王國維《人間詞話·情多無處足》經典解讀

情多無處足

梅圣俞《蘇幕遮》詞：“落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。”劉融齋謂：“少游一生似專學此種。”余謂：馮正中《玉樓春》詞“芳菲次第長相續，自是情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促”，永叔一生似專學此種。

“落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。”這是梅堯臣《蘇幕遮》里的詞句。

一樹的梨花落盡之時，便是春天消盡之際。

后面緊接著又寫到了殘陽，這也是一天將盡之時，在這黃昏殘陽的傍晚，一片青蔥之色也隨著這如煙如霧的黃昏，即將逝去。

詞句將春逝和黃昏聯系起來，更顯得春逝的凄涼之意。

從這句詞出發，劉融齋覺得秦觀作詞的風格和梅堯臣的很相似。

秦觀寫情，往往凄婉動人。

比如《滿庭芳》中：“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。”

此句中的意象“斜陽”“寒鴉”“流水”“孤村”，都是一些灰色調的景物，斜陽之外，數點的寒鴉，寒鴉本就是凄冷之物，卻在斜陽之中，以數點飛過，更增添了蕭索孤寂之感。流水圍繞著孤村，依舊是孤獨寂寞自解愁之意。

再比如《踏莎行》中：“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。”

意象又是“孤館”“杜鵑聲”“斜陽暮”，這等景物同樣的冷。已是孤館，這孤館卻是沒有生氣的地方，因為沒有人來，所以大門緊閉，無人問津，門可羅雀，這般的死寂，好像連春天在這里都被封閉了，只是一片寒意，毫無春之起色。杜鵑聲聲叫響在斜陽之暮里，更是一片凄涼之意。

這三句：

落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。

——梅堯臣《蘇幕遮》

斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。

——秦觀《滿庭芳》

可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

——秦觀《踏莎行》

仔細看這三句，里面都選取了一個相同的意象“殘陽”，三句似乎有著相同韻味，都是凄冷滄迷之色。

這樣風格中，在后兩句中，除了有秦觀自己的本色之外，還可以感受到梅堯臣對秦觀詞創作的影響。

這是劉融齋的說法，王國維在寫此節的時候，特意將劉融齋的觀點拋出來，是想提出自己的觀點，他覺得歐陽修的詞，其實也受到了他人的影響，那就是前面多次提到過的一個人，那個開了北宋一代風氣的馮延巳。

馮延巳的詞洗刷了詞的脂粉之氣，使詞變得清爽高俊。而歐陽修的詞風和馮延巳的詞風一脈相承，也極為相近。

玉樓春

馮延巳

雪云乍變春云簇，漸覺年華堪縱目。北枝梅蕊犯寒開，南浦波紋如酒綠。

芳菲次第長相續，自是情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛蹙。

“雪云乍變春云簇”，雪厚如云，已漸漸消散，春云簇簇，漂浮天空。這里寫的是冬去春來，雪消云開，春來好景。

“漸覺年華堪縱目”，這無邊春色，美好年華，極盡縱目，忘我欣賞。

“北枝梅蕊犯寒開，南浦波紋如酒綠。”梅花還在冒著嚴寒而開放，南浦之波紋好像美酒般碧綠。“北枝梅蕊犯寒開”，這里的春天還是早春，早春之寒，尚有梅枝。

“芳菲次第長相續，自是情多無處足。”年年的芳菲次第而來，而這多情之人哪里能夠把每一處應該流連的美景一一看到呢？

“尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛蹙。”不如縱情地喝酒享樂吧，一切的快樂都在這歸來的春天之中，一切的快樂都在這美酒之中，一切的快樂都在這縱情歡樂之中。不要因為春天的到來或者逝去而感傷遍懷，年年歲歲春去春來，別因為憐惜春天而緊蹙這如黛眉頭。

王國維認為這首馮詞，成為了歐陽修處處學習的范本。

但是后來在對這一節的研究中，反而出現了一個很不解的事情。就是在馮延巳的詞集中有這首詞，而在歐陽修的詞集中也出現了這首詞。只是個別字不同而已，意思是一樣的。或許后人在選詞的時候，有時候會把兩人的詞搞混。比如：朱彝尊的《詞綜》，選馮延巳的詞20首，其中有8首是歐陽修所作。《玉樓春》這首詞在馮延巳的《陽春集》里并未見到，而在《尊前集》中把它作為馮延巳的詞。而在《歐陽文忠公近體樂府》卷二也刊載了此詞。

如此看來，這首《玉樓春》到底是誰所創作倒真成了謎了。

那么從詞的整體風格來分析，似乎兩人也的確都有可能是其作者。

從“雪云乍變春云簇，漸覺年華堪縱目。北枝梅蕊犯寒開，南浦波紋如酒綠”這幾句來看，盡管是傷春惜春，句子中卻透露出一股豪邁之氣，似乎是歐陽修的風格，沒錯的。

而“芳菲次第長相續，自是情多無處足”這兩句，卻又頗似馮延巳的風格，里面有一種不明的憂傷情愫，幽微之裊裊。這樣的細膩，斷不是歐陽修的風格，恰是馮延巳的纏綿郁結。

這句：“尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛蹙。”要人拋棄愁情，盡享眼前之歡娛，又再一次有了歐陽修抑揚唱嘆的大氣之感。

歐陽修的《浣溪紗》里也有這種情感類似的句子：“《六幺》催拍盞頻傳。人生何處似樽前。”從這里，似乎可以再一次佐證這《玉樓春》是歐陽修的作品。

但是，不管這首詞到底是誰寫的，后人總是混淆地把它的作者混淆，那么就可以理解王國維此節的意思了。

馮延巳的詞開北宋一代風氣，去濃艷脂粉之氣，開清雋高遠之風，影響著后來的詞人，而歐陽修恰是最受馮詞風格影響之人。