鵲華秋色圖

元·趙孟頫作

紙本設(shè)色

縱二八.四厘米

橫九三.二厘米

藏臺北故宮博物院

此圖描繪山東濟(jì)南東北華不注(山)和鵲山一帶的秋景。按《左傳》成公二年:“齊師敗績,(晉師)逐之,三周(繞)華不注。”《春秋地理考異》:“華不(跗)謂花蒂,言此山孤秀如華跗之著水也。”《古今圖書集成·方輿編·山川典》卷二十三《山部匯考》:“華不注山單椒(山頂)獨(dú)秀,不連丘陵以自高,虎牙桀立,孤峰特拔以刺天,青崖發(fā)翠,望同點(diǎn)黛。”總之,此山孤峰獨(dú)秀,山下一片平原,曾經(jīng)作為戰(zhàn)場。周密(1232—1298)字公謹(jǐn),南宋、元初詞人,鑒藏家,著《草窗詞》、《云煙過眼錄》等,原籍齊州(今濟(jì)南),但后為湖州人,和趙孟頫是同鄉(xiāng)。趙孟頫于至元二十九年(1292)出任“同知濟(jì)南路總管府事,兼管東路諸軍”(據(jù)《行狀》),因?yàn)橹苊懿辉剡^原籍,所以孟頫于元貞元年(1295)描繪那里的風(fēng)景名勝相贈,這年孟頫四十二歲。卷后有張雨、楊載、范梈、虞集、董其昌等跋,但楊、范兩跋是偽作。此卷的布局、筆法、筆勢、筆致、設(shè)色等都十分經(jīng)意,試分述如下。

布局:江水盤曲,長汀層疊,平原上林木、村舍環(huán)抱鵲、華兩峰,中間點(diǎn)綴生活場景,以自然與人相結(jié)合,構(gòu)成了整個畫面;作為主要對象的華不注和鵲山,以三棱錐形與半球形遙遙相對,頗得剛?cè)峄?jì)之妙。左半幅:遠(yuǎn)近屋宇凡四,以樹木相映帶,近處一屋,門前柳蔭下一男子扳起漁網(wǎng),旁泊漁舟,一婦人倚門而望;中間一屋,有人從窗口望著門前所曬漁網(wǎng),離網(wǎng)不遠(yuǎn),一人策杖西行。遠(yuǎn)處兩屋,一前一后,前者門內(nèi)置長幾而不見人,門外有五牛,三西向、兩回首。右半幅:近處汀岸、溪流,漁舟相向,一人撐篙,一人收網(wǎng);遠(yuǎn)處水面稍寬,亦作漁舟相向,但一人撐篙,一人撒網(wǎng)。綜觀全圖,水陸交接,汀岸轉(zhuǎn)換,平原遠(yuǎn)近,兩山對峙,林木聚散,屋宇錯落,人物動作等,每一部分各自呼應(yīng),部分之間相互依存,共同組成完整的藝術(shù)形象,非大手筆莫辦。

筆法:汀岸、平原,用董源長披麻皴,略參解索,但與董源不同,多以干墨、淡墨層層互破,比董源細(xì)致。樹身皴紋類似董源《谿山行旅》半幅,線條往復(fù)重疊,卻很靈活,而且增添質(zhì)感。幾處林木,皆作枯枝、疏葉,對董源厚密的樹法有所改變,因?yàn)檫@是描寫秋景。垂柳和董源《夏景山口待渡圖》、《寒林重汀圖》中的很相似,樹身皴法,用筆旋轉(zhuǎn),也有董源那般沉著,但枝葉分布比董疏朗。蘆葦學(xué)董源《瀟湘圖》、《寒林重汀圖》,但更精審。總之,此圖筆法基本上以細(xì)秀婉約代替董源的蒼渾疏放,董其昌跋云:“有北宋之雄去其獷”,也許是指這一變化。中部主樹一叢,中間長著高粱,垂頭點(diǎn)子沿莖而上,搖曳多姿。此種點(diǎn)法后世罕用,曾于文徵明《拙政園圖冊》(中華書局影印本)中見之,蓋文氏本有學(xué)趙處。至于樹的點(diǎn)葉,為介字、垂頭、胡椒、芝麻、小圓以及半圈,后者先作半圈狀,復(fù)上下左右作同一狀,使之相互交錯,如,靈活透風(fēng),為前人所無,乃孟頫獨(dú)創(chuàng)。

鵲華秋色圖

筆勢、筆致:披麻皴、長線條酌參解索皴、交叉線條,都是筆筆送到底,極有腕力,它們在汀岸、平原上層層推去,卻不因形狀之相似或重疊而顯得單調(diào)、平板,反倒從沈著中見出一片空靈。這是由于孟頫掌握了筆力的重輕、線條的疏密、落墨的深淺燥潤,以各自的動勢來體現(xiàn)自然的節(jié)奏與生命,所以綿亙起伏,無處不見生機(jī)。孟頫能于筆勢中求筆致,這在董源的披麻皴中還是所見不多的。華不注的正面,解索、荷葉兼施,線條直落,其交叉處留些空白,突出了嶙峋峭拔之姿;側(cè)面卻是皴擦少、涂抹多,輪廓隱而不顯,落勢復(fù)相當(dāng)舒緩。于是正側(cè)合抱,正面的三角狀就不嫌刻板,而整體靈活,別有風(fēng)致。至于人、畜以及捕漁、起網(wǎng)、蕩舟等,既然都是畫面空間的各個單元,孟頫就不輕輕放過,用極為精細(xì)的線條,刻畫這些形象,而筆蹤、筆力,一一可見,尤其是寓筆致于筆勢,使單元之間有機(jī)聯(lián)系,給畫面結(jié)構(gòu)頻添運(yùn)動感、生命感;每個單元畫活了,整個畫面也就富有生氣了。董跋所謂“有唐人之致去其纖”,不妨理解為:唐人畫面生氣洋溢,但組織力有待發(fā)展,所以謹(jǐn)細(xì)有余,卻失之零散,孟頫化零散為整一,從而寫出漁民作息于“鵲華秋色”之中,不愧大家手筆。

設(shè)色:華不注山為淡青綠,鵲山為花青和墨;平原上有赭黃屋頂,淡黃、墨青和朱磦相間的樹木;蘆葦先染墨綠,再淡青籠罩,與碧水相掩映;岸上、舟中的人物皆粉衣。合而觀之,色彩鮮而不鬧,深得北方秋景明凈、秋氣蕭瑟之致,自與江南不同。

最后,在觀賞此圖的同時,不妨一讀元代詩人王惲的《游華不注山記》:“自歷下(亭名,在今濟(jì)南市大明湖西)登舟東行,約里余……水漸彌漫……悉為稻畦蓮蕩,水村漁舍,間錯煙際,真畫圖也。于是綠萍蕩槳,白鳥前導(dǎo),北望長吟,華不注之風(fēng)煙勝賞,盡在吾前矣。”(王惲《秋澗文集》)對比之下,似乎畫家采取了宏觀、綜合、概括,和詩人泛舟所見、所得,未必盡同,至于“風(fēng)煙勝賞”,孟頫確實(shí)領(lǐng)會到而且形諸筆墨了。