一位小小說作家，寫出一篇好作品不難，難的是搖曳生花妙筆，在各個時期都留下“雪泥鴻爪”。劉建超數度獲獎，一路走來，把自己的寫作步伐，邁得堅實而穩重。除了天賦之外，更多的是勤奮。細究起來，劉氏筆下的主人公，大都具有強烈的理想主義色彩，為社會、家庭和責任勇于擔當，即使是市井人物，也多是疾惡如仇、俠肝義膽的角色。這種挾帶著人性、尊嚴、道義的永恒題材，所營造出來的藝術氛圍，本身就契合著讀者的閱讀期待。

試看作者的成名作《將軍》中“哥”的形象塑造：因當兵政審不合格，進工廠又逢企業破產，這位心懷憧憬的少年，15年后卻當上了爸爸。“哥給女兒起了個響亮的名字：上將。”然而造化弄人，命運不相信眼淚。女兒因車禍喪生，妻子墜樓殘疾。當厄運接踵而來，飽受磨難的“哥”，對生活憤而不怨，處之泰然，堅持以積極的心態，主宰著自己的人生。

雄心未泯，豪氣如昨，真乃是三軍可奪其帥，匹夫不可奪其志的典型寫照。如此沉郁、硬朗的文風，時運多舛而血性內斂的人物，豈不令人蕩氣回腸？讀這樣的文字，所受到的心靈熏陶，會讓有關空泛抒情的勵志格言相形見絀。常有人問我，當代小小說的傳世經典篇都有哪些？我想，無論如何，《將軍》是應該名列前十的吧。

當過兵的劉建超，有著濃郁的軍人情結，每每在筆下，流露出對于軍營生活的深切眷戀。《老兵》《海邊，有一位老人》《被子》《將軍樹》《將軍印》等，主人公身上都激蕩著凜然的忠勇獻身精神。通過感人肺腑的故事，鮮活的細節，剔盡一切矯揉造作之態，彰顯著中華民族精英團隊的浩然正氣。

劉建超長期執著于“洛陽老街”題材的經營，“老街”系列小小說既有歷史的厚度，又融進和散透出濃烈的地方文化氣息；“老街”的人物既有鮮明的個性，又有能概括進時代變遷和人性善惡的厚重底蘊。在故事敘述和人物描寫的過程中，其小小說情節的敘述方式和小小說人物的塑造方法鮮明地形成了“劉氏風格”。他選擇、提煉的“老街人物”既有抓人眼球的傳奇感，又有入情入理的真實性，讓人物的個性和命運承載著時代的意蘊和人性的內涵。

劉建超的小小說創作，大多寫得文風硬朗和個性張揚，也比較注意諸如伏筆、照應、留白等小小說的寫作技巧。用質樸的素材讓人心動而沉醉，用白描使語言趨于流暢，用純客觀的敘述與描寫讓你咀嚼與體味，而作者的主觀意向在這些篇什中被深深地藏了起來，達到了一個較高的境界。另外一點也需要我們注意，就是這些作品的指向。因為作者不動聲色的描述基本上是很生活化的，作者并不表達自己的主觀好惡，你甚至不知道作者要“表達什么”，因而這些作品便滋生著趣味性。

開掘深層次的生活內涵，聚焦特定環境中的人物個性，凸現其人格魅力，是劉建超作品的一大亮點。小小說在有限的篇幅里，極難寫得大氣磅礴，頭角崢嶸。尤其塑造時代人物，不易把握的，其實也是一個“度”數。稍一過，便概念化了。然而支撐小小說文體，卻非得有此文字筋骨才行。如果小小說只能寫生活浪花、人物素描和幽默諷刺之類的小品，無形中就缺乏了文學作品應有的厚重感和使命感，那么，小小說文體和專事小小說寫作的作家們，還能從真正意義上“立”起來嗎？劉建超的小小說創作秉承現實主義的傳統寫作道路，在直面人生的同時，有著苦心孤詣的藝術追求。在成千上萬的小小說寫作者中，精心構建出屬于自己的文學世界。其作品構思縝密，多有神來之筆，體現著難能可貴的開拓精神。