細節描寫

細節描寫就是對描寫對象的細部進行精細的、具體的描寫。細節是文學作品中描寫人物形象、事物狀態、社會環境和自然景物的最小的組成單位。

文學作品中的人物、事件與環境等要構成生動完整的故事及引人入勝的意境，都離不開細節描寫。作品通過真實、獨特生動、可感的典型細節的描寫，能夠避免空泛的說教與平鋪直敘的表述；能夠鮮明、形象地突出人物性格，豐富人物形象；能夠生動、有效地連接故事情節，構成人物關系；能夠烘托環境氣氛，渲染人物情態，增加作品的形象性與生活氣息。細節描寫在整個文學作品中，雖屬“一枝一葉”，但沒有必要的足夠支撐的枝葉，作品的“主干”就十分難看了。可以說，沒有細節描寫，就沒有完美的文學作品。

細節描寫的對象極為廣泛，世態百象、日常生活的瑣事、人物的容貌衣著及言談舉止、社會環境的一隅、自然界中微妙的現象都可以作為細節運用。但作為一篇作品中的細節，則要根據立意的需要和特定人物的表現和特定事物的發展需要來選擇。善于選擇、描寫細節，即便是一舉手一投足的微小動作，也可以凸顯人物的形象和性格。如契訶夫《磨坊外》中的一個細節描寫：

“媽！”他叫道。

老太婆怔了一下，回過頭來看。磨坊主人匆匆忙忙地把手伸進衣袋里去，拿出一個大皮夾子來……

“哪，這是給您的……”他含含糊糊地說，從皮夾里拿出一小把鈔票和銀幣，“拿去吧！”

他手里卷著那把錢，揉搓著。不知什么緣故，他回頭看了看修士們，然后又揉揉那些錢。票子和銀幣從他的手指中間漏下去，一個連著一個的回到皮夾里，只有一枚二十戈比的錢幣還留在他的手里……磨坊主人瞧著它，用手指頭摸一摸，然后嗽了嗽喉嚨，臉漲得發紫，把那個錢遞給他母親了。

（選自契訶夫《裝在套子里的人》，汝龍譯，安徽文藝出版社，1999年版）

作者在這里選用“一個皮夾”這一生活細節，通過對磨坊主取錢時的搓、漏、瞧、摸的幾個小動作描寫，入木三分地揭露了這個人物冷酷而又吝嗇的卑劣靈魂和丑陋形象。

再如魯迅《阿Q正傳》中描寫阿Q在刑場上畫圈的細節，寓意也是十分深刻的。作者以幽默、夸張的手法，刻畫了阿Q時而自尊自大，時而自輕自賤的性格特征。阿Q在處決他的行狀上畫押，還要為圈兒畫得不圓而懊惱。不過，這只是很短暫的一瞬間的羞愧，他很快又想道：“孫子才畫得很圓的圓圈呢。”于是他在精神上又獲得了“勝利”。

大堂的情形都照舊。上面仍然坐著光頭的老頭子，阿Q也仍然下了跪。

……

于是一個長衫人物拿了一張紙，并一支筆送到阿Q的面前，要將筆塞在他手里。阿Q這時很吃驚，幾乎“魂飛魄散”了：因為他的手和筆相關，這回是初次。他正不知怎樣拿；那人卻又指著一處地方教他畫花押。

“我……我……不認得字。”阿Q一把抓住了筆，惶恐而且慚愧地說。

“那么，便宜你，畫一個圓圈！”

阿Q要畫圓圈了，那手捏著筆卻只是抖。于是那人替他將紙鋪在地上，阿Q伏下去，使盡了平生的力氣畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓，但這可惡的筆不但很沉重，并且不聽話，剛剛一抖一抖的幾乎要合縫，卻又向外一聳，畫成瓜子模樣了。

阿Q正羞愧自己畫得不圓，那人卻不計較，早已掣了紙筆去，許多人又將他第二次抓進柵欄門。

他第二次進了柵欄，倒也并不十分懊惱。他以為人生天地之間，大約本來有時要抓進抓出，有時要在紙上畫圓圈的，惟有圈而不圓，卻是他“行狀”上的一個污點。但不多時也就釋然了，他想：孫子才畫得很圓的圓圈呢。于是他睡著了。

（選自魯迅《阿Q正傳——魯迅小說集》，中國文聯出版公司，1995年版）

“畫圈”的細節將阿Q愚昧的自欺欺人的性格和悲劇命運的表現發揮到了極致。這樣的細節過目不忘，它不僅令人心靈震顫，更發人深省。

文學史上大量事實證明，對生活細節進行恰如其分的描寫，既能形象、生動、鮮明而逼真地再現事物的種種特征，有利于典型環境的創造和揭示，又能自然、貼切、細微地反映人物的習慣、意志、愛好、情緒、氣質和內心活動，有利于人物形象的塑造、個性特征的顯示，增強作品的藝術感染力。

描寫細節沒有固定不變的方式。生活的豐富性、生動性決定了細節的豐富多彩；而描寫手法的千變萬化，也使細節描寫各具特色。能否寫好細節，關鍵在于作者是否對生活具有敏銳細致的觀察力以及是否具有準確的、生動的描寫能力。

對細節的描寫，應做到典型、真實。所謂典型，是指所描寫的細節，具有廣泛的代表性，能夠通過個別、細小的事物，反映一般與全貌，由現象揭示本質。所謂真實，就是要自然地反映事物的本質、特征和事物發展的必然性，不違背事理。只有典型、真實的細節描寫才有利于表現人物性格的形成、情節的發展、環境氣氛的渲染，也才有利于作品意旨的表達。

要注意的是，細節描寫不能流于繁雜瑣碎。多余的細節往往會沖淡作品的立意，影響作品的完整性和藝術性。細節描寫必須符合作品立意的需要。

【原典閱讀】

燈蛾埋葬之夜

郁達夫

神經衰弱癥，大約是因無聊的閑日子過了太多而起的。

對于“生”的厭倦，確是促生這時髦病的一個病根；或者反過來說，如同發燒過后的人在嘴里所感味到的一種空淡，對人生的這一種空淡之感，就是神經衰弱的一種征候，也是一樣。

總之，入夏以來，這癥狀似乎一天比一天加重；遷居之后，這病癥當然也和我一道地搬了家。

雖然是說不上什么轉地療養，但新搬的這一間小屋，真也有一點田園的野趣。季節是交秋了，往后的這小屋的附近，這文明和蠻荒接界的區間，該是最有聲色的時候了。聲是秋聲，色當然也是秋色。

先讓我來說所以要搬到這里來的原委。

不曉在什么時候，被印上了“該隱的印號”之后，平時進出的社會里絕跡不敢去了。當然社會是有許多層的，但那“印號”的解釋，似乎也有許多樣。

最重要的解釋，第一自然是叛逆，在做官是“一切”的國里，這“印號”的政治解釋，本盡可以包括了其他種種。但是也不盡然，最喜歡含糊的人類，有必要的時候，也最喜歡分清。

于是第二個解釋來了，似乎是關于“時代”的，曰“落伍”。天南北的兩極，只叫用得著，也不妨同時并用，這便是現代人的智慧。

來往于兩極之間，新舊人同樣的可以舉用的，是第三個解釋，就是所謂“悖德”。

但是向額上摩摸一下，這“該隱的印號”，原也摩摸不出來，更不必說這種種的解釋。或者行竊的人自己在心虛，自以為是犯了大罪，因而起這一種叫作被迫的Complex，也說不定。天下太平，本來是無事的，神經衰弱病者可總免不了自擾。所以斷絕交游，拋撇親串，和地獄底里的精靈一樣，不敢現身露跡，只在一陣陰風里獨來獨往的這種行徑，依小德謨克利多斯Robert Burton的分析，或者也許是憂郁病的最正確的癥候。

因為背上負著的是這么一個十字架，所以一年之內，只學著行云，只學著流水，搬來搬去的盡在搬動。暮春三月底，偶爾在火車窗里，看見了些淺水平橋，垂楊古樹，和幾群飛不盡的烏鴉，忽面想起的，是這一個也不是城市，也不是鄉村的界線地方。租定這間小屋，將幾本叢殘的舊籍遷移過來的，怕是在五月的初頭。而現在卻早又是初秋了。時間的飛逝，實在是快得很，真快得很。

小屋的前面左右，除一條斜穿東西的大道之外，全是斑駁的空地。一壟一壟的褐色土壟上，種著些秋茄豇豆之類，現在是一棵一棵的棉花也在半吐白蕊的時節了。而最好看的，要推向上包緊，顏色是白里帶青，外面有一層毛茸似的白霧，菜莖柄上，也時時呈著紫色的一種外國人叫作Lettuce（英語，意味“萵苣”）的大葉卷心菜；大約是因為地近上海的緣故罷，純粹的中國田園也被外國人的嗜好所侵入了。這一種菜，我來的時候，原是很多的，現在卻逐漸逐漸的少了下去。在這些空地中間，如突然想起似的，卑卑立著，散點在那里的，是一間兩間的農夫的小屋，形狀奇古的幾株老柳榆槐和看了令人不快的許多不落葬的棺材。此外同溝渠似的小河也有，以棺材舊板作成的橋梁也有；忽然一塊小方地的中間，種著些顏色鮮艷的草花之類的賣花者的園地也有；簡說一句，這里附近的地面，大約可以以江浙平地區中的田園百科大辭典來命名；而在這百科大辭典中，異乎尋常，以一張厚紙，來用淡墨銅版畫印成的，要算在我們屋后矗立著的那塊本來是由外國人經營的龐大的墓地。

這墓地的歷史，我也不大明白，但以從門口起一直排著，直到中心的禮拜堂屋后為止的那兩排齊云的洋梧桐樹看來，少算算大約也總已有了六十幾歲的年紀。

聽土著的農人說來，這仿佛是上海開港以來，外國最先經營的墓地，現在是已經無人來過問了，而在三四十年前頭，卻也是洋冬至外國清明及禮拜日的滬上洋人的散步之所哩。因為此地離上海，火車不過三四十分鐘，來往是極便的。

小屋的租金，每月八元。以這地段說起來，似乎略嫌貴些，但因這樣的閑房出租的并不多，而屋前屋后，隙地也有幾弓，可以由租戶去蒔花種菜，所以比較起來，也覺得是在理的價格。尤其是包圍在屋的四周的寂靜，同在墳墓里似的寂靜，是在洋場近處，無論出多少錢也難買到的。

初搬過來的時候，只同久病初愈的患者一樣，日日但伸展了四肢，躺在藤椅子上，書也懶得讀，報也不愿看，除腹中饑餓的時候，稍微吸取一點簡單的食物而外，破這平平的一日間的單調的，是向晚去田塍野路上行試的一回漫步。在這將落末落的殘陽夕照之中，在那些青枝落葉的野菜畦邊，一個人背手走著，枯寂的腦里，有時卻會洶涌起許多前后不接的斷想來。頭上的天色老是青青的，身邊的暮色也老是沉沉的。

但在這些前后沒有脈絡的斷想的中間，有時候也忽然大小腦會完全停止工作。呆呆地立在田野里，同一根枯樹似的呆呆直立在那里之后，會什么思想，什么感覺都忘掉，身子也不能動了，血液也仿佛凝住不流似的；全身就如成了“所多馬”城里的鹽柱；不消說腦子是完全變作了無波紋無血管的一張扁平的白紙。

漫步回來，有時候也進一點晚餐，有時候簡直茶也不喝一口，就爬進床去躺著。室內的設備簡陋到了萬分，電燈電扇等文明的器具是沒有的。月明之夜，睡到夜半醒來的時候，床前的小泥窗口，若曬進了月亮的青練的光兒，那這一夜的睡眠，就不能繼續下去了。

不單是有月亮的晚上，就是平常的睡眠，也極容易驚醒。眼睛微微的開著，鼾聲是沒有的，雖則睡在那里，但感覺卻又不完全失去，暗室里的一聲一響，蟲鼠等的腳步聲，以及屋外樹上的夜鳥鳴聲，都一一會闖進耳朵里來。若在日里陷入于這一種假睡的時候，則一邊睡著，一邊周圍的行動事物，都會很明細的觸進入意識的中間。若周圍保住了絕對的安靜，什么聲響，什么行動都沒有的時候，那在假寐的一刻中，十幾年間的事情，就會很明細的，很快的，在一瞬間展開來。至于亂夢，那是更多了，多得連敘也敘述不清。

我自己也知道是染了神經衰弱癥了。這原是七八年來到了夏季必發的老病。

于是就更想靜養，更想懶散過去。

今年的夏季，實在并沒有什么太熱的天氣，尤其是在我這一個離群的野寓里。

有一天晚上，天氣特別的悶，晚餐后上床去躺了一忽，終覺得睡不著，就又起來，打開了窗戶，和她兩人坐在天井里候涼。

兩人本來是沒有什么話好談，所以只是昂著頭在看天上的飛云，和云堆里時時露現出來的一顆兩顆的星宿。

一邊慢搖著蒲扇，一邊這樣的默坐在那里，不曉得坐了多久了，室里桌上的一枝洋燭，忽而滅了它的芯光。

而人既不愿意動彈，也不愿意看見什么，所以燈光的有無，也毫沒有關系，仍舊是默默地坐在黑暗里搖動扇子。

又坐了好久好久，天末似起了涼風，窗簾也動了，天上的云層，飛舞得特別的快。

打算去睡了，就問了一聲：

“現在不曉得是什么時候了？”

她立了起來，慢慢走進了室內，走入里邊房里去拿火柴去了。

停了一會兒，我在黑暗里看見了一絲火光和映在這火光周圍的一團黑影，及黑影底下的半邊她的蒼白的臉。

第一枝火柴滅了，第二枝也滅了，直到了第三枝才點旺了洋燭。

洋燭點旺之后，她急急地走了出來，手里卻拿著了那個大表，輕輕地說：

“不曉是什么時候了，表上還只有六點多鐘呢？”

接過表來，拿近耳邊去一聽，什么聲響也沒有。我連這表是在幾日前頭開過的記憶也想不起來了。

“表停了！”

輕輕地回答了一聲，我也消失了睡意，想再在涼風里坐它一刻。但她又繼續著說：

“燈盤上有一只很美的燈蛾死在那里。”

跑進去一看，果然有一只身子淡紅，翅翼綠色，比蝴蝶小一點，但全身卻肥碩得很的燈蛾橫躺在那里。右翅上有一處焦影，觸須是燒斷了。默看了一分鐘，用手指輕輕撥了它幾撥，我雙目仍舊盯視住這撲燈蛾的美麗的尸身，嘴里卻不能自禁地說：

“可憐得很！我們把它去向天井里埋葬了罷！”

點了燈籠，用銀針向黑泥松處掘了一個圓穴，把這美麗的尸身埋葬完時，天風加緊了起來，似乎要下大雨的樣子。

拴上門戶，上床躺下之后，一陣風來，接著如亂石似的雨點，便打上了屋檐。

一面聽著雨聲，一面我自語似的對她說：

“霞！明天是該涼快了，我想到上海去看病去。”

一九二八年八月作

（選自郁達夫《郁達夫文集》，當代世界出版社，2010年版）

◎思考練習題

1．人物描寫包括哪些方面的描寫？

2．你認為人物描寫應側重在哪方面？

3．為什么說行動描寫是塑造人物的重要手段？

4．為什么要強調對人物語言的描寫必須個性化？

5．心理描寫有哪些表現方式？

6．社會環境描寫對文學作品的人物塑造有何作用，試舉例說明。

7．自然環境的描寫對文學作品的寫人寫事有什么作用？

8．細節描寫在文學作品中有什么作用？