云山幽趣圖

明·陳繼儒作

絹本水墨

縱一一○.四厘米

橫五四.六厘米

藏遼寧省博物館

明末陳繼儒和同郡董其昌等倡導(dǎo)畫分南北二宗之說,在中國繪畫美學(xué)思想史上甚有影響。他又竭力提倡文人畫的審美意趣,在其《云山幽趣圖》中也可領(lǐng)略一二。

此圖訴諸視覺感官所拓展的審美境界,巧妙地利用空白來表現(xiàn)云氣靈動的生意,體現(xiàn)了積雨初歇、林麓乍霽的意境。中國山水畫空間意識妙在“因地成形,移步換影”,常常利用“云氣為象”、以虛代實來表現(xiàn)空濛的境界,作為開闊空間豐富意蘊、啟發(fā)觀眾聯(lián)想的藝術(shù)手段,反映了中國畫講究含蓄、神似、象征的繪畫美學(xué)思想。圖中“白云回望合,青靄入看無”。瞬息萬變、縹緲無定、似錦似緞的白云,悠悠然從一邊飄向另一邊,無拘無束地在畫面中涌回。照蘇東坡的講法,煙云是“無定形而有常理”的景象,但要在畫面上處理得當(dāng),符合“常理”,并非易事。作者用水墨寫意的手法,以大塊墨色來構(gòu)成黑白對比效果,襯托出變幻莫測、令人神往的云層,根據(jù)自然變化規(guī)律,將云處理成流水般的動勢,綿延不斷,似波浪滾滾而來,達(dá)到如李賀《天上謠》中形容的“銀浦流云學(xué)水聲”那樣的意趣。

傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)云有各種不同方法,諸如重彩中的勾云填粉,水墨寫意中的染云、空云等。此圖作者“腕底煙云無盡”,“有欲觀其象,無欲傳其意”,藉空云之法,以表現(xiàn)出一種空靈、清朗的藝術(shù)氣氛。作者恰當(dāng)?shù)伛{馭墨色的漸層變化,畫面穿鑿景物,擺布高低,云開山合,俱以此生發(fā)。畫面重心部分茂樹濃蔭,柔枝擺蕩,間以屋舍點綴,小橋參差,溪澗隱現(xiàn),由近及遠(yuǎn),次第縱深;中景疏林淡影過渡到遠(yuǎn)處,山形樹影,橫筆簇落,以點為皴。作者運用藏露隱現(xiàn)的手法,如畫論上所謂“煙云處斷續(xù)有則,若主于露而不藏,便淺薄,即藏也易盡矣”那樣,達(dá)到虛實掩映中使云層蜿蜒曲折,映帶圓轉(zhuǎn),給人以“云山幽趣”的審美感受。此外在細(xì)節(jié)描寫上也頗具匠心,如大塊濃密墨色中,處置勾線空白房舍,密中求疏,而不感到窒息,使有立錐之地。樹叢以梅花、介字、夾葉以及豎的、橫的多種方法來豐富層次變化,又從屬于墨色的統(tǒng)馭之中。

云山幽趣圖

全圖在絹本上水暈?zāi)?濕筆渲漬,“運墨而五色具”。清盛大士在《谿山臥游錄》里說:“濕筆難工,干筆多好。濕筆易流于薄,干筆易于見厚;濕筆渲染弗工,干筆點曳便捷。”陳繼儒此圖,筆——線條的表現(xiàn),墨——層次的協(xié)和,配合恰當(dāng),絹本上用濕筆卻不流于平薄乏味,使筆墨和意境,寫景和抒情達(dá)到統(tǒng)一,和他往常被稱為“涉墨草草,蒼老秀逸”、脫略形跡、標(biāo)榜士氣的作品不大一樣,是陳繼儒山水畫中較好的一幅,唯墨韻為勝而骨力稍弱。

此圖自題“仿巨然筆意”,這個“仿”字反映了當(dāng)時摹古的時代風(fēng)尚。實際上這幅山水還是有一定寫實意味的,而風(fēng)格特點倒頗近似“米氏云山”。清查士標(biāo)形容米氏畫格為“群峰出沒白云中,煙樹參差淡與濃。筆意無窮看不盡,天邊還露兩三峰”。欣賞《云山幽趣圖》也頗能意會此中情味。