作者： 黃建國

十六歲她的名字便流落在城里

一種凄然的韻律

那杏仁色的雙臂應由宦官來守衛

小小的髻兒啊清朝人為她心碎

是玉堂春吧

(夜夜滿園子嗑瓜子兒的臉!)

“哭啊～～”

雙手放在枷里的她

有人說

在佳木斯曾跟一個白俄軍官混過

一種凄然的韻律

每個婦人詛咒她在每個城里

痖弦

人的感覺是可以相通的。當我們讀完《坤伶》，一幅冷色調的畫面，“一種凄然的韻律”，緩緩爬過我們的視聽層面。顯然，這是一個倫落風塵的年輕女伶人的悲涼故事。作者用高度概括而又形象的語言，選取了她一生中富于段落性和典型性的形象，用純粹意象呈現的表現手法，簡潔地勾勒出幾幅素描，涵蓋了她悲慘的身世：官宦人家的玩物——市井勾欄的藝妓——正人君子虛偽法律的祭品——“在佳木斯曾跟一個白俄軍官混過。”詩人白描手法的成功運用，留下了許多藝術空白，富予了讀者想象以極大的期待填補的空間。當我們讀到“是玉堂春吧／(夜夜滿園子嗑瓜子兒的臉)”時，我們仿佛看到了一張張肥頭大耳、流著油汗的淫笑的臉，聽到了嗑瓜子的有節奏的微響和如潮的喝倒彩的掌聲、尖哨聲，聞到了刺鼻的煙土味、汗臭味……當我們讀到“哭啊～～／雙手放在枷里的她”，腦中便會浮現出《復活》中正人君子涅赫留朵夫之流，借虛偽法律審問瑪絲諾娃的一幕。這也許正是本詩看似索樸，而實豐盈；初讀平淡，而余味無窮的奧妙所在。

一部優秀的文學作品應該是一個動態的、開放的不穩定系統，它提供的是一個充滿多種可能性的、留有許多未定點的結構框架，讀者總是帶著自己的“前理解”、“先結構”和“審美期待視野”參與作品的二度創作過程的。《坤伶》如同一個玲瓏剔透的多棱形晶體，從不同的角度審視會發出不同的色澤。當我們讀到“那杏仁色的雙臂應由宦官來守衛／小小的髻兒啊清朝人為她心碎”和“有人說／在佳木斯曾跟一個白俄軍官混過”時，我們興許會突發奇想：詩人筆下被淚水和詛咒淹沒的女伶人形象，不正是災難深重的中華民族血淚涂抹的歷史進程的濃縮嗎?如同女伶人被幽禁于官宦的深宅高院一樣，在歷代統治者無能的統治下，華夏巨龍偃伏在淺溝小潦中流淚，也曾在白俄軍乃至八國聯軍的槍炮與鴉片的雙重煙幕下，象妓女一樣跟它們“混過”。

《坤伶》如同一個蘊藏豐富的信息源，它以生活的拙樸、生活的原生態的自然呈現，為我們提供了多層次、多角度的審美意向，這正是它的特色所在。