《聊齋志異·葛巾》解說與賞析
在爭(zhēng)奇斗妍的《聊齋》百花園里,《葛巾》似一株光彩奪目的奇葩,以其獨(dú)特的風(fēng)韻吸引著讀者。
魯迅先生說得好:《聊齋志異》能夠“使花妖鬼魅,多具人情,和易可親,忘為異類”。《葛巾》篇便是在奇特的幻想境界里,糅進(jìn)了關(guān)于牡丹的歷史典故和名花勝地的地理真實(shí),將“任是無情也動(dòng)人”的牡丹,變成了因是有情更動(dòng)人的美女,脫盡了世俗富貴氣,從而平添一段花一樣美麗動(dòng)人的新傳奇,這便是《葛巾》篇所具有的獨(dú)特風(fēng)韻所在。
作品以洛陽(yáng)常生的癖好牡丹開篇。常生因“聞曹州牡丹甲齊、魯,心向往之”。但是,當(dāng)他來到這名花勝地時(shí),適逢早春二月天氣,牡丹尚未開放。于是,常生“惟徘徊園中,目注句萌,以望其拆。作懷牡丹詩(shī)百絕”。不久,花漸含苞,而常生身邊的錢即將用盡,他只得將春衣都典當(dāng)了,但仍流連忘返。這里,足見常生“癖好牡丹”之甚。
花癡之中見情癡。作品接著描寫常生一日凌晨去花所,偶遇一位有老嫗作伴的宛如天仙般的女郎,這便是篇中的女主人公葛巾。于是,作品對(duì)常生細(xì)致入微的感情變化和復(fù)雜的心理過程展開了生動(dòng)的描繪: 初次遇見葛巾,“疑是貴家宅眷,亦遂遄返”。再次遇見葛巾,“從容避去”,“微窺之”,“眩迷之中,忽轉(zhuǎn)一想:此必仙人”。“急反身而搜之”,因遭跟隨姑娘的老婦的嚴(yán)厲斥責(zé)。常生往回走時(shí),已嚇得幾乎不能邁步,而后“偃臥空齋,自悔孟浪”。及至第二天,“日已向辰,喜無問罪之師,心漸寧帖。而回憶聲容,轉(zhuǎn)懼為想”,直到因相思而病,愿飲葛巾遣人送來的“鴆湯”,“仰藥而死”。在這里,作品著意刻劃了常生遇見葛巾后,墮入情網(wǎng)的整個(gè)思想過程,描繪出了常生疑、迷、懼、喜、思等種種復(fù)雜情感的周折,將一個(gè)青年書生愛情萌動(dòng)時(shí)的一副如癡如癲的憨相表現(xiàn)得淋漓盡致、入木三分。
再看葛巾是如何來愛常生的。作品中描寫的葛巾是一位既美麗又多情的牡丹花精。她為常生的一片癡情所打動(dòng),也深深地愛上了常生。但是,作品并沒有讓她直率地坦露自己的愛情,而是通過幾番曲折,戲劇性地加以表現(xiàn)。這樣的藝術(shù)處理,不但使故事情節(jié)跌宕起伏,妙趣橫生; 而且也使葛巾的形象更加豐滿,楚楚動(dòng)人。比如: 作品先是描寫葛巾撒下情網(wǎng),故意考驗(yàn)常生。邀他“夜以花梯度墻”幽會(huì),然而,卻又邀玉版妹妹通宵下棋,弄得常生“三往復(fù),三漏已催”,白白折騰了一晚上。次夕,好不容易和葛巾相會(huì),卻又恰逢玉版來邀,常生只得“姑伏床下”,狼狽不堪。這里,作品愈是一波三折地描寫常生與葛巾的好事多磨,就愈表現(xiàn)出他們之間的戀情的細(xì)膩、纏綿、動(dòng)人。又如:葛巾與常生兩情結(jié)好以后,為避浮言,雙雙私奔到洛陽(yáng)。葛巾還將玉版妹妹也嫁給了常生的弟弟常大器,“由此兄弟皆得美婦,而家又日以富”。兩年后,“姊妹各舉一子”,生活十分美滿和諧。這段渲染夫妻恩愛生活的描寫,對(duì)作品的下文而言,恰好起到了一種欲抑先揚(yáng)、欲悲先喜的反襯作用,從而增加了作品的藝術(shù)感染力。
篇中的結(jié)局部分,是寫葛巾與常生的愛情生變。常生從葛巾的自言“魏姓,母封曹國(guó)夫人”而起疑,再次到曹州“力窮其原”。當(dāng)他弄明白了葛巾的來歷,則化愛為怕,于是便釀成了他們婚姻的悲劇。直至葛巾、玉版雙雙舉兒拋地,兩子墮地并沒,二女亦俱渺矣。數(shù)日后,墮兒處生出牡丹二株,雖然“朵大如盤,較尋常之葛巾、玉版,瓣尤繁碎”; 但是對(duì)常生卻無補(bǔ)于萬一,只能是“悔恨不已”。蒲松齡在這里借“異史氏”之口,帶著對(duì)葛巾的贊揚(yáng)和惋惜之情來評(píng)議常生:“以花當(dāng)夫人,況真能解語,何必力窮其原哉?惜常生之未達(dá)也!”所謂“未達(dá)”,就是一個(gè)疑字。由此可見,愛情貴在專一,容不得絲毫猜疑。作品在結(jié)尾的情節(jié)提煉上,做到了既離奇又真實(shí),既曲折又嚴(yán)謹(jǐn),使讀者于欣賞的滿足之中隱含著絲絲的悲傷,深深地感受到作品與現(xiàn)實(shí)人生是多么貼近,這正是本篇區(qū)別于一般鬼神故事的可貴之處。
縱觀全篇,《葛巾》的中心題旨,突出地表現(xiàn)在它是以波瀾起伏、富有傳奇色彩的故事情節(jié),來烘托一個(gè)“情”字,以感染廣大讀者,并極盡委曲回旋之能事,以對(duì)抗封建社會(huì)那種以禮壓情的專制。因此,作品所呈現(xiàn)出的這種獨(dú)特的藝術(shù)境界,正是蒲松齡對(duì)現(xiàn)實(shí)人生作深層思考之后的心跡流露,也是一曲哀婉動(dòng)人的愛情之歌。
然而,《葛巾》篇之所以能將常生與葛巾的相愛過程描寫得如此枝節(jié)橫生,超凡脫俗,而又引人入勝,歸根結(jié)蒂在于作者深厚嫻熟的藝術(shù)功力。其中,突出之處有二:一是在情節(jié)的逐步展開中顯示人物思想、性格上的特征,這是蒲松齡創(chuàng)作中的一個(gè)顯著特點(diǎn)。他運(yùn)用步步迫緊,又步步閃開的“轉(zhuǎn)筆法”,在情節(jié)的轉(zhuǎn)折中異峰突起,正如清人但明倫所評(píng):“迷離閃爍,天矯變幻”,“不惟筆筆轉(zhuǎn),直句句轉(zhuǎn),且字字轉(zhuǎn)”。令讀者應(yīng)接不暇。二是通過對(duì)話刻劃人物,這也是蒲松齡創(chuàng)作成功的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一。如玉版邀葛巾去下棋時(shí)說的幾句話,就突現(xiàn)出這個(gè)天真、爽朗的姑娘的生動(dòng)形象。當(dāng)時(shí)常生正在葛巾屋里,忽聽玉版的聲音,葛巾便叫他藏于床下。玉版進(jìn)門便笑著說:“敗軍之將,尚可復(fù)言戰(zhàn)否?業(yè)已烹茗,敢邀為長(zhǎng)夜之歡。”葛巾推辭不去,玉版又說:“如此戀戀,豈藏有男子在室耶?”說完拉著葛巾便走了。短短幾句話,使玉版的活潑神情,栩栩如生地出現(xiàn)在讀者眼前。又如葛巾、玉版被盜寇脅迫下樓時(shí)說的幾句話,特別是當(dāng)她們要退回去時(shí),寇中有一人不相信,她們便“反身佇立”,說:“意欲何作,便早圖之,尚未晚也。”幾句短語,說得何等有力,表現(xiàn)了她們無所畏懼的氣概和膽識(shí)。正因?yàn)椤陡鸾怼菲腥绱缩r明的藝術(shù)特色和思想內(nèi)蘊(yùn),所以為廣大讀者所深深喜愛。
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