《志異新編》簡(jiǎn)介|鑒賞

詩(shī)文集(內(nèi)含志怪小說(shuō))。清滿族福慶(?—1819)撰，參見(jiàn)附錄小傳。全書四卷，約刊行于嘉慶十一年(1806)前后。

本書前三卷都是詩(shī)歌，其中《異域竹枝詞》是歌詠邊塞風(fēng)光和風(fēng)俗民情的。第四卷詩(shī)后載四篇志怪文字，頗具小說(shuō)性。分別評(píng)介于下。

《潭底馀生記》和《黔中雷火記》記載作者做地方官時(shí)的兩次奇特遭遇。第一篇寫乾隆四十五年(1780)，華北一帶秋水泛濫成災(zāi)，堤壩毀壞。此時(shí)作者正在天津做官，十二月公出，二十三日回轉(zhuǎn)時(shí)，路經(jīng)直隸順天府文安縣，乘“冰床”在淀上馳行，冰裂落水，四沉四浮，第四次頭部已觸及潭底，有兩人下水拉著他的肩領(lǐng)將其救出。但作者又看見(jiàn)兩個(gè)蓬首人肩著他的雙足將他推出水面，這顯然是在危殆之際的一種錯(cuò)覺(jué)，但作者卻認(rèn)為是龍王相救。并認(rèn)為是自己“生平無(wú)害人心，無(wú)陷人事，應(yīng)得不死”。并感嘆說(shuō)：“然臨深履薄，自不知戒，余之過(guò)也，夫復(fù)何尤。”第二篇寫嘉慶十年(1805)作者在貴州巡撫任上事。文中說(shuō)，這里連年豐稔，今歲又可大望有秋，不想，六月二十四日，忽然“暴風(fēng)大作，澍雨盆傾”，雷電將衙前旗竿擊燃。這時(shí)作者想“署外西南二方，民房草舍環(huán)繞相連，倘傾倒延燒，其災(zāi)豈淺鮮哉!”后來(lái)旗竿倒向衙內(nèi)，這才放下心來(lái)。這本來(lái)是常見(jiàn)的自然現(xiàn)象。但作者認(rèn)為這是上天示儆。 “余深恐懼，惟有省愆修德以自勵(lì)耳。”這兩篇文字，有一定的愛(ài)民思想，并曲折地反映了作者在宦海風(fēng)波中的恐懼、謹(jǐn)慎心理。《趙風(fēng)子傳》寫趙玉襁褓中便父母雙亡，家產(chǎn)由他人代為經(jīng)營(yíng)，他自己則寄養(yǎng)于山東同族家中。對(duì)這些他并不知道。年已十八，仍是家徒四壁，以看風(fēng)水謀生。后來(lái)，他父親的朋友到天津做官，派趙家的老仆人找到了他，并要回了家產(chǎn)。但他重義輕利，仍以看風(fēng)水謀生。作者連寫了一些他看風(fēng)水靈驗(yàn)的事跡，這顯然是張揚(yáng)迷信。但又寫道，趙玉本是天閹，因遷了自家塋地，卻能娶妻生子。 “噫! 風(fēng)水之驗(yàn)，竟如是耶?余謂趙風(fēng)子秉性純良，心地慈善，重義疏財(cái)。其報(bào)義父也，甘于破產(chǎn)，而遇人疾苦，莫不解囊助之，”“即與人相地，多不索謝，又喜舍粥救貧，放堂齋僧，動(dòng)輒千金。蓋此一片婆心，天所以報(bào)之耳。”今天看來(lái)，趙玉所以不計(jì)財(cái)利，富有同情心，是與他曾有過(guò)一段貧賤的生活經(jīng)歷有密切關(guān)系的。他不忘本，這一點(diǎn)還是有一定教益的。

在這四篇文字中，較有特色的是以辭賦體寫成的《異夢(mèng)述》。這篇作品的形式和內(nèi)容，接近于宋玉的《登徒子好色賦》、司馬相如的《美人賦》以及唐人裴铏《傳奇》中的《封陟》等篇，意在表明，作者潔身自好，不受女色的勾引，但又不是這些作品的生硬摹仿。作者的這一異夢(mèng)，發(fā)生在乾隆五十九年(1794)作者由甘肅返京(亦即回家)的途中。大意說(shuō)，作者在驛館燈下閱看公文，不覺(jué)入睡。夢(mèng)見(jiàn)有一美女，自稱與他有“夙緣”，糾纏不休，作者以為是狐怪，一再推拒。最后被其已故的父親知道了，將女妖制服，原來(lái)是一個(gè)金質(zhì)燈檠。作者把這個(gè)女子寫得很美麗，很多情。在她現(xiàn)原形之前，作者這樣寫道：

女又向余曰： “今生已矣，愿結(jié)來(lái)世緣。”余曰：“孰知來(lái)世，聽(tīng)之可耳。”女曰： “既許結(jié)再生緣，出自郎口，妾死無(wú)憾矣。”

看來(lái)，作者還不是一個(gè)冷酷無(wú)情的道學(xué)先生，不過(guò)是不愿違背倫理道德而已。這一異夢(mèng)也不難解釋，這是由于作者思念家人妻子心切以及入睡時(shí)的特殊環(huán)境誘發(fā)出來(lái)的。夢(mèng)醒時(shí)，還有“一燈熒熒然”，正是這一盞燈轉(zhuǎn)化為那個(gè)美女。本篇寫得較有文采，駢散相間，有詩(shī)有文，是一種辭章體小說(shuō)。這種作品，唐宋以來(lái)，時(shí)可見(jiàn)到，明代尤多。 清乾嘉間， 《小豆棚》、 《昔柳摭談》等小說(shuō)集中，也有這種作品。所以，本篇的出現(xiàn)，并非偶然。

總之，這四篇小說(shuō)性作品有一定特色。都用第一人稱，文筆較為流暢清新，內(nèi)容也有可取之處。特別是作者還是一位滿族作家，更應(yīng)引起重視。