作者： 何文林

【作家簡介】見《蟹工船》。《為黨生活的人》(《黨生活者》)，卡立強(qiáng)譯，人民文學(xué)出版社1979年出版。

【內(nèi)容提要】“我”——佐佐木安治和須山、伊藤用別人的履歷、身份，在倉田工廠作了臨時(shí)工。我們是地下革命者。倉田工廠原是民用工廠，侵華戰(zhàn)爭(“九一八”事變)之后，改為軍用工廠，生產(chǎn)降落傘、防毒面具、飛艇外殼等軍需品，生產(chǎn)任務(wù)緊，臨時(shí)招收了600名臨時(shí)工。一天下工之后，一向開朗的須山陰沉著臉來見“我”，“我”和他立即離開了工廠到街頭秘密聯(lián)系，他把上級胡子同志可能被捕的消息告訴了“我”。以后“我”回到住所，開始寫揭露廠方欺騙工人的傳單。接著到咖啡館去與S同志接頭。S同志批評了傳單內(nèi)容缺少從政治角度提高工人的覺醒的內(nèi)容，不能局限于經(jīng)濟(jì)范圍。晚上9點(diǎn)，與須山相見，得知胡子確實(shí)被捕，這個(gè)消息使“我”心情沉重。第二天，由太田把傳單帶進(jìn)工廠，這份由“黨”署名的傳單引起廠內(nèi)的騷亂，工人議論紛紛，對廠方的計(jì)謀義憤填膺；廠方戒備森嚴(yán)，防范工人的不軌。散布傳單的事情暴露，太田被捕。這引起與太田單線聯(lián)系的“我”警覺，必須離開工廠，轉(zhuǎn)移住所。因?yàn)椤拔覀兪窃诳浞Q世界最完備的警察網(wǎng)的追捕中進(jìn)行活動”。時(shí)刻要提高警惕，防范警方的追捕。和須山、伊藤商談之后，在回住所的途中，“我”發(fā)現(xiàn)住所已被監(jiān)視。“我”急忙去找在公司工作的笠原，暫且躲避在她的住所。第二天在S同志的建議下，“我”又找到了新的住所，開始了不能公開身份的秘密地下活動。伊藤替代了太田，她很積極，善于群眾工作。“我”除了領(lǐng)導(dǎo)工廠工作之外，又接受了“地方委員會”的工作，工作更加繁忙。從獄中捎來太田的信，得知他已經(jīng)背叛，出賣了同志，引起“我”一陣陣的憎惡。為了安全，“我”和笠原同居了，避免外人對“我”的猜疑。“我”轉(zhuǎn)入地下活動之后，離開了家，與母親斷絕往來，多次請須山去看望母親，母親對“我”十分掛念，每次都捎來要見“我”的話。“我”決定說明不能見母親，因?yàn)椤熬觳蛔屛一丶摇保源思て鹉赣H對政府的憤恨。最后，在須山的安排下，在一處飯館和母親見面了，母親臉色憂郁，可心情逐漸放開，她為“我”被捕擔(dān)驚受怕。母親說“與其見到我這么提心吊膽，還不如不見我，知道我平安地工作就行了。”分手時(shí)，母親一再叮嚀“我”改掉走路時(shí)的毛病，好不被別人認(rèn)出。母親的決心使“我”十分感動，感到“我把過去留下來的個(gè)人生活的最后的退路——和親生母親的關(guān)系徹底切斷了。”工廠革命活動進(jìn)行得很順利，伊藤爭取了一批女工，為了擴(kuò)大影響，團(tuán)結(jié)工人，決定在廠內(nèi)出版小報(bào)《防毒面具》。廠方十分警惕，而且出了告示，要增加勞動強(qiáng)度；還利用右翼組織“僚友會”宣傳軍國主義思想。為了揭露廠方，讓伊藤打進(jìn)“僚友會”，進(jìn)行破壞。在這期間，胡子從獄中來信，他的革命精神鼓舞了我們，使我們相信“一條又紅又粗的正確路線始終還是鮮明地貫穿在我們當(dāng)中。”然而“我”和笠原的關(guān)系愈來愈緊張了。她和“我”的關(guān)系受到懷疑，公司的職業(yè)被解除，為了生計(jì)不得不在咖啡館去做女侍。她是一個(gè)同情左翼活動的青年，一旦失去生活的自由和安全，覺得是為了“我”犧牲了一切，在感情和生活上都感到寂寞。生活困難，“我”一連吃了三天醬茄子，身體都垮了。再加上活動頻繁，工作緊張，與笠原的聯(lián)系愈來愈難以維持了。她搬到咖啡店去住，我們已經(jīng)有10天、半個(gè)月沒有見面了。“我”感覺到已經(jīng)失去一切屬于“我”個(gè)人的生活，把一切都獻(xiàn)給了革命。軍需品生產(chǎn)接近完成，廠方為了不使臨時(shí)工罷工、騷亂，一方面早有戒備，一方面放出謠言，擾亂工人的思想，形勢更為尖銳、緊迫；工人不滿的情緒愈來愈發(fā)展，醞釀罷工的情勢發(fā)展很快。我們?yōu)榧皶r(shí)引導(dǎo)工人斗爭，必須讓一名同志公開活動，把斗爭引向罷工。須山承擔(dān)了這次在廠內(nèi)撒傳單的任務(wù)。他乘工作休息的時(shí)候，甘冒被捕的危險(xiǎn)，把傳單拋向空中，還大聲呼喊：“堅(jiān)決反對大批解雇!”“舉行罷工!反對解雇!”一時(shí)廠內(nèi)群情激動。工廠守衛(wèi)慌了手腳，等他們?nèi)プト鰝鲉蔚娜耍毶揭驯蝗罕姳Ｗo(hù)溜開了。當(dāng)晚我們異常興奮，準(zhǔn)備第二天帶領(lǐng)工人罷工。可是第二天早晨，廠方貼出公告，提前結(jié)束臨時(shí)工的工作，解雇400名臨時(shí)工。廠方先發(fā)制人打亂了我們的步驟，這使我們認(rèn)識到“敵人畢竟是敵人，不是木頭人兒”。雖然臨時(shí)工解散了，隨著他們走向各方，革命種子也撒在各方。“我”和須山、伊藤抖擻精神，從事更新的戰(zhàn)斗。

【作品鑒賞】《為黨生活的人》是小林多喜二以自身從事地下革命工作為素材，在法西斯殘酷統(tǒng)治下的異常難苦的歲月中，用強(qiáng)烈的激憤和堅(jiān)韌的毅力完成的一部描寫日本工人階級斗爭的光輝作品。作品完成于1932年8月，在他殉難之后的1934年以《轉(zhuǎn)換時(shí)代》為題，首次刊登在報(bào)刊上。

《為黨生活的人》是以手札體寫成，中心故事是“我”和須山、伊藤深入工廠，宣傳革命，發(fā)動群眾，醞釀罷工斗爭直至罷工未成。圍繞著這一中心線索，穿插了“我”的許多生活片斷和思想感受，構(gòu)成了一幅完成地下革命者的生活圖景。“我”的生活一面是繁忙、勞累、緊張的黨的工作和躲避敵人追捕的地下革命活動；一面是如何割斷私情生活的來往，服從黨的工作需要，這突出表現(xiàn)在他與母親、與笠原的關(guān)系上，從而展示了自覺戰(zhàn)士“我”在嚴(yán)酷斗爭環(huán)境中，磨練自己、改造自己的過程。

小林多喜二曾經(jīng)說過：“在這篇作品里，我做了一次冒險(xiǎn)的嘗試，與我過去寫的《蟹工船》、《工廠支部》等作品寫法不同。”(1932年8月3日《致中村惠書》)這不同之處，就是精心塑造了一個(gè)無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士“我”的形象，而不再是描寫革命者群體的形象(如《蟹工船》)。

“我”是一個(gè)普通的日共黨員，一個(gè)基層黨組織的領(lǐng)導(dǎo)者。在復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)斗爭面前，他保持清醒的政治頭腦，注視斗爭形勢的發(fā)展與變化，把工人革命力量引向正確的軌道。初進(jìn)工廠時(shí)，他只從經(jīng)濟(jì)利益去啟發(fā)工人進(jìn)行斗爭，忽略從正面教育工人群眾，提高工人的政治覺悟，沒有把反對資本家的殘酷剝削與反對軍國主義的斗爭結(jié)合起來。后來在上級黨的組織的領(lǐng)導(dǎo)和幫助下，在S同志的批評下，糾正工作的偏差，把工人斗爭引向政治斗爭方向上來。尤其后來率領(lǐng)先進(jìn)工人與右翼組織“僚友會”的斗爭，突出表現(xiàn)了他的政治覺醒。

“我”是在極端困苦條件下開展革命活動的，尤其是在被叛徒太田出賣被迫轉(zhuǎn)入地下以后，環(huán)境更加惡劣。在敵人密布羅網(wǎng)的條件下，為了革命工作，必須避開敵人一切追捕，沒有個(gè)人公開活動的自由，他的衣、食、住、行無不與革命息息相關(guān)。他說：“在我身上，一絲一毫的個(gè)人生活都沒有了。現(xiàn)在就連各個(gè)季節(jié)也成了我為黨而生活的一部分。四季的花草、風(fēng)景、藍(lán)天和陰雨，在我看來都不是孤立的。”下雨了就高興，可以用傘遮住面目，不易暴露；一過冬天就愉快，感到為黨又多工作一年!可是東京的冬天過于晴朗，又覺得不便行動。繁忙、緊張的革命活動并沒有使他忘記生活細(xì)節(jié)，反而使他對此更加敏感，使生活各個(gè)方面更適應(yīng)革命活動的需要。作為一位地下革命者，他深有體會地說：“個(gè)人的生活，同時(shí)也是階級的生活。”

在“我”與母親的關(guān)系中，突出表現(xiàn)了一個(gè)革命地下工作者，如何將個(gè)人與親人的感情服從于革命事業(yè)的需要。“我”和母親相依為命，共同度過許多艱難的歲月。在“我”突然遭到警察追捕之后，他離開了母親，而且不能回家探望，60歲的母親為孩子的生命擔(dān)驚受怕，又為到死不能相見而擔(dān)憂，眷眷地掛念孩子，迫切希望與兒子相見；同時(shí)，“我”也時(shí)刻懷念老母，可是革命工作需要必須斷絕親人的來往，而且讓母親理解母子不能團(tuán)聚是警察迫害所致，激發(fā)母親的覺悟，憎恨敵人。在他不斷幫助下，母親提高了覺悟，欣然接受了與孩子不能見面的要求。母親說：“與其見到我這么提心吊膽，還不如不見我，知道我平安地工作就行了。”而且還表示死的時(shí)候，“我”回家看望有危險(xiǎn)的話，決心不讓“我”知道她死的消息。這些充滿母愛深情的話，給他以巨大的安慰與鼓舞，使他更加專心于革命工作。與母親分手之后，他深沉地感慨地說：“從此以后，我把過去留下來的個(gè)人生活的最后的退路——和親生母親的關(guān)系徹底切斷了。”把母子之情也隸屬于革命工作之中了。如果說，他和母親在思想上逐漸趨于一致，那么他和笠原的關(guān)系，由于人生目的不盡相同，便趨于分離。笠原是一個(gè)本分、善良、同情左翼革命活動的普通女子，但她缺乏對革命的艱苦性、危險(xiǎn)性充分認(rèn)識，一旦與“我”一起生活之后，生活的艱苦和政治的危險(xiǎn)，使她與“我”產(chǎn)生了思想、感情的隔閡，最終導(dǎo)致了兩個(gè)人的分手。一個(gè)是傾向逐漸一致的母子之愛，一個(gè)是趨于分離的兒女之情，這一合一分的兩個(gè)不同側(cè)面，正是“我”如何把個(gè)人私情生活融合在革命生活之中的具體體現(xiàn)。“我”在完成這一私情與革命融合的過程中，是經(jīng)過思想、感情的痛苦磨練的。在開始時(shí)，他很不習(xí)慣，正如他所說：“就好象小時(shí)候和人比賽誰能鉆到水里呆的時(shí)間最長那樣，也曾經(jīng)感到過一種難以忍受的，說不出滋味的憋氣。”這種窒息一般的煎熬痛苦，形象地傳達(dá)出在自覺改造過程中的感受。

“我”是堅(jiān)強(qiáng)勇敢的革命者。他在任何風(fēng)險(xiǎn)之中，都站在斗爭的前沿，承擔(dān)革命中最艱巨、復(fù)雜的任務(wù)，進(jìn)行不屈不撓的斗爭。他每天要工作20多個(gè)小時(shí)，到十幾個(gè)秘密聯(lián)絡(luò)點(diǎn)聯(lián)系工作，也參加各種秘密會議。但他不滿足，要鍛煉成“一天工作二十八小時(shí)也不知道疲倦的人”。生活艱苦，依靠吃醬茄子過活，致使身體拖垮，但還堅(jiān)持工作。他遇事沉著，不為一些挫折而沮喪。叛徒出賣之后，他被迫轉(zhuǎn)入秘密生活，離開了工廠，但他沒有失掉信心，以新的方式開展了斗爭，很快清除了自己生活中不適應(yīng)地下革命活動的散漫生活習(xí)氣。最后罷工未遂，這使他感到意外，并沒有使他消沉，而是從中吸取了教訓(xùn)，“敵人畢竟是敵人，不是木頭人兒。”以堅(jiān)定的信念，和同志們“更加抖擻精神，”“從事新的工作”。

“我”是一個(gè)出色的革命者，反映了日本30年代初無產(chǎn)階級戰(zhàn)士所進(jìn)行的艱苦卓絕的斗爭。

《為黨生活的人》也栩栩如生地塑造了其他革命者形象。須山樂觀、勇敢，勇于承擔(dān)各種艱難的工作，他言談幽默、風(fēng)趣，常常給人以激勵(lì)的力量，伊藤是出身富裕家庭，又受過高等教育的女革命者，她立場堅(jiān)定，經(jīng)受過嚴(yán)酷斗爭的考驗(yàn)，善于聯(lián)系群眾，啟發(fā)群眾，把革命意圖貫徹到群眾中去。

母親的形象在作品中占有十分突出的地位。她是生活在農(nóng)村中的勞動者，一生在貧困中度過的。她熱愛自己的兒子，但對孩子的革命活動并不十分理解。兒子被迫離家，使她異常痛苦，為兒子安全擔(dān)心。為了能與兒子接近，能在兒子被捕入獄時(shí)，也可以通信聯(lián)系，她不顧年老眼花，躬著身軀，認(rèn)真地學(xué)習(xí)識字。由于兒子不斷幫助教育，認(rèn)識到斗爭形勢的緊張，必須忍受必要的犧牲。最后與孩子見面之時(shí)，她主動提出以后避免危險(xiǎn)，不與兒子相見，甚至自己死去時(shí)也不讓兒子知道，而且一再叮嚀兒子改掉走路時(shí)晃膀子的毛病，以免被警察發(fā)現(xiàn)。母親的表現(xiàn)不僅僅是一個(gè)慈母之愛，也表現(xiàn)一個(gè)普通勞動?jì)D女的政治覺醒和對革命的關(guān)懷。

《為黨生活的人》以第一人稱、手記的方式寫成的。這是日本近代文學(xué)中的“私小說”、“心境小說”的形式。作家小林多喜二為了便于再現(xiàn)個(gè)人地下革命活動的生活，自如地表達(dá)個(gè)人在秘密革命生活中的感受和經(jīng)驗(yàn)，而利用第一人稱的寫法進(jìn)行描寫，使作品增強(qiáng)了抒情色彩和真實(shí)親切之感，更增加了作品的可讀性。其次，在塑造人物形象上，作品抓住人物性格的主要特征，運(yùn)用白描手法，以質(zhì)樸無華的文筆對人物的語言、行動和心理活動，予以具體而多方面的揭示，著筆雖然不多，但生動形象。在“我”身上，主要突出他嚴(yán)肅、沉著、堅(jiān)強(qiáng)、質(zhì)樸，以及作為一個(gè)地下革命者應(yīng)有的特征；須山身上，則著意刻畫樂觀活潑，富有革命朝氣；伊藤身上，著重描寫她刻苦改造，不屈不撓的革命精神和善于做群眾工作的才干，以及女性特有的細(xì)致。同時(shí)，作品還把人物置于多種關(guān)系之中，以表現(xiàn)人物的性格和心理，如“我”與母親、笠原的關(guān)系，伊藤與自己的母親的關(guān)系，須山與“我”的母親的關(guān)系等等。最后，在結(jié)構(gòu)上，小說以倉田工廠工人斗爭為經(jīng)，以“我”的革命活動和生活為緯，經(jīng)緯交織，巨細(xì)結(jié)合，簡而多變，紊而不亂。這既突出了當(dāng)時(shí)日本革命斗爭的艱苦卓絕，也反映了革命者的英勇奮斗、堅(jiān)韌不拔。同時(shí)，在情節(jié)發(fā)展上，還運(yùn)用了不可預(yù)測的陡轉(zhuǎn)的手法，如太田的背叛、笠原的解職、罷工的挫折等等，使作品具有懸念性，增強(qiáng)了情節(jié)發(fā)展的氣勢，最終趨于高峰而戛然而止，給讀者一種余味無窮的藝術(shù)感受。這種情節(jié)的多變，正是當(dāng)時(shí)革命斗爭的曲折性、復(fù)雜性、艱巨性的真實(shí)寫照。