朝來戶前照鏡，含笑盈盈自看。

眉心濃黛直點，額角輕黃細安。

祗疑落花謾去，復道春風不還。

少年唯有歡樂，飲酒那得留殘。

六言詩在南北朝頗少見。庾信詩集中僅二首，此其一。這首詩寫一個舞女對鏡自憐的情態(tài)，卻能不傷于艷冶，尤為難得。

前四句是舞女照鏡的一個大特寫：早晨來到窗前照鏡，含著盈盈笑意自我欣賞。少女的朝氣和神態(tài)的天真均活現(xiàn)紙上。眉心濃濃地點上黛色，額角仔細地貼上輕黃，是當時流行的一種婦女妝飾。輕黃即花黃，額間貼黃，稱為黃額妝。“直點”與“細安”寫女子妝扮的自信和細致，也很生動。媚是動態(tài)的美，高明的詩人不用濃麗的辭藻對女子的眉目作靜態(tài)的描繪，只是憑本色的敘述，從她臉上燦爛的笑容和細心梳妝的動作寫出女子的嫵媚。因此詩人筆下的舞媚娘，不是一個妖媚冶蕩的舞女，而是一個洋溢著青春氣息的少女。

“祗疑落花謾去”句意含混，語帶雙關(guān)：這里究竟是指額上貼好的花黃看去像是緩慢飄過的落花呢，還是以落花比喻女子唯恐年華凋零的心情呢？應當說二者兼而有之，這句才能成為上句“額角輕黃細安”和下句“復道春風不還”之間的過渡語。“謾”字如作“緩慢”解，則落花的字面印象與額間花黃正相應。如作“欺誑”解，疑心落花相欺謾，則將女子惜花的心情寫得更為天真。聯(lián)系“復道春風不還”一句看，就像少女噘著嘴和落花、春風嘔氣，只疑落花騙了她，一去就不回頭，連春風也不再回來了。因此“謾”字之妙就在于利用一字二義，將少女妝成以后的風韻和天真的內(nèi)心活動一齊揭示出來，與上文中含笑盈盈的情態(tài)相協(xié)調(diào)，從形神兩方面活畫出這個照鏡女子的可愛形象。

當然落花春風一去不歸，實際是少女青春不久、紅顏難駐的自喻。所以最后以少年及時歡樂結(jié)尾，反倒更見出舞女內(nèi)心的凄涼。感嘆青春短暫、盛年難再，宣揚人生及時行樂，是漢魏以來古詩中的一個常見主題。這首詩通過少女晨妝的情態(tài)和心理活動來重新表現(xiàn)這一主題，雖然意義并不可取，但人物刻畫活潑生動，構(gòu)思新穎別致，筆致清新可喜，仍有較高的藝術(shù)價值。