山水圖

清·虛谷作

紙本設色

縱一八.九厘米

橫二五.四厘米

藏上海博物館

此圖冊作于清光緒九年(1883),共十二幅,多為即景寫生之作。那清曉新晴、黛峰塔影、風雨凄迷的江南春景,那蒼嶺突兀、翠林交挹、飛瀑急瀉而下的夏季林壑,那紅葉粲然、遠山橫臥、淡煙空濛的秋天景色,那天空陰霾、叢林、群山披上素妝的雪景,一幅幅構筑出令人遐思的明麗境界。這些來自于現實生活感受的江南風光,溢發出一種濃厚的鄉土氣息。這里僅介紹其中的兩幅:

《梅花書屋圖》構思精妙,意境清新。低掩的屋舍,門簾輕垂。白雪皚皚、嚴冬凜冽的曠野上,梅樹蒼枝老干,縱橫屈曲,排檐而上的梅花,暗香襲人,如薄雪輕云,漠漠如縷。通過冷暖色的對比,烘托出畫面的寒意和梅花“傲骨凌霜”的精神,題材的選擇寄托了作者的志趣和情操。

山水圖·梅花書屋

山水圖·雪景

《雪景圖》,畫家細致地表現了大雪初霽的瞬息變化。群峰裹素,萬籟沉寂,一片慘淡欲睡的氛圍,而雜樹中略微點綴淡淡的朱紅,又隱寓了嚴冬掩蓋下的生命活力。整個畫面,濃、淡、灰、白,點、線、片、面,構成有機的組織,富于現代意義上的形式美感。

全圖冊具有寫生之氣韻,境界幽回,構圖大膽,有濃郁的生活氣息和時代感。用筆重方不求圓,重毛不重光?？莨P、側鋒、顫筆和斷筆兼用,“枯筆干皴、中間蒼潤”的線條,體現其在書法上的情趣和功力。設色則色調對比強烈,清淡和濃重相融一體,巧變不竭,更顯清新活潑。

在藝術風格上,他的山水畫,上追清代“新安畫派”的弘仁、程邃的清簡蕭森的意境、枯勁清潤的用筆,以及八大山人簡括冷逸的格調,金農古拙渾厚的金石味,在作品中都可以看出其師承筆跡。古人的筆墨豐富了他的藝術修養和創作經驗,深入體察自然界的變化之狀,賦予空靈清新的美感,并努力創造出冷峻奇峭的筆墨形式。虛谷的山水畫,既有傳統文人畫清逸的特點,又蘊含著他自己獨特的感受,在清末山水畫泥古之風依然彌漫不散的時代,可謂別開生面。

圖冊應其摯友高邕之囑而作,署款“邕之居士屬,即教之”、“種蕉山館為邕之居士屬”,上鈐“虛谷”白文方印。