風格類·回環往復，沉郁頓挫的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】 托柳起興，非詠柳也?！芭獭币涣簦瑓s出“隋堤”。“行色”一留，卻出“故國”。“長亭路”復“隋堤上”。“年去歲來”復“曾見幾番”?！叭釛l千尺”復“拂水飄綿”。全為“京華倦客”四字出力。第二段“舊蹤”往事，一留。“離席”今情，又一留，于是以“梨花榆火”一句脫開。“愁一箭”至“數驛”三句逆提。然后以“望人在天北”一句，復上“離席”作歇拍。第三段“漸別浦”至“岑寂”，證上“愁一箭”至“波暖”二句。蓋有此漸，乃有此愁也。愁是倒提，漸是逆挽?！按簾o極”遙接“催寒食”。“催寒食”是脫，“春無極”是復。結則所謂“閑尋舊蹤跡”也。蹤跡虛提，“月榭”“露橋”實證(陳洵 《海綃說詞》)

【詞例】

蘭 陵 王

柳

周邦彥

柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識，京華倦客? 長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。凄惻，恨堆積! 漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。

【解析】陳洵指出了 《蘭陵王》 詞在命意運筆方面，或留或脫，或離或合，時提時挽的曲折變化之妙。對此我們不必字斟句酌，可以從大體上看出他對清真詞回還往復，沉郁頓挫風格特色的基本分析。陳洵在評論吳文英時曾聯系周說：“清真不肯附和祥瑞，夢窗不肯攀援藩邸，襟度既同，自然玄契”(《海綃說詞》。這是從生活經歷，襟度懷抱方面指出周詞的所謂“性情之厚”。在 《海綃說詞·通論》中他又說，“清真格調天成，離合順逆，自然中度”。又概括出周詞的藝術特色。因為周詞有這兩方面的特點，所以，一些詞論中說周邦彥的詞風同杜詩沉郁頓挫的風格相似。如王國維說：“詞中老杜，非先生不可”(《清真先生遺事》)陳廷焯也說：“頓挫之妙，理法之精，千古詞綜，自屬美城”(《白雨齋詞話》)。

《蘭陵王》 是周邦彥的代表作。這首詞寫作者被謫離京時的情形和復雜的心緒。全詞三片，從別前寫到別離、再到別后，每一層都以回環往復、離合掩映的筆致，寫出自己流于肺腑的深摯情感。上片寫自己離京前在京城附近汴河堤岸登臨、徘徊，反復描寫陏堤柳色來抒寫離情。詞人走上河邊長堤，看到垂柳成行，條條柳絲垂青弄碧。畫面只輕筆點出，聲色未露便收住。然后稍稍宕開筆致，從眼前放開去：隨著這陏堤之柳年復一年拂水飄綿，人們要有多少次的往來離別。年年柳色，歲歲傷別。寫年年，寫人人，更襯出眼前自己的傷離之情，用筆渾融、含蓄。這時，詞人又把折柳送行這層意思收住，再做宕開之筆，寫自己旅居京華，無人賞識，如今只是倦而望歸，不禁登堤遠望故鄉，巧妙地寫出離京之由。情調感傷，但半含半吐，并不說透。下面，詞人又回筆寫柳，人們年年長亭餞行，折柳送別，那么，折下的柔柳當長過千尺。這三句，命意用筆，都同“隋堤上”三句相映。形成回環之勢。

中片先寫自己不知不覺中回憶起在京華的生活往事，但點出即收。接下再寫此前情人與之餞別的悲哀情形。這句用 “誰識京華倦客”一句呼應，又從 “有所眷戀”的角度，深入一層，寫出離京時的感傷之情，用筆藏而不露。下面寫自己乘船遠去，倏忽之間便與情人南北兩分。難舍之情，從愁船篙之快來逆寫，頗為曲折婉轉。下片集中寫行途中對情人的思念?！捌鄲拧⒑薅逊e”，語極平而意彌滿，將上面兩片的離恨都囊括其中，又引出下面離情的進一步抒發。別浦縈回，斜陽冉冉，從路程和時間的轉移，寫出離恨的愈積愈深，凄寂迷茫的景物中，烘托出無限的哀愁，但不寫具體情事，只下面 “月榭”兩句輕筆點出，遙應中片的“閑尋舊蹤跡”。最后寫自己的傷離之情： 前事如夢，夢斷京華，如今只有暗自滴淚。詞人離京，即感傷失意，又眷戀舊好，心中哀怨很深，但他卻徐徐用筆，哀思與怨情迷漫全篇，卻都沒有說明道破。別前，于堤上俯仰徘徊，盡寫柳色以渲染 “行色”;別后，風波迢遞，思憶悠悠，讀之 “不辨是情是景，但覺煙靄蒼茫”(周濟《宋四家詞選眉批》)。全篇情景交融，意境深厚悠遠，抒情吞吐纏綿，正所謂沉郁頓挫。

沉靜頓挫是一種深沉含蓄又曲折變化的藝術風格。對此，陳廷焯有極好的說明：“所謂沉郁者，意在筆先，神余言外，寫怨夫思婦之懷，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發之。而發之又必若隱若現，欲露不露，反復纏綿，終不許一語道破，非獨體格之高，亦顯性情之厚”(《白雨齋詞話》)。再深一步分析，這一風格主要有兩方面的特點，一是內容的深沉渾厚，一是形式的曲折多變。又如陳廷焯所言：“沉郁則極深厚”，“頓挫則有姿態”(《白雨齋詞話》)。深厚即是蘊含豐富，發掘愈出，如深秀的春山，一步一境，愈深愈奇，氣象不盡。有姿態即是筆致含蓄自然，多回環往復之趣，如峽中之水，排浪層波，橫流逆卷，極盡搖蕩回旋之態。詩詞體制短小，其藝術生命在于言少而意豐，語短而情長，極深厚且有姿態，就會使作品的思想內容和藝術表現都達到相當完美的境地。

性情篤厚執著，感世傷時，心懷忠憤的詞人往往都有這類詞作。周邦彥性情真，“不肯附于祥瑞”，出言流于肺腑，又最為“知音”，所以其詞以沉郁頓挫為主調·辛棄疾、陸游、文天祥的一些詞多寫家國之思，感情悲憤，也往往有沉郁頓挫的特點。特別是辛棄疾，他雖為豪放派詞人，但情感深厚，愁思郁結，其詞于慷慨縱橫中時見沉郁蒼涼。其 《摸魚兒·更能消幾番風雨》 被梁啟超評為 “回腸蕩氣，至于此極”(《飲冰室評詞》)。周濟也說他 “斂雄心，抗高調，變溫婉，成悲涼”(《宋四家詞選·序論》)。辛棄疾憂慮國事，報國無門，長期被貶謫，罷黜，心中郁憤極深，在詞作中常常表現得往復回環，含蘊不盡。如 《水龍吟·楚天千里》 抒寫強烈而深沉的愛國之情和報國無門、虛度年華的悲憤。由于統治者奉行投降路線，詞人的英雄豪情中揉進了許多的凄苦。發之于慷慨，而輾轉吞吐，終不免于悲咽。不忘興復而遠望中厚，但悲愁難禁，只覺北國的群山都“獻愁供恨”。人有愁恨，而移情于山，山之情又更增人之愁恨，迂回用筆，有不盡之意。寫自己報國無門的無限心事，從所見所聞所想反復渲染?？聪﹃枤堈眨咽謶K淡，又聞斷鴻哀鳴，悲哀增進一層，這時再點出自己天涯游子的特別遭遇，筆筆遞進，層轉層深，漸作幽咽之聲?！鞍褏倾^看了”四句，再宕開一層，寫自己的無限悲憤，渲泄不出，按捺不住，確是憤激至極，而最后還是哽咽吞住。下片借用史典，抒寫自己的報國理想，而最后歸于年華虛度，壯志成空。悲哀、焦慮，慨嘆，不平，種種情思，百轉千回，而最終又只能做吞聲之哭。慷慨悲壯、沉郁頓挫，感人至深?！逗＝嬚f詞》 說：“詞筆莫妙于留，蓋能留則不盡而有余味。離合順逆，皆可隨意指揮，而沉深渾厚，皆由此得。雖以稼軒之縱橫，而不流于悍疾，則能留故也。”