《清代文學·薛福成·觀巴黎油畫記》原文、賞析、鑒賞

光緒十六年春閏二月甲子，余游巴黎蠟人館，見所制蠟人，悉仿生人，形體態度，發膚顏色，長短豐瘠^〔2〕，無不畢肖。 自王公卿相以至工藝雜流，凡有名者，往往留像于館：或立，或臥，或坐，或俯，或笑，或哭，或飲，或博。 驟視之，無不驚為生人者。 余亟嘆其技之奇妙^〔3〕。

譯者稱：“西人絕技，尤莫逾油畫，盍馳往油畫院^〔4〕，一觀《普法交戰圖》乎?”

其法為一大圜室^〔5〕，以巨幅懸之四壁，由屋頂放光明入室。 人在室中，極目四望，則見城堡岡巒，溪澗樹林，森然布列。 兩軍人馬雜遝^〔6〕：馳者，伏者，奔者，追者，開槍者，燃炮者，搴大旗者^〔7〕，挽炮車者，絡繹相屬^〔8〕。 每一巨彈墮地，則火光迸裂，煙焰迷漫;其被轟擊者，則斷壁危樓，或黔其廬^〔9〕，或赭其垣^〔10〕。 而軍士之折臂斷足，血流殷地^〔11〕，偃仰僵仆者^〔12〕，令人目不忍睹。仰視天，則明月斜掛，云霞掩映;俯視地，則綠草如茵，川原無際。 幾自疑身外即戰場，而忘其在一室中者。 迨以手捫之^〔13〕，始知其為壁也，畫也，皆幻也。

余聞法人好勝，何以自繪敗狀，令人氣喪若此?譯者曰：“所以昭炯戒^〔14〕，激眾憤，圖報復也。”則其意深長矣!

〔1〕光緒十六年春，作者出使法國，二月二十四日參觀了巴黎蠟人館和油畫院。薛福成(公元1838～1894)，字叔耘，號庸庵，無錫(今江蘇無錫市)人。光緒時，先后參預曾國藩、李鴻章幕府，曾出使英、法、意、比等國，回國后升任右副都御史，不久病故。他和黎庶昌、吳汝綸等，是當時繼承桐城派傳統的重要作家。有《庸庵全集》。

〔2〕豐：胖。瘠：瘦。

〔3〕亟(qi)：屢屢，連連。

〔4〕盍(he)：何不。

〔5〕圜：同“圓”。

〔6〕雜遝(ta)：紛亂。

〔7〕搴(qian)：拔取。

〔8〕相屬(zhu)：相連。

〔9〕黔：黑色。這里是使動用法，是烤黑的意思。

〔10〕赭(zhe)：赤褐色。這里是使動用法，是燒紅的意思。

〔11〕血流殷地：意謂大量的血把土地都染成了暗紅色。殷(yan)，暗紅色。

〔12〕偃：伏著。

〔13〕迨(dai)：等到。捫：撫摸。

〔14〕昭炯戒：以顯明的警戒昭示(大眾)。

本文以觀畫為記，旨在激發國人愛國熱情，不忘國恥，發憤圖強。作者運用正襯之法，由寫蠟人轉入寫油畫，生動逼真地描繪了《普法交戰圖》，使人感到逼真、生動、目不暇接。作者之意并非僅限于此，而是別有深意，因此，又以法人“何以自繪敗狀”的疑問，引出了文章的點睛之筆“所以昭炯戒，激眾憤，圖報復也”。從鴉片戰爭到作者寫作此文的光緒末年，清政府對外屢戰屢敗，不斷割地賠款，尤甚于普法戰爭時的法國反動政府。作者認識到：“中國欲圖自強，必自精研洋務始”，要向西方學習。而所學內容，絕不僅限于技藝，也包括誓雪國恥、自強不息的精神。本文的寫作目的和現實意義就在于此。