《云仙笑》小說簡介|劇情介紹|鑒賞

又名 《云仙嘯》，題 “天花主人編次”，作者姓名及身世不詳。據作品知其為清初人，此外還有《驚夢啼》。本書作于康熙十二年(1673年) 以前，書分五冊，冊演一故事，有清初刊本，近有春風文藝出版社整理出版的排印本。

這部小說集沒有才子佳人的俗套和神仙道化的離奇故事，而是直面現實，著重描寫社會底層人生。筆下人物，多屬社會中下層。作品通過生動的故事，反映了官府與百姓的尖銳矛盾，邪惡勢力的橫行，民眾的反抗，科舉的弊端等豐富的思想內容，肯定和歌頌了下層人民的美好品質，表現了作者對受壓迫人民的同情，具有較深刻的主題。

《裴節女完節全夫婦》是本書中最好的一篇，作品開頭先引古詩《賣兒行》并敘述老媼賣子過程，老媼因夫病，欠負官稅私債，“官卒打門相逼促”，“豪門索錢如索命”，被迫 “棄擲掌上珠”，“割此心頭肉”，賣子抵債。重點描寫了撕人心肺、催人淚下的母子難舍難分的情景，“真個字字酸鼻，令人不忍再讀。”正文寫一賣妻完納錢糧的悲慘故事。士人李季侯遇了荒年，朝不謀夕，官府卻毫不寬免地追比錢糧。他賣家伙，賣房子，物件賣盡，求貸無門，雖知縣“憐斯文”對他放寬期限，卻不能免征其賦。絕境中，他甚至要 “自盡，以免刑辱”，最后賣了恩愛、賢慧的發妻，才完納了錢糧。其他篇中也有類似的內容，如《張昌伯厚德免奇冤》中的貧苦農民虞信之，為完納錢糧，連家中的雞都賣了充數，最后還被騙送了性命。但比較而言，還是本篇最為典型和深刻。入話的賣兒與正文的賣妻相輝映，賣妻者又是官府頗加 “青眼” 的斯文之輩，所遇知縣還是較為通情達理的“賢明官長”，尚且造成如此惡果，充分反映了封建官府追比錢糧給廣大人民帶來的深重災難，官府與百姓的尖銳矛盾。作者還于篇末特別揭示說： “為民父母的不可不讀”，更強化了這一點。表現了作者同情受苦受難的百姓，渴望 “四海九州同一春，無復鬻女賣男人” 的美好愿望。在明清小說中，能如本篇這樣鮮明揭示官府與人民對立的，尚不多見。

有壓迫便有反抗，《一碗飯報德勝千金》正面描寫農民起義，揭示了官逼民反的社會現實，歌頌了義軍將士的高貴品質，描繪了起義軍的作戰情景。此篇可看作《裴節女完節全夫婦》的姊妹篇。故事背景雖為元末，但在封建社會中，有普遍意義。小說開篇就描寫了農民起義的社會環境：元“順帝無道，天下饑荒，水旱蝗疫，處處不免。”“百姓不是餓死，便是瘟死”，“十室九空”。接著，作品通過幾個社會地位全不相同的人物走上起義道路的描寫，揭示了農民起義的原因是官府逼迫的客觀現實。窮秀才曾珙只是因為“在家免不得餓死”，才不得已做了劉福通起義軍的參謀。官為江西省平章事的富宦黃通理，設飯救濟饑民，卻被誣為“假托濟饑，買服民心，圖謀不軌”，發兵捉拿。傭工劉黑三率饑民營救，后與黃一起被捕，經起義軍救出，參加了義軍。小說對農民起義者的高貴品質，給予了滿腔熱情的贊頌。黃通理居官愛民，為富而仁，救濟饑民，這些自不必說是值得稱贊的善舉。劉黑三的樂于舍已助人更是令人敬仰，他費盡周折在黃通理家領到一份救濟飯，準備帶給饑餓的老母。路遇饑寒待斃的曾珙，他不僅將其背送回家，還把這份救命飯相讓。這在得之則活，失之則亡的饑荒時期，是多么難能可貴! 作品還寫了起義者的有恩必報： 劉黑三得過黃通理的一飯之恩，黃有危難，他冒死相救;曾珙得過劉黑三的一飯之恩，劉被捕后，他率兵營救; 李老四搶過劉黑三領到的飯菜，他不等發兵，只身冒死去救。作品描述他們舍已為人，有恩必報，在危難中互相救助，不僅歌頌了他們的高貴品質，而且通過這些好人被逼造反，更加說明了這個社會是不容人們正常生活的，證明了農民起義的合理性。作品還贊揚了農民義軍將士的團結一致，智勇善戰，正面描寫了他們一路“勢如破竹”，拯民于水火的壯麗場面。此篇亦為不可多得的好作品，正面肯定和贊揚農民起義，短篇小說中，以此為最。

此外，《拙書生禮斗登高第》揭露了封建教育制度和科舉制度的弊端，名為切磋學問的文社，已經變成吃喝閑談的場所，各級考試無不徇私舞弊，行賄受賄，以致有才者遭坎坷，拙書生登高第。《張昌伯厚德免奇冤》中褒揚了一些良善行為：商人張昌伯仗義疏財，富有同情心;貧民朱恩有錯痛改，知恩必報;滕知縣不濫施肉刑，合理判案等。這篇中還揭露了地痞刁星教唆他人敲詐騙錢的陰兇狠毒的丑惡本質。《都家郎女妝奸淫婦》中對貪淫好色、教唆殺人的歹徒都士美給予有力的鞭撻，這些都表現了作者的進步立場。

由于作者所處時代和階級的局限，本書還存在一些消極的思想內容，表現了作者思想上的落后，認識上的自相矛盾。在 《都家郎女妝奸淫婦》 中誣蔑農民起義軍： 稱其為 “賊寇”，說起義軍勝利是 “勢甚猖獗”，把起義軍比為殘暴的秦軍。對漢奸吳三桂和清軍極力美化： 寫他們發還被起義軍擄掠的婦女，使其夫妻團聚。在這篇小說中，作者嚴厲鞭撻了平子芳的年青守寡的繼母與人通奸，卻毫不譴責平子芳有妻再娶，宣揚了片面的貞節觀念和禁欲主義。此外，書中還宣揚了因果報應、迷信天命等。

這部小說集，在藝術上頗具特色。人物刻畫上，總的來看，雖然失于粗略，但有些是頗為鮮明、生動的，有的可以說是典型的。特別是《裴節女完節全夫婦》中窮士人李季侯的妻子裴氏，尤為突出。作者把她放在丈夫因無力交納錢糧，即將被逼死的矛盾沖突中，成功地刻畫了這個栩栩如生、光彩照人的女性形象。她深明事理，對官府有著清醒的認識。當丈夫因知縣“憐念斯文”，放寬他交納錢糧的限期而滿心歡喜時，她十分清醒地提醒他說： “你今日雖然脫過，下限少不得要完的。難道到叫知縣代賠不成?” 當丈夫因錢糧追比行將自盡時，她經過深思熟慮，權衡自己去留的得弊，主動要求賣自己完賦。為了日后的團圓，還提出三項條件： 年老的丈夫，有子女的家庭，要一兩賣身銀子。嫁時異常冷靜，毫無顧戀，丈夫誤認她水性楊花，貪圖富貴，而她的目的卻是沖淡丈夫的思念，含蘊著“有余不盡的深情”。嫁后她與新丈夫商定：既不同室更不同床，幫助管家教子，用那一兩銀子買麻紡織。三年后，靠自己的勞動所得自贖。這時，季侯已有妻子，她不能忍受多妻制的污辱，默默無言地強忍著失去摯愛的丈夫的苦痛，沒有一句怨言，沒有一聲爭執，不動聲色地出家為尼。直到得知新婦確是石女，而丈夫又執意不肯買妾，多年來一直不忘前情的時候，她才順乎情理的和丈夫復了婚。

裴氏這位普通家庭婦女，在家中遭難時，為救丈夫于水火，忍受丈夫的誤解，承受了賣身的屈辱，靠自己的力量，最后贏得愛情，獲得幸福。她所表現出來的深謀遠慮、忍辱負重、含蓄深沉、剛毅果斷、矢志不移、守身如玉的思想品格，她那不被官府所壓倒，不被財富所誘惑，不為封建倫理所束縛，追求實質性的專一愛情的精神，令人贊嘆不已。可以毫不夸張地說，這是我國古代小說中，頗為少見的光彩奪目的女性形象。

還有些人物也是頗具性格，很有特色的。如，李季侯的軟弱庸懦、見短識淺;《張昌伯厚德免奇冤》中的地痞刁星的陰險奸詐、兇狠毒辣;貧民朱恩的利人濟物、知恩必報等，都寫得逼真動人，貼合人物的身份地位。

其次，本書在通過人物心理活動描寫，刻畫人物性格方面，表現得也比較突出。如，李季侯的一段心理活動，就描寫得逼真動人。他向妻子述說陶三提出的讓他賣妻完納錢糧的主意，他以為妻子一定堅決反對，不料裴氏竟欣然要求賣掉自己。這使他十分震驚、惱恨，作品寫道：

詫異! 這是怎么樣解說? 是了，我曉得了。這是她厭我貧困，畢竟預先與陶三說通，故此叫我到陶三家去，聳動我走這條門路。只是一說，夫妻之情，難道一切都泯滅了。看她欣然以為得計。罷罷! 婦人水性楊花如此，若我死后留她在此，做出不可知之事來，其實難免身后之恥，況她如此心腸，到底不妙，由他去罷了。

這段人物的心理描寫，層次清晰，極合邏輯。先是他對妻子權衡賣與留的利弊，要求賣己的不理解。接著，根據自己貧困及妻子讓去找陶三的這兩點事實，得出妻子“厭我貧困”，要離他而去，但她自己羞于開口，才借陶三之口說出的似乎合乎邏輯的解釋。第三層，多年夫妻恩愛之情，畢竟難泯，又困惑不解。第四層，她既這樣斷情絕愛，留有后患，才下了賣妻的決心。這段描寫細膩委婉，合情合理。既見李季侯的忠厚深情，又從其對妻子的誤解中，反襯裴氏的深思熟慮。作者的安排也比較靈活，如裴氏與李季侯離別時，壓抑夫妻被拆散的慘痛，出于對丈夫的擔憂和關切，故作歡顏，其復雜的內心活動，是在團圓之后補敘出來的，既自然又真實。

再次，構造曲折的故事情節，也是本書的特色。《都家郎女妝奸淫婦》、《一碗飯報德勝千金》的故事情節，都有可稱道之處。《張昌伯厚德免奇冤》的情節，更是波瀾起伏、引人入勝。它的故事按兩條線索發展，一是朱恩的報恩，一是刁星的詐財。張昌伯既是朱恩的報恩對象，又是刁星的詐財目標，由他把兩個故事聯結起來，交替發展。作品先寫張昌伯的施恩：抓住小偷朱恩，不打不罰，反招待酒飯，贈送銀兩。再寫朱恩的報恩： 移走張家門前的死尸。插敘尸體來由寫出刁星利用虞信之陷害張昌伯的始末。這插敘的故事更為曲折：信之賣雞，刁星買雞，卻遲遲不付雞錢，逼使信之夜宿刁家。刁星趁機勸誘信之冒充張家剛剛病故的飯婆子的親戚去詐騙，被張家識破而未遂。刁星誘使信之假裝上吊去再詐，卻弄假成真，信之被騙真的死去。朱恩是信之的表弟，刁星又企圖利用朱恩敲詐張昌伯，反被朱恩識破他的一切罪惡陰謀，告官對案。故事就是這樣，波波相接，環環緊扣，吸引讀者，一讀到底。

總之，《云仙笑》這部短篇小說集，雖不能說是清初小說的最上品，但觀其思想、藝術的獨特之處，完全可以在中國古代通俗小說史上，占有一席之地!