抒情類·不著力而自勝的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】感時傷事，不著力而自勝。(陳廷焯 《詞則·大雅集》 卷三)

【詞例】

菩 薩 蠻

高觀國

春風吹綠湖邊草。春風依舊湖邊道。玉勒錦障泥，少年游冶時。煙明花似繡，且醉旗亭酒。斜日照西，歸鴉花外啼。

【解析】這里說的是一種婉轉的抒情方式。感時傷事，本極沉痛，但詞人并不刻意地抒寫離情，而是在寫景敘事中讓濃烈的情思自然流出，含蓄蘊藉，韻味雋永，此正所謂 “不著力而自勝”者也。

高觀國的 《菩薩蠻》(春風吹綠湖邊草)就是一首 “感時傷事，不著力而自勝”的作品。這首小詞追憶了自己與往日的情人游冶的情景，抒寫了甜蜜生活逝去的感傷和與情人離別的惆悵。寫得自然流轉，淡而有味，毫無費力之感。詞人先從湖邊景色起筆，款款寫來：“春風吹綠湖邊草，春風依舊湖邊道。”詞人漫步在綠草如茵的湖邊，滿眼是怡人的春色。春風吹綠了湖邊草，也吹醒了舊日的情緣。人的美好感情，特別是戀情，有很強的生命力，有時似乎 “忘卻”了，但在不經意間，受到外界事物的觸發，又會突然復蘇。因此這兩句雖是寫景，但卻已是景中含情。關鍵是 “依舊”二字，看似平常，卻巧妙地將眼前之春光與昔日之春光連接在一起了。這就自然地喚起了詞人對往日溫馨的回憶：“玉勒錦障泥，少年游冶時。”少年時游冶的情景歷歷在目，是那么清晰、美好。但是這美好的一切畢竟已經逝去。在他從夢中醒來時，只有滿懷的感傷與惆悵。“煙明花似繡，且醉旗亭酒”，花團錦簇的艷麗景色，更撩起了那難以忘懷的情思，因此只好到酒店中以求一醉，借以排遣心中的愁思。然而酒醒時卻仍然是 “斜日照花西，歸鴉花外啼。”“花”使人聯想到嬌艷鮮麗的少女，“歸鴉”則象征著男女的歡情。這是古代社會積淀在人們意識中的特定聯想。如梁蕭綱的 《烏棲曲》： “娼家高樹烏欲棲，羅幃翠被任君低”，李白的 《楊叛兒》： “烏啼隱楊花，君醉留妾家”，都是這種聯想的典型表現。而此詞中的這種聯想卻表現得若有若無，十分含蓄，更顯得自然流轉，不露痕跡。然而對往事的感傷和離別的痛苦已盡在其中了。近人吳梅論高觀國詞云：“至浦江、賓王 (高觀國)輩，以江湖叫囂之習，非倚聲家所宜，遂瓣香周、秦，而詞境亦閑適矣。”(《詞學通論》)這首詞雖是感時傷事之作，但卻寫得毫不費力，自然閑雅，顯出醇厚的韻味，給人以很強的美的感受。

吳梅說高觀國詞 “瓣香周、秦”，這是就其整體而言的。而 “感時傷事，不著力而自勝”這一表現手法的運用則可以上溯歐、晏。如歐陽修的 《浣溪沙》： “湖上朱橋響畫輪。溶溶春水浸春云。碧琉璃滑凈無塵。當路游絲縈醉容，隔花啼鳥喚行人。日斜歸去奈春何! ”抒寫詞人對 “春”的留戀惆悵之情，乍看自然平淡，然細加品味卻有雋永之趣。再如晏殊的 《浣溪沙》： “一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回?

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。”此詞的意境與高觀國詞十分相似，抒寫惜春懷人之情。在語言和表現手法上也十分相近，全詞沒有香艷之詞，不見雕琢之跡，卻自然媚婉，筆姿搖曳，情韻動人。可見，在這一點上，高觀國與歐、晏是一脈相承。