秋晚野望·陳玉樹
余霞紅映暮云邊，村北村南少夕煙。
遠樹捧高滄海月，亂鴉點碎夕陽天。
野人乞食扃蓬戶，漁父施罛入稻田。
滿地哀鴻聽不得，江淮何處是豐年！

這是一首寫景詩，但不單純是自然景色的描繪。詩人寫秋野望中所見， 著意渲染的是江淮水患給百姓帶來的深重苦難，寄托的是對民生疾苦的關(guān) 注和同情。

中國社會進入晚清，已是封建末世，各種社會矛盾日趨激化，政治腐敗， 經(jīng)濟凋敝，災害頻仍，生靈涂炭。近代進步的詩人，無不將眼光投向瘡痍滿 目的社會現(xiàn)實，描繪一幅幅封建末世的畫卷，抒寫憂國憂民的情懷，即便是 山水詩，也時有這種時世的折光。這首寫景詩，正是從一個側(cè)面，反映了近 代中國社會的黑暗現(xiàn)實。

前四句寫眼前景色。秋色迷人，晚霞映紅的秋色更迷人。同時期的詩 人俞明震就曾渲染過這樣的美景：“頹云掠霞沒山腳，一角秋光幻金碧。”但 此時此景在詩人的眼里，卻籠罩了一層凄清的陰影。盡管天邊的背景上余 霞滿天，暮云紅映，色彩絢麗，但突現(xiàn)在詩人眼里的卻是村北村南，炊煙寥落 的曠野荒村。這二句反差強烈，后句遙接詩的后二聯(lián)。接下二句，詩人扣住 詩題，繼續(xù)描寫秋晚之景，與上二句組成一幅完整的秋野晚望圖。此時，從 滄海上升起的一輪新月，已浮到了遠方天際的樹叢間，新月是如此的無力， 似乎只是被樹叢捧著托著，才會慢慢高升；月亮還才離滄海，未到中天，所 以，夕陽也未辭去，仍逗留在西天，此時群鴉在天幕上亂舞，那一點點黑色， 把紅成一片的余霞點碎了、變得不成氣象。這二句對仗工整、景象開闊，頗 合“野望”的身份。“捧高”、“點碎”，都是可圈可點的句中之眼，顯示了詩人的 煉字之精和藝術(shù)功力。從寫景角度上說，此二句洵為佳句。但是，從詩意的 沿伸來看，月亮的無力抬高、天居然被烏鴉弄碎，這種不祥氣氛，與“村北村 南少炊煙”的冷落氣氛相合，共同釀就了前四句的低沉基調(diào)；循此基調(diào)而下， 頸聯(lián)的敗落凄愴氣氛，也就不顯得突兀了。因此，對這二句，不可單賞其字 面，更當注意其在全詩中的承上啟下作用。另外還須一說的是，這二句寫景 雖闊大，情緒并不同步地高朗，“夕陽”不消說是低沉的意象，而“滄海月”亦 能令人聯(lián)想到李商隱《錦瑟》的“滄海月明珠有淚”，仍是低調(diào)的產(chǎn)物。

五六兩句，由自然景色的描寫，轉(zhuǎn)而正寫災情。野人，指鄉(xiāng)野之人，即農(nóng) 夫。語本《左傳·僖公二十三年》：“乞食于野人，野人與之塊。”扃，關(guān)閉。此 處翻用《左傳》語意，“乞食于野人”，成了“野人乞食”，原本尚能茍且活命讓 人乞食的“野人”，如今倒過來成了乞食者；留下的自然只能是門戶緊閉、空 無一人的茅屋。“罛”，大漁網(wǎng)。往年收割稻子的水田里，不見了割稻的農(nóng)夫， 卻只見漁夫在張網(wǎng)捕魚，田里的收成也就可想而知了。這里詩人選取了兩 幅典型的畫面，通過近景的刻劃，與“少夕煙”相呼應，將水患給江淮一帶百 姓造成的苦難，展現(xiàn)在人們眼前，撼人心魄，而通過這兩個反常的景象，又寄 托了詩人多少感慨！

詩末兩句，是詩人直抒胸臆之筆。哀鴻，喻災民。語本《詩·小雅·鴻 雁》：“鴻雁于飛，哀鳴嗸嗸。”到處是流離失所的災民，怎忍心去聽他們的陣 陣哀訴呢？“江淮何處是豐年！”詩末一句反問，激越悲愴，不僅由點到面，表 現(xiàn)了災區(qū)地域之廣，深寄了詩人沉痛之情，而且也傳出了詩人對豐年的殷殷 期盼，表達了憂國憂民的情懷。

此詩在表現(xiàn)上值得一提的是詩人寫景時白描手法的運用。在前六句的 寫景中，詩人善于攫取富有特征的典型事物，采用繪形繪色的手法給以表 現(xiàn)，并通過精心選擇的事物，寄情于景、將自己對民間疾苦的關(guān)注蘊含于景 物的描繪之中。因此，六句寫景，看似純客觀的描寫，但透過畫面，我們卻分 明感受到了一位憂國愛民的詩人脈膊的躍動。