梅特林克，莫(1862—1949)為比利時(shí)劇作家，也寫過散文和詩(shī)，用法語寫作。一八六二年八年二十九日生于根特市，中學(xué)畢業(yè)后學(xué)習(xí)法律，后當(dāng)律師。一八八六年去巴黎參加象征派文學(xué)活動(dòng)，后成為象征派的代表作家。梅特林克一生寫有二十余部劇本，劇本充滿詩(shī)意，可稱為詩(shī)劇。早期劇本帶有悲觀頹廢色彩，表現(xiàn)了沒落階級(jí)的病態(tài)心理，宣揚(yáng)死亡的不可避免和命運(yùn)的不可抗拒等。早期的劇作《佩萊雅斯和梅麗桑德》(1892)曾由音樂家德彪西改編為歌劇，流傳較廣。劇中描寫老國(guó)王高羅在森林中遇見迷路的少女梅麗桑德，娶她為后，但梅麗桑德卻愛上了國(guó)王的弟弟佩萊雅斯，結(jié)果形成一場(chǎng)悲劇。劇中充滿了宿命論思想和濃厚的神秘氣氛。其它劇本如《不速之客》(1890)、《盲人》(1890)、《阿拉丁和帕洛密德》(1894)、《丁達(dá)奇爾之死》(1895)等都屬同類作品。一八九六年后，梅特林克離開比利時(shí)，移居巴黎等地，先后發(fā)表了幾部散文集，他試圖擺脫悲觀主義，思索道德的價(jià)值。但由于他根本出發(fā)點(diǎn)是唯心的，仍陷入神秘主義之中。這個(gè)時(shí)期發(fā)表了三部重要?jiǎng)”荆小睹赡取し材取?1902)、《喬賽兒》(1903)和《青鳥》(1908)，和早期劇本相比，有較大的不同，劇中力圖解答道德和人生觀問題，表現(xiàn)了他的哲學(xué)觀點(diǎn)。三幕劇《蒙娜·凡娜》，敘述了比利時(shí)指揮官吉都的妻子蒙娜·凡娜，為使全城免遭屠殺，答應(yīng)敵軍將領(lǐng)要求，單身前往敵營(yíng)，不料這敵將正是她少年時(shí)的好友琦亞尼羅，有意要援救比薩。當(dāng)她把琦亞尼羅帶回比薩，吉都不相信他們之間的純潔關(guān)系，要?dú)⒑︾鶃喣崃_，于是蒙娜·凡娜決心救琦亞尼羅一起出走。梅特林克在劇中肯定了蒙娜·凡娜的自我犧牲精神，批判了吉都的自私，在愛情問題上提出了新的道德觀點(diǎn)，演出后引起強(qiáng)烈爭(zhēng)論。《喬賽兒》是三幕象征劇，劇中對(duì)堅(jiān)貞愛情充滿了詩(shī)意的贊美。一九一一年，梅特林克獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金。第一次世界大戰(zhàn)后，他出版了散文集《大秘密》(1921)、《螞蟻生活》(1930)等，還有幾部劇本。一九三二年，比利時(shí)國(guó)王封梅特林克為伯爵。第二次世界大戰(zhàn)期間，他流亡美國(guó)。一九四七年返回歐洲，兩年后死在法國(guó)的尼斯。《青鳥》是梅特林克象征主義戲劇創(chuàng)作的代表作，是一部六幕十二場(chǎng)童話劇。劇中寫伐木人的兩個(gè)孩子蒂蒂爾和彌蒂爾，在圣誕節(jié)之夜，夢(mèng)見他們受仙女白麗倫之托，為她病重的女兒去尋找青鳥。兩個(gè)孩子用塊有魔法的鉆石，召來了面包、糖、火、水、狗、貓的靈魂，在光的引導(dǎo)下走遍了“回憶鄉(xiāng)”、“夜宮”、“幸福宮”和“未來國(guó)”，尋找象征理想和幸福的青鳥。他們歷盡千辛萬苦，可是到手的青鳥總是得而復(fù)失。早晨他們被母親叫醒，貌似仙女的鄰居為她生病的女兒來討圣誕節(jié)禮物，蒂蒂爾決心把心愛的鴿子送給她，不料這只鴿子變成了青鳥。原來青鳥就在身邊，只有甘愿把幸福給別人的人，自己才會(huì)得到幸福。劇中描寫了一幅尋找幸福的幻景，帶有濃厚的神秘主義色彩。