昊天晴且高，秋氣初發涼。

白露下微津，明月流素光。

凝煙泛城闕，凄風入軒房。

朱華先零落，綠草就蕓黃。

纖羅還笥篋，輕紈改衣裳。

除了少數胸襟豁達的詩人，秋天在騷人墨客筆下，似乎總與難以排遣的悲懷結了不解之緣。難怪梁簡文帝《秋興賦》，開篇即慨然而問：“秋何興而不盡，興何秋而不傷？”

但劉鑠的秋興卻與此不同：作為宋文帝的兒子，他九歲就被封為南平王，整個青年時代，都流連在日享尊榮的得意之中，又知道多少哀傷和悲愁？在這樣的心境中歌詠秋天，筆端自無凄苦之色。“昊(hào)天晴且高，秋氣初發涼”，寫的是朗日高天下的晴秋。炎熱的夏日過去，天宇間再不見如山如濤的灰云；長空一碧如洗，顯得那樣明凈、高曠；煩悶的暑熱也被初起的秋風吹散，空氣中透著一派愜意的清涼。這就是詩人感覺中的秋之晴晝，較之于鮑照那“回風滅且起，卷蓬息復征”的動蕩不安，這兩句表現的，則是詩人心境的寧靜與平和。至于秋令之夜，在詩人眼中就更美妙了：“白露下微津，明月流素光。”“津”有“潤澤”之意，又用“微”加以修飾，表現秋夜的清露滋潤著庭園的草木，朦朧中似見晶瑩微光的閃爍；而烏藍的夜空，更有一輪明月高懸，灑下的清光如同淺淺的流水，在草野、樹葉間輕輕流淌。這真是一個夢幻般的銀色世界：朦朧、飄忽而又輕盈！

以上從白天寫到夜晚，展現了一個清涼美好的秋之世界。詩人似乎是在庭園里漫步，故其視點亦不斷改變：時而在白晝仰望秋空藍天，時而在夜晚俯觀月色露光。到了“凝煙泛城闕”以下，則已是薄暮時分。詩人佇立于樓窗前眺望，只見黃昏的煙靄，正從遠處的城闕升浮而起。詩中用一“凝”字，表現煙靄升浮的徐緩之狀，使人幾乎覺察不到它的移動，看去就像凝立在那里一樣，這是靜態的描摹。接著便是秋風披襟而來的動態表現，那風陡然從軒窗間吹入，拂動著詩人的衣袂，令人不免生出幾分寒意——此刻秋氣漸濃，再不像“初發”時那樣清涼宜人，故詩人稱之為“凄風”。正因為如此，庭園中的花草，就經不起它的侵襲了。“朱華先零落，綠草就蕓黃”，這就是從詩人眼中俯看到的庭園秋景——夏日的花是美麗的，但也最為柔弱，所以率先在秋風中凋落；而滿園的青草，往日曾蓬蓬勃勃一片新綠，現在也開始轉為枯黃萎衰。用了一個表示臨近的“就”字，便特出了綠草初衰時不易察覺的變化。這四句寫深秋的煙靄、凄風和凋衰的花草，本來最容易觸發人們的哀傷之情。但詩人心中大約原無哀傷，其筆底所流露的，也只是一種淡淡的惋惜。與這種心境相適應，詩中所出現的意象，就不是“陰風怒號”、“萬木蕭蕭”式的凄厲，而是“凝煙”、“綠草”這類纖微物候的小小變化——詩人的情感依然是恬淡而平和的，衰秋的到來，只在他胸中激起些細波微浪而已。這也可以從詩之結句看出：“纖羅還笥篋(藏物的竹器)，輕紈(白色細絹)改衣裳。”面對著“凄風入軒房”的凜秋，詩人想到了什么？是離鄉背井的懷思？身世蹉跎的凄愴？還是家國沉淪的哀憤？所有這些，對于身為藩王、養尊處優的年輕詩人來說，他都沒有經歷過、感受到，所以都無從說起。此刻他所感覺到的，無非是漸漸加重的涼意罷了，所能想到的，就只是脫下纖薄的羅衣，把它們放回竹箱，改換上輕軟的紈絹之服——結句也是淡淡兩語，表現了一位年輕藩王無所事事的優閑。倘若讓年輪轉到劉鑠政治生涯的晚期(雖然年歲仍不太大)，在他因參與皇太子劉劭弒立之事，而遭到孝武帝劉駿的疑忌，“常懷憂懼，每于眠中蹶起，坐與人語亦多謬僻”之時，再來作一首《秋歌》，恐怕就會有許多悲憂之感，再不會這樣優閑了。

據《南史》記載，劉鑠“少好學，有文才。未弱冠，擬古三十余首，時人以為亞跡陸機”，可見在當時頗有名氣。但正如鐘嶸《詩品》所述，劉鑠作詩頗受孝武帝劉駿“雕文織彩”的影響，詩風過于“輕巧”。這首《秋歌》也是如此：它所描述的晴秋、月夜、黃昏之景，寫得都很美妙。但人們總感到其中似乎少了些生氣和耐人含咀的意韻。詩人在表現秋天時，畢竟太優閑了，優閑得只想到用“白露”、“明月”、“綠草”、“凝煙”之類去編織色彩和畫景，而自身的感觸，則淡到似有似無之間。所以，此歌雖一改歷來的“悲秋”之習，卻無后世劉禹錫那種“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”(《秋詞二首》)的奇氣和激情。其失大約正在于格調較低又過于“輕巧”罷？