作者： 任書來 【本書體例】

清涼道人

清涼道人(生平事跡不詳)，浙江德清人。姓徐，據沈瑋等人為《聽雨軒筆記》所寫的序、跋等，說他少時曾從孫東崖學經，因家貧輟學，“訓童蒙于鄉曲”。“壯歷四方”，“依景升于嶺表數十年”。老年歸故鄉“躬耕畎畝”，耕作之余寫成《聽雨軒筆記》四卷，成書于乾隆辛亥至壬子年(1791——1792)。

黃慎，字恭壽，號癭瓢子，閩之寧化人。少學畫于同郡上官周，人物花鳥，山水樓臺，盡得其妙。一日，熟視其師之所作而嘆曰：“吾師絕技，難以爭名矣!志士當自立以成名，豈肯居人后哉!”凝思至廢食者累月。偶見懷素草書真跡，揣摩久之。行于市，忽𢥠(sǒng聳)然有悟，急借市肆紙筆作畫竟，拍案笑曰：“吾得之矣!”一市皆驚。其畫初視如草稿，寥寥數筆，形模難辨，及離紙丈余視之，則精神骨力出焉。上官周稱之曰：“吾門有黃生，猶右軍之后有魯公也!”于是其名遂著。

游歷四方，所至推重。居廣陵最久，與鄭板橋為莫逆交。黃以畫，鄭以書，道雖不同，而神理之奇僻，蓋相似也。赴友人飲，見其鄰腐肆之女而悅之。囊無資，不能致也，乃畫一仙女，張之裝裱之肆。鹽商以重值購之不可。問其所欲，則以實告，商因買腐肆之女易之。后至羊城，為人畫一鐵拐李仙。呂宋國人見而嘆曰：“若得增一蝙蝠于上，則更妙矣!”黃曰：“是不難。然非薔薇露及伽楠香作潤筆不可。”呂宋人欣然如命。黃乃伸紙縱筆，別成一幅與之。大喜，持去。其見重于外國如此。

性嗜酒，求畫者具良醞飲之。舉爵無箅，談古論今，旁若無人。酒酣，捉筆揮灑，迅疾如風。畫不擇紙，惟丹碧則手自調之，不以假人也。

其畫以人物為最，山水花卉亦奇古可喜。詩仿金元，書法縱橫，酷似其畫矣。

(選自《聽雨軒筆記》)

黃慎，字恭壽，號癭瓢子，福建寧化人。小時候他向同郡的上官周學習繪畫，不論是學畫人物花鳥，還是學畫山水樓臺，都盡得其妙。有一天，他反復觀賞玩味自己老師的作品，不禁喟嘆道：“我老師的畫法是一絕技，在這上面是很難超過他了!有志氣的入應當自辟蹊徑以成名業，哪肯跟在別人后面亦步亦趨呀!”這以后的好幾個月，他凝思苦想新的繪畫技法，以致達到了廢寢忘食的地步。一個偶然的機會，他見到了懷素的草書真跡，便長時間研究揣摩。一次，他正在集市上行走，忽然猛的有所領悟，急忙借集市上一家店鋪的紙筆作了一幅畫。畫成后，他拍案笑道：“我得到了!”集市上的人看了都很驚奇。那畫則開始看時就象草稿一樣，寥寥幾筆，形體很難分辨，等退到離紙一丈多的地方再看，其精神骨力就透出來了。上官周稱贊說：“我的弟子中有黃生，就象王羲之之后有了顏真卿。”從這以后，黃慎便遠近聞名了。

黃慎游歷各地，所到之處都被人推崇。他在揚州住的時間最長，與鄭板橋成為莫逆之交。黃擅長繪畫，鄭擅長書法，各人的路數雖然不同，而在神理的奇僻上則非常相似。有一次，黃慎到朋友處喝酒，看見鄰家豆腐坊里一個女子，他愛上了她。因口袋中無錢，無法得到，于是就畫了一個仙女，張貼在裝裱店里。一個鹽商出高價購買，黃慎不賣。問他想要什么，他把實情告訴了鹽商。鹽商就買下豆腐坊那個女子，用她交換了那張仙女圖。后來，黃慎游歷到廣州，為人畫了一幅“仙人鐵拐李”，一個菲律賓國人見了感嘆說：“如果在畫上再添一只蝙蝠，那就更妙了!”黃慎說：“這個不難。不過，那非得用薔薇露和伽楠香作繪畫的酬勞不可。”這菲律賓人愉快地答應了。黃慎就伸紙縱筆，另畫了一幅給了他。那人非常高興，拿了去。黃慎就是這樣的被外國人推崇。

黃慎特別喜歡喝酒，求他作畫的人都是備辦好酒席把他請來。他總是舉杯暢飲，談古論今，旁若無人。等喝酒喝到暢快時，提起畫筆，揮灑自如，迅疾如風。他畫畫時，畫紙并不特意選擇，只是所用色料要親手調配，不靠別人。

黃慎的畫，以人物畫為最好；山水花卉畫既有繼承又有創新，也令人喜愛。詩仿效金代和元代的風格。書法無拘無束，奔放灑脫，與其畫的風格非常相似。

這篇作品篇幅不長，但卻把黃慎“不肯居人后”“自立以成名”的氣質，“游歷四方，所至推重”的情狀，“談古論今”“捉筆揮灑”的風采，生動形象地表現了出來。

黃慎，“閩之寧化人”，僑居揚州，為“揚州八怪”之一。我們知道，“揚州八怪”是清乾隆年間在江蘇揚州賣畫的八個代表畫家的總稱。他們不僅工畫，而且能詩、擅書。他們多半以畫花卉為主，雖各具風格，但都和當時的正統畫有所不同，被目為畫壇的“偏師”、“怪物”，遂有“八怪”之稱。黃慎既然能躋身“八怪”，其人其畫的風格及在當時畫壇上的地位便可想而知。對此，這篇作品給予了形象反映。其畫“初視如草稿，寥寥數筆，形模難辨，及離紙丈余視之，則精神骨力出焉”。真可謂風格獨特。小說還以上官周的贊譽、鹽商出重資購黃慎之畫等，渲染烘托了黃慎畫的價值。

黃慎不只見重于國內，還見重于國外。他在羊城(即廣州)時，一個呂宋國人欣然答應以貴重的“薔薇露及伽楠香作潤筆”購買他畫的“鐵拐李仙圖”，且一旦如愿，則“大喜，持去”。

黃慎能“自立成名”，繪畫上形成自己的風格，這篇作品對其中的原因也作了形象的說明。其一，他有不肯居人后的創新精神。黃深知其師的畫法是一“絕技”，按著老師的路子亦步亦趨，再好也不屬于自家的。他認識到“志士當自立以成名”，不肯居人后，敢創新走自己的路。只有不肯居人后，才有可能不居人后；只有敢創新，才有可能創新。其二，他有刻苦鉆研的精神。黃慎有了“自立以成名”的決心以后，便“凝思至廢食者累月”；偶見唐代大書法家懷素的“草書真跡”，便如獲至寶，長時間的反復揣摩研究；“行于市”，也不忘思索他的藝術創新問題。正唯其如此，才使他的“𢥠然有悟”成為可能。只是有“自立成名”的決心，而沒有這種廢寢忘食凝思苦想去追求探索的刻苦鉆研精神，“自立成名”仍是一句空話。其三，他有向別人，別種藝術學習借鑒的精神。他搞繪畫而不囿于繪畫，善于從別種藝術——懷素的草書——獲得借鑒，以形成自己的繪畫風格。

從黃慎的成功中我們是可以學到一些東西的。搞繪畫也好，擴而大之，搞任何藝術也好，再擴而大之，搞任何事業也好，不是都需要“自立以成名”這種雄心壯志和進取精神嗎?要達到“自立以成名”的目標，不是也要有“不肯居人后的創新精神”、“刻苦鉆研的精神”、“善于學習、借鑒的精神”嗎?

本文作者寫人的手法也很高明，有時只寥寥幾筆，便使人物活生生的站了起來。例如，在作品的前半部分，有兩處作者是這樣寫的：“一日，熟視其師之所作而嘆曰：‘吾師絕技，難以爭名矣!志士當自立以成名，豈肯居人后哉!”行于市，忽𢥠然有悟，急借市肆紙筆作畫竟，拍案笑曰：‘吾得之矣!’”又如在作品接近結尾處，作者這樣寫道：“舉爵無箅，談古論今，旁若無人。酒酣，捉筆揮灑，迅疾如風”。這幾處都只是短短幾句話，便把黃慎的音容笑貌，動作方式和說話口吻，以及神態氣質活靈活現地呈現在了讀者面前。