(宋)無名氏

鷓鴣天·春閨

枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚鳥無消息，千里關(guān)山勞夢魂。無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。

這是三月春深時節(jié)的一曲閨怨之歌，描寫一個長期孤棲幽居的婦人因與戍邊的丈夫異地睽隔，欲愛不能而黯然神傷的情態(tài)。全詞哀感郁勃，凄惋欲絕，尤如苦雨庵前一枝瑟瑟飄搖的素。

上片寫婦人聽鶯時的情態(tài)。詞人心中漲滿了離情，毫端飽蘸著凄楚，故排空落筆，墨氣射處，一片傷感：枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。也許婦人正做著“行盡關(guān)山千里”的“枕上片時春夢”，突然被門外樹上黃鶯的喧叫攪醒，是心中過于悲涼無奈？是空幃獨處的生活使之慵懶？還是對夢幻與現(xiàn)實的畛域異常清楚？總之，她沒有去“打起黃鶯兒，莫叫枝上啼”，而是靜靜地諦聽著嚦嚦鶯聲在枝頭鳴囀。然而。“流鶯漂蕩復(fù)參差，度陌臨流不自持”，其嚦嚦之聲仿佛杜鵑啼血，令多少人“曾苦傷春不忍聽”(李商隱《流鶯》)，更何況整個春季都未曾見魚雁傳書，一直得不到丈夫音訊的婦人！“和淚聞”三字寫出婦人郁悒不怡，凄惶傷感，泫然涕零，為全詞染上了濃重的悲涼色彩。

看來，這惱人的流鶯已不止一次落在她家的枝頭了，在這大地溫馨，萬物茂行的春天，無緣團聚，孤寂守素，唯有這飄忽流轉(zhuǎn)，棲無定所的黃鶯為伴，這有多么痛苦、難堪！因而聲聲鶯囀，頻觸奧曲。使她無限傷感，舊涕未干，新淚泱瀼，舊斑新痕，布滿臉龐。詞人用“新啼痕間舊啼痕”一語，似乎信口吟來，毫不著力，而“一字一血”(李攀龍《草堂詩余雋》)，一個深情款款而又凄然索寞的弱女子形象已躍然紙上。《紅樓夢》第八十七回寫“黛玉手中自拿著兩方(寶玉病時送來的)舊帕，在那里對著流淚，正是：失意人逢失意事，新啼痕間舊啼痕”，隨手拈來，便成點晴之筆，足見這情深意切，血淚四濺的詞句具有永恒的藝術(shù)感染力。

過片寫婦人以酒澆愁。上闋鶯囀嚦嚦，因聲傳情，這里詞筆旋折，寫出一片岑寂。婦人欲哭無淚，緘語端坐，何以遣憂呢？當(dāng)流鶯在枝頭鳴囂時，她尚能盡情渲泄，此時鶯去喧歇，閨中顯得更加空蕩，此等況味，使她柔腸寸斷。這里“安排”二字，洵為妙極，婦人百無聊奈，希望有所解脫，卻還是落在痛苦之中的情景表現(xiàn)得淋漓盡致。結(jié)尾二句，乃唐人詩境。劉方平“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門”(《春怨》)之句頗為傳誦，詞人慧心妙腕，點化而出，與全詞融為一體，更臻化境。顯然婦人捱到黃昏，卻并未安然就寢，還要枯守燭光，直到夜闌燈滅才和衣上床。這時雨打梨花，颯颯作響，它預(yù)示著隨之而來的將是一個輾轉(zhuǎn)反側(cè)的不眠之夜。明人王世貞《弇州山人詞評》說這幾句寫婦人懷人“十二時無間矣，此非深于閨恨者不能也”，誠哉斯言！這種銘心刻骨，使人形損神傷的相思之情確是非體驗入微者難以表述的。

這首令詞，以鶯聲起唱，小雨聲結(jié)拍，塤篪相應(yīng)，潛氣暗轉(zhuǎn)，神完氣足，韻致悠遠(yuǎn)，而通篇毫不逞才摛藻，絕無斧鑿痕跡，于自然之中見至味，確實堪稱大匠手筆。