外國文藝美學(xué)要略·學(xué)說·熟悉的陌生人

(又譯作“熟識(shí)的陌生人”、 “似曾相識(shí)的不相識(shí)者”)俄國十九世紀(jì)著名革命民主主義文藝?yán)碚摷?、美學(xué)家別林斯基在其所著《論俄國中篇小說和果戈理君的中篇小說》一文中所講的有關(guān)典型形象特征的一句名言。別林斯基極為重視典型的創(chuàng)造。他說： “創(chuàng)作的新穎性——或者，勿寧說創(chuàng)造力本身——的最顯著標(biāo)志之一即在于典型性;假如可以這樣說，典型性就是徽章。在真正有才能的作家的筆下，每個(gè)人物都是典型;對(duì)于讀者，每個(gè)典型都是一個(gè)熟悉的陌生人?！?/p>

就典型形象是“熟悉”的這一點(diǎn)來看，其典型性格，是“一整類人的代表”，是很多對(duì)象的普通名詞，卻以專有名詞表現(xiàn)出來。舉例說，奧賽羅是只屬于莎士比亞所描寫的一個(gè)人物的專有名詞;但他是“一般的、一類的”人的代表。因此，當(dāng)我們看到一個(gè)人嫉妒心發(fā)作時(shí)，就會(huì)叫他奧賽羅，盡管這個(gè)人的名字是伊凡或彼得，是一個(gè)德人或一個(gè)俄國人，而不是摩爾人。就典型形象是“陌生”的這一點(diǎn)來看，其典型性格，是特殊的、個(gè)人的，具有不可重復(fù)的獨(dú)特的個(gè)性，因此讀者對(duì)其有陌生的、不相識(shí)的感覺。這是因?yàn)椋谒茉斓湫瓦^程中，作者“從所寫的人物身上采取最鮮明最足以顯出特征的面貌，把不能渲染人物個(gè)性的一切偶然的東西都一齊拋開”?？偫ㄆ饋碚f，別林斯基以“熟悉”的這一比擬性的提法點(diǎn)出了典型形象的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，而“陌生”的提法則是指典型形象的獨(dú)創(chuàng)性特征。這一點(diǎn)正如他在另一篇文章中所闡明的那樣，在真正的藝術(shù)作品里，一切形象都是新鮮的，具有獨(dú)創(chuàng)性的，其中沒有哪一個(gè)形象重復(fù)著另一個(gè)形象，每一個(gè)形象都憑著它所特有的生命而活著。

但也必須看到，別林斯基在對(duì)典型是“熟悉的陌生人”所作的說明中，還受到黑格爾的“美是理念的感性顯現(xiàn)”這一觀點(diǎn)的影響.比如，別林斯基認(rèn)為，藝術(shù)中的典型的創(chuàng)造，是“這樣一種對(duì)一個(gè)人的描繪”： 即其中包括多數(shù)人，即表現(xiàn)同一理念的一整系列人。奧賽羅所以是“熟悉的陌生人”，是因?yàn)樗@現(xiàn)著“嫉妒”這一理念。但是無論如何，別林斯基仍是近代美學(xué)史第一個(gè)把典型化提到藝術(shù)創(chuàng)作中的首要地位上的人，他的典型理論，在文學(xué)史上曾經(jīng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的積極的影響。