【注釋】

彩筆：喻有文才。相傳江淹少時(shí)，夢(mèng)人贈(zèng)五色筆(彩筆)，所以才華橫溢，常有佳作。晚年又夢(mèng)郭璞索回五色筆，故作詩(shī)再無(wú)佳句，人稱“江郎才盡”。繡戶：指青年女子的房間。朝云：用巫山神女與楚懷王夢(mèng)中幽合故事。懷王游高唐，夢(mèng)神女前來(lái)，自稱愿薦枕席，分手時(shí)，自稱“朝為行云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下”。(宋玉《高唐賦·序》)。襄王春夢(mèng)：襄王與宋玉游高唐，夜夢(mèng)與神女相遇，囑宋玉作《神女賦》。紫騮：本為良馬名，后代稱駿馬。

【鑒賞】

此詞為作者重游與蓮、蘋、鴻、云等歌伎曾經(jīng)歡度好時(shí)光之地的情思與感慨。觸景傷懷，寄情于物，虛實(shí)相間，感人至深。黃蓼園《蓼園詞選》：“首二句別后，想其院子深沉，門闌緊閉。接言墻內(nèi)之人，如雨余之花；門外行蹤，如風(fēng)后之絮。后段起二句言此后杳無(wú)音信，末二句重經(jīng)其地，馬尚有情，況于人乎？”

上闋從追憶舊時(shí)歡樂(lè)時(shí)光寫起。“秋千”二句是說(shuō)在佳人住處，在重重簾幕的掩藏下，在黃昏之后，彩筆題詞，歡情無(wú)限。但好景不常。三、四句寫分別。作者用兩個(gè)含蓄的譬喻表現(xiàn)這種分離：墻頭丹杏為留下來(lái)的人，門外綠楊是流落之人。“雨余花”、“風(fēng)后絮”均是凄慘之至、狼狽之至，是離別后雙方處境與心境的形象寫照，韻致哀婉、纏綿。此二句成為以景喻人的名句。

下闋寫別后相思，更寫故地重游時(shí)“物是人非”的感慨與哀嘆。“朝云信斷知何處？”無(wú)限的牽掛，無(wú)盡的惦念與關(guān)懷。思而不見(jiàn)，久失音訊，是否相忘于天涯另有所愛(ài)，“應(yīng)作”一詞表達(dá)無(wú)奈與沉痛的妄測(cè)，實(shí)為憂思的變幻與異化。末尾二句由遐思、臆測(cè)而回到現(xiàn)實(shí)：舊地重游，老馬識(shí)途，況人乎？馬尚有感悲嘶，況人心乎？此二句以間接手法寫沉痛心情與慨嘆，表達(dá)效果絕妙。對(duì)此，沈謙在《填詞雜說(shuō)》中贊曰：“填詞結(jié)句，或以動(dòng)蕩見(jiàn)奇，或以迷離稱勝，著一實(shí)語(yǔ)敗矣。康伯可‘正是銷魂時(shí)候也，撩亂花飛’；晏叔原‘紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過(guò)畫(huà)橋東畔路’；秦少游‘放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知’，深得此法。”