文藝美學(xué)研究·氛圍

作品中煥發(fā)出來的某種特定的氣氛。這種氣氛可以是作品局部描寫所達到的藝術(shù)效果，如魯迅的短篇小說《故鄉(xiāng)》開頭便描寫了漸近故鄉(xiāng)時陰晦的天氣，嗚嗚的冷風(fēng)，蒼黃的天宇，蕭索的荒村，使以后“我”在故鄉(xiāng)的所見、所聞，訪親會友都置于這種悲涼的氛圍之中。也可以是作品整體揮發(fā)出來的特殊氣氛。一首小詩、一幀小畫，由于主體情思的巧妙灌注，物象的和諧統(tǒng)一，會顯示出某種客觀化的韻味。如馬致遠的《天凈沙·秋思》由于平列地組合起有某種共性特點的九種景物，煥發(fā)出來的是寂寥、惆悵、荒遠、衰朽的藝術(shù)氛圍。

氛圍的創(chuàng)造與環(huán)境描寫最為密切，它常常借助于環(huán)境的渲染，但它又與環(huán)境描寫不同。環(huán)境是圍繞人物并促使人物行動的藝術(shù)現(xiàn)實，氛圍不是藝術(shù)表現(xiàn)的本體，而是欣賞者從客觀描寫中感受到的一種氣韻。是經(jīng)過欣賞者心理創(chuàng)造的一種虛象。氛圍主要作用不是給人物行動提供依據(jù)，而是起渲染、襯托的作用。馬致遠的《天凈沙·秋思》所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍正是為了渲染天涯游子悵觸無邊的愁苦情懷。在敘事性作品中，氛圍的創(chuàng)造，更多的是通過對現(xiàn)實關(guān)系的真實描寫來實現(xiàn)的。魯迅讀《紅樓夢》的感覺是“惡涼之霧，遍被華林”，這不是作品局部的印象，而是掩卷之后的總體感受;這種感受也不只是來自那些感時傷世、枯草落花的具體描寫，而是從整個人為的藝術(shù)界中透露出來的，它標志著藝術(shù)品審美情感的趨向。

氛圍是客觀的，又是人為創(chuàng)造的，因此它必須體現(xiàn)主體的審美意向，順從作品主題、情節(jié)的需要。實際的藝術(shù)描寫與它們顯現(xiàn)出來的“虛象”必須是統(tǒng)一協(xié)調(diào)的，或喜或悲、或熱烈或險惡，總顯示著某種主導(dǎo)性的情調(diào)。人物就在這種氛圍下活動、 糾葛、凝聚成一個藝術(shù)的整體。