(唐)姚月華

之一

銀燭清尊久延佇，出門入門天欲曙。月落星稀竟不來，煙柳曈昽鵲飛去。

之三

與君形影分胡越，玉枕經年對離別。登臺北望煙雨深，回身泣向寥天月。

作者姚月華，是唐代一位頗有才華的女子，愛文墨，喜賦詩詠詞，她的作品存留至今的有《阿那曲》四首。我們僅從中擇錄以上兩闋，亦足可領略其文采風格。關于這組令詞的背景，清人徐釚在《詞苑叢談》中曾有頗為詳細的介紹：“姚氏月華隨父寓揚子江，與鄰舟書生楊達相遇，見達《昭君怨》詩，愛其‘匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏’之句，私命侍兒乞其稿，遂相往來。一日，楊偶爽約不至。姚作《阿那曲》云云。”(卷十二)根據這段文字既可知作者是一位敢于追求自由幸福，愛才而多情的女子，系卓文君、崔鶯鶯一流的人物；也可知《阿那曲》是確有所為而作，其中情感并非虛發。

第一支曲子是以盼情人來赴約會而竟不來為內容，全曲突出一個“盼”字，一切景物、動作也都是為了襯托和展現詞中女主人公焦急、期待而至失望的心情。首句“銀燭清尊久延佇”是一般性敘述，以“銀”修飾燭，既可指白色的燭光，亦可指銀制的燈盞燭臺，在這里應是兩者兼而有之；“尊”，在此指酒杯，“清尊”是盛滿清酒佳釀的酒杯；“銀燭”、“清尊”構成了一個十分清冷、樸素、幽靜不俗的環境，有助于反映等候者與被等者的性格、身份與愛好；一切都早準備好了，“久延佇”三個字說明約定的時間已過，已經站立等待很久了。次句“出門入門天欲曙”中的“出門入門”用得絕妙，僅寥寥四字就把詞中女主人公焦急、盼望、煩躁不安的心情生動地描繪出來了：她不時出門張望，然后又失望入門，不斷地來回往返在希望與失望交錯中，整整過了一個不眠之夜，天，眼看著就要亮了。“月落星稀竟不來”是直寫戶外之景月已西沉，星已隱去，并點明伊人終竟未來；這句語意明白，是對前一句的補充。尾句“煙柳曈昽鵲飛去”則采用了含蓄的曲筆描寫，“曈昽”一詞，形容太陽光由弱漸強；從字面看，大意是說：朦朦朧朧的晨光中，柳樹枝條間似含著縷縷團團的輕煙，天色越來越亮，催起了巢中的喜鵲，展動著雙翅飛走了。似乎純粹是寫景，但作者不寫“鳥”而特意點明是“鵲”，是不是也暗含這樣的意思：連象征喜慶的喜鵲也飛去了，天也亮了，這場幽會連僅有的一線希望也破滅了。揭示了主人公內心的極度失望與痛苦。

通篇均似寫景，未言“情”字，而深情自見。語言洗煉、生動，尤以次句、尾句最為典型。風格清新，意境幽深。

另一首起始“與君形影分胡越，玉枕經年對離別”兩句開門見山，直抒胸中相思之苦：你我一別，天南海北，相距遙遠；對著床上的玉枕，想起當時歡聚的情景，卻已是一年以前的舊事了。“胡”，本泛指古代北方邊遠地區為胡地；“越”，指春秋時的越國，在今浙江一帶；“胡越”在這里指南北異地，相隔甚遠。這兩句自語自訴，飽含著思而不得見的哀怨。下面兩句“登臺北望煙雨深，回身泣向寥天月”是寫：她登上高臺，向北方遠望，只見煙霧重重中交織著密密的雨網，不見伊人在何方！更增添了惆悵和失望，轉過身來舉首向天，只見寥廓的碧空孤零零地掛著一輪冰冷的明月，不覺潸然淚下。

這首詞的特點是繼前兩句直抒之后，后兩句用的是旁書側寫。含蓄深遠，耐人尋味。如“煙雨深”和“寥天月”均是以自然之景，烘襯出詞中人物的內心之情，前者暗喻二人之間山高路險、重重魔障，日后更無相會之期；后者怕也含有悲嘆情人之遠去，自己也將像月宮里的嫦娥一樣，要終身終世嘗受那無窮的寂寞。和前面那首一樣，該篇文字洗煉，媚而不俗，情真意切，哀而不怒。

這兩首都可算是抒情小令中之珍品。