文藝審美分類創(chuàng)造·舞臺藝術(shù)片

用電影藝術(shù)手段表現(xiàn)舞臺藝術(shù)的電影。電影跨進(jìn)中國門坎，中華民族古老的戲曲藝術(shù)與外來年輕的電影藝術(shù)相結(jié)合，產(chǎn)生了一個既保持戲曲特性，又兼有電影特性的新片種——戲曲片，這是地道中國式的電影品種。

舞臺藝術(shù)片是我國電影最早的片種之一。中國電影在襁褓期就與戲曲結(jié)下不解之緣。1905年中國自己拍攝的第一部電影就是由譚鑫培主演的戲曲片《定軍山》。我國早期戲曲片多屬對舞臺演出的紀(jì)錄性質(zhì)。建國后，電影工作者通過大量藝術(shù)實踐，將戲曲片發(fā)展成為富于藝術(shù)美的影、戲合璧的統(tǒng)一體。自中國有電影史以來迄今已攝制了約三百部舞臺藝術(shù)片。新中國第一部舞臺藝術(shù)片是1956年攝制的越劇《梁山伯與祝英臺》，世界著名電影大師卓別林曾看過此片，給予很高評價。

戲曲與電影兩種藝術(shù)形式結(jié)合在某些方面可以取長補(bǔ)短，相得益彰。戲曲電影借助于電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段，發(fā)揚(yáng)了舞臺劇的精華，彌補(bǔ)了舞臺劇的不足，使戲曲藝術(shù)更顯得溢彩流光，并使戲曲藝術(shù)走下舞臺，進(jìn)入廣大的電影觀眾行列，不僅滿足和擴(kuò)大了觀眾對戲曲的欣賞;同時也可以作為傳授表演藝術(shù)的教材或戲曲研究資料。

戲曲與電影這凝聚了不同美學(xué)思想的兩種藝術(shù)形式在本質(zhì)上存在著尖銳矛盾：戲曲是寫意的，動作有程式，環(huán)境靠表演模擬，“布景就在演員身上”，假定性很大;電影是寫實的，要求高度的逼真性。解決二者之間的矛盾，使之協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來是相當(dāng)困難的。這兩種藝術(shù)的結(jié)合，從整體上來說，應(yīng)該是電影服從戲曲，而不是戲曲服從電影。戲曲以電影的形式出現(xiàn)，必須在保持戲曲藝術(shù)特性、尊重戲曲藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上運(yùn)用電影特殊的表現(xiàn)手法。

戲曲走上銀幕而仍然保持的戲曲假定性，構(gòu)成了戲曲片賴以存在和形成其審美特性的基礎(chǔ)。人們在承認(rèn)戲曲片的戲曲假定性的情況下，基本上仍按對戲曲的審美心理和審美習(xí)慣來要求戲曲片。戲曲片成敗的關(guān)鍵在于能否在服從戲曲藝術(shù)特性及其審美特性的要求下，創(chuàng)造性地運(yùn)用電影語言，把舞臺演出電影化。尊重戲曲藝術(shù)特性，就是要在戲曲電影中保持并發(fā)揚(yáng)戲曲在時空自由的結(jié)構(gòu)原則下形成的以演員為中心的虛擬和程式化的表演特點(diǎn)。戲曲藝術(shù)強(qiáng)調(diào)“悅目之相”、“悅耳之音”等美視美聽的追求，優(yōu)美的唱、做、念、打表演形式在表現(xiàn)內(nèi)容刻劃人物性格外，還有它相對獨(dú)立的美感作用。因此，優(yōu)秀的戲曲電影鏡頭選擇得當(dāng)，能把舞臺演出中最有“神”、有“味”的部分都收入畫面，特別是保留和豐富演員的表演藝術(shù)精華，使電影的強(qiáng)制性與觀眾的欣賞要求達(dá)到統(tǒng)一。

除舞臺紀(jì)錄片而外，舞臺藝術(shù)片對舞臺演出進(jìn)行適應(yīng)電影表現(xiàn)手段的處理，包括對劇本結(jié)構(gòu)的調(diào)整，擴(kuò)大表演區(qū)域，豐富演出場景，把人物心理活動通過畫面外在化、形象化等，不但可以打破戲曲表演的舞臺框框，還可以打破戲曲舞臺表演的基本規(guī)律，某些戲曲表演程式可以有所舍棄或改變。但保持戲曲藝術(shù)獨(dú)特演劇體系的舞臺演出性質(zhì)并不因電影化的處理而發(fā)生變化。

舞臺藝術(shù)片不是舞臺演出的機(jī)械復(fù)制品，如果限于舞臺藝術(shù)簡單地摹擬，只能低于舞臺;反之，如果一味強(qiáng)調(diào)電影技術(shù)、技巧的運(yùn)用發(fā)揮，忽視戲曲藝術(shù)的特殊性，甚至破壞了戲曲藝術(shù)的美，也就失去了舞臺藝術(shù)片存在的價值和美學(xué)意義。因此，戲曲藝術(shù)片既要發(fā)揚(yáng)戲曲之長，避戲曲之短，又要努力發(fā)揮電影藝術(shù)的優(yōu)勢，善藏拙又善露巧，使戲曲藝術(shù)片較之于舞臺更高、更集中、更凝煉、更見光彩。

舞臺藝術(shù)片《楊門女將》、 《鐵弓緣》、 《七品芝麻官》等，其所以深受觀眾喜愛，就是因為它們不回避兩種藝術(shù)形式的矛盾，在戲曲與電影之間尋求共同之點(diǎn)加以發(fā)揚(yáng)，既保留了戲曲舞臺演出之精華，又發(fā)揮了電影藝術(shù)之所長，取得了較為統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格。