塑造性格復雜、內涵豐富的形象邁出了可喜的一步。例如女主角之一李瓶兒，她有時顯得善良、溫順而富有同情心，甚至多少還有點懦弱，但為了追求自己想得到的東西，有時就顯得相當潑辣，甚至兇狠。配角宋惠蓮，在美麗的外貌下隱藏著輕浮、淫蕩的靈魂，為了便于同主人西門慶通奸，竟要求打發丈夫來旺外差說： “休放他在家里，使的他馬不停蹄才好。” (第二十五回)但當她發現丈夫遭到西門慶的陷害時，就當面斥責西門慶“是個弄人的劊子手，把人活埋慣了!害死人，還看出殯的!” (第二十六回)西門慶想再跟她和好， 百般勸誘，她卻決不就范，最終自殺，頗有一點“富貴不能淫，威武不能屈”的氣概。她們的這種復雜的性格，又表現得那么符合生活邏輯，使人感到自然、真實。這充分說明了這部已把刻劃人物性格放到重要位置上的小說，在塑造藝術形象方面取得了超越前人的成就。

在我國小說發展史上， 《金瓶梅》又是第一部以現實中的日常生活為題材的長篇小說。這正如欣欣子序開頭就指出的那樣：這部書的基本藝術風貌是“寄意于時俗”。它不同于《三國》描寫古代的帝王將相、興廢爭戰，也有別于《水滸》刻劃超人的英雄豪杰、刀光劍影，更大異于《西游》虛設奇幻的牛鬼蛇神、上天入地，而是用細致的筆觸，描繪了生活中誰都能遇到的平平常常的人、普普通通的境、瑣瑣屑屑的事，正如作者“采摭日逐行事，匯以成編” (謝肇淛《金瓶梅跋》)似的，使整部小說浸透著“俗”的色彩。然而， 由于作者立足于“俗”，心中有“時”，故能從“俗”字出發，由此及彼，由小到大，縱橫交錯，上下相聯，由西門一家而寫及了天下，使整部小說所暴露的現實既廣且深!

《金瓶梅》的藝術結構，在我國長篇小說發展史上，又有新的突破。 “四大奇書”中前于它的三種，往往將幾個能自成體系的傳記故事銜接起來，一個情節完了之后，再展開另一個情節，很少在兩個相對獨立的故事中預留伏筆，前照后應。 《金瓶梅》則不然。它的故事雖然也可大致分幾個片段或高潮，但前后脈絡勾連，很難截然拆開，常常是故事中套故事，交互回環式推進。例如，西門慶與潘金蓮相遇這場開鑼戲，作者一口氣從第一回寫到第十回。但這不同于《水滸》的“武十回”之類，中間又插入了“說娶孟玉樓”一大段文字，帶出了另一批重要角色。李瓶兒是第二女主角，從她被誘奸到病死，前后共化了二十余回筆墨，但都若斷若續，并未連成一氣。整部小說就這樣十分注意“入筍”、“脫卸”、伏筆、照應、穿插，用細針密線將各局部連貫、統一成一個藝術整體。這就難怪清代劉廷璣在《在園雜志》中發出了這樣的贊嘆：“深切人情世務，無如《金瓶梅》，真稱奇書。……結構鋪張，針線縝密，一字不漏，又豈尋常筆墨可到者哉!”

《金瓶梅》在藝術表現上還有許多成功獨到之處。例如：它不致力于歌頌真、善、美，不去刻畫帝王將相、神仙佛道等“高大形象”或正人君子，而是著重描寫社會的假、丑、惡，網羅了形形色色的人間惡棍和男女小丑。它通過暴露假、丑、惡來把人們引向真、善、美。又如，它作為一部暴露性的社會悲劇，又善于穿插一些喜劇性的人物和諷刺性的筆墨，以調節氣氛，使人在悲哀之中笑出聲來，而笑過之后得到的回味仍然是人生的悲和憤。另外，如白描傳神、對比手法、細節描繪等方面都很見功夫，尤其在口語運用方面非常突出。小說中，方言、 土語、 成語、諺語、歇后語、罵人語等交替互用，應接不暇，具體而巧妙地增強了小說的生動性、 形象性。不少批評家甚至認為這是《金瓶梅》最突出的成就。如近代狄平子在《小說新語》中就贊賞《金瓶梅》一書“妙在語句”：“至《金瓶梅》則純乎語言之小說，文字積習，蕩除凈盡。讀其文者，如見其人，如聆其語，不知此時為看小說，幾疑身入其中矣。”

當然，由于作者只是從勸善懲惡、因果報應的思想出發來暴露現實，故一些地方不可能對生活作出公正的評判，有時陷入了自然主義的泥坑。尤其是大量淫穢的描寫，不但影響了本身的美學價值，而且也因此歷來被引為禁書，妨礙了人們對它的正確認識。但這部小說對后世還是產生了巨大的影響，脂硯齋說，《紅樓夢》就“深得《金瓶梅》壺奧”。不過，書中的淫詞穢語，也對以后的某些作品產生了不良的影響。