《玉簪花·玉簪》詠玉簪花詩鑒賞

黃庭堅

宴罷瑤池阿母家，嫩涼飛上紫云車。

玉簪墜地無人拾，化作東風第一花。

黃庭堅系宋代著名詩人，他的這首詠玉簪的七言絕句寫得很生動形象。

明代田藝蘅《玉簪花賦》贊美玉簪“……拂拂翻榮，亭亭挺素，皓雪凝條，明冰封樹。山梔為之抱慚，水仙見而增妒。縱玉井之蓮花，亦同行而卻步。”不僅寫出了玉簪花的潔白如玉、亭亭而立的姿色使人有如親見，而且通過其它花卉與之相比退避三舍來反襯玉簪之美，可謂推崇之至。蘇軾《賦園中所有》詩寫道：“誰剪薄素紗，浸之青蘭盆。水淺浸不盡，下余一寸銀”是從玉簪花花形花色等細微處著眼予以描繪，而黃庭堅所詠，則從花形似玉簪這點生發，寫出了一個動人的傳說。“宴罷瑤池阿母家”一句寫傳說中西王母所居仙境歡宴歸家的仙女，宴罷，表明歡宴結束，省略了宴會盛況描繪。“阿母”點明系西王母之女之稱謂，瑤池當然是指天仙居所了。接著“嫩瓊飛上紫云車”一句就寫了仙女乘紫云車回歸情形。“飛”字十分準確生動，騰云駕霧，飄然而行，有動態感。“嫩瓊”本指淺色美玉，這里借以指代仙女，“嫩”字顯得嬌嫩輕盈，給人以美好印象。這兩句表面看來與玉簪花無關，實際是在為后面兩句作鋪墊。參加瑤池歡宴，在阿母家的少女表現會是什么樣子呢?雖然沒有詳述，但卻可以想見。宴罷飛上紫云車舉動表明她是盡興而歸的，或許是微醺之后步履匆匆的。所以第三句“玉簪墜地無人拾”正好表明了仙女宴罷之后的醉態，也仍是寫實之句。最后“化作東風第一花”點出題旨，令人恍然，原來通篇所寫乃是在于說玉簪花的來歷。當然，傳說畢竟是傳說，人們往往將所欣賞所贊美的事物加以神化、美化，從而增添引人的魅力而自我陶醉于其中，這似乎也是一條規律。黃庭堅將玉簪花寫成仙女的玉簪墜地脫化而成，人們讀后明知其事也假，但也卻覺其真，其奧秘就在于藝術的鑒賞心理在起作用。美麗動人的傳說附著于玉簪花之上，就使人由玉簪花之形似玉簪，而聯想到戴玉簪、失玉簪之仙女。余味無窮。明人瞿佑說：“不須石上憂磨折，長在佳人翠髻旁。”也是借玉簪之形連帶而及佳人。李東陽寫得更為形象具體“昨夜花神出蕊宮，綠云裊裊不禁風。妝成試照池邊影，只恐搔頭落水中。”較之黃庭堅這首詠玉簪之作，更為指實。但比較二詩氣度而言，黃作勝于李作。黃庭堅是北宋江西詩派宗主，自成一體。這首詠花之作雖不足以體現黃作的全貌，但就其聯想之空闊來說，就是蘇軾那首《賦園中所有》也顯得局促。江西詩派講究煉字，無一字無來處，有所謂“點鐵成金，脫盤換骨”之說，在故紙堆里討生活，雖有細微處刻劃精巧之得，但從詩歌的發展概貌來說，失大于得。黃庭堅的許多好詩倒是與他生活際遇緊密相關，不純然得之于書齋。而這首詠花之作。其獨到之處就在于引用傳說，聯想豐富“玉簪墜地無人拾，化作東風第一花”。堪稱寫玉簪花的佳句。