作者： 曹增渝

唐弢

在昏夜里我看見一個(gè)牢籠，鐵的圍墻，石的欄柵。

雖然它并沒有關(guān)住什么，但也畢竟關(guān)住了一件東西：空虛。

空虛磨盡了一切。

黎明之前，在熟睡著的群眾中間，突然出現(xiàn)了希望。憤火燒熱了它，象一只雄雞似的，在石墩上磨了下尖喙，豎起頷毛，開始和空虛搏斗起來，血花四濺，白色的羽毛紛紛地落下來，落下來。

它戰(zhàn)勝了空虛。

希望定了定神，真的，它戰(zhàn)勝了空虛，然而，它發(fā)現(xiàn)自己是在牢籠里，鐵的圍墻，石的欄柵。

勝利，伴著希望，在牢籠里。

在昏夜里我看見一個(gè)牢籠，鐵的圍墻，石的欄柵。雖然它并沒有關(guān)住什么，但也畢竟關(guān)住了一件東西：黑暗。

黑暗吞沒了一切。

黎明之前，在熟睡著的群眾中間，突然出現(xiàn)了光明，憤火燒紅了它，象一條斗魚似的，在急流里挺了下身子，搖動(dòng)尾巴，開始和黑暗搏斗起來，血花四濺，銀色的細(xì)鱗紛紛地落下來，落下來。

它戰(zhàn)勝了黑暗。

光明定了定神，真的，它戰(zhàn)勝了黑暗，然而，它發(fā)現(xiàn)自己是在牢籠里，鐵的圍墻，石的欄柵。

勝利，伴著光明，在牢籠里。

然而，勝利終于是勝利。這世界上將不再有黑暗，空虛。

希望的羽毛，光明的細(xì)鱗，它們被摒在牢籠的外面——遼闊的祖國的疆域上。在沃土里播種，在風(fēng)雨里發(fā)芽，在血水里長大，開出了美麗的花朵：自由。

勝利終于是勝利。

雖然現(xiàn)在還免不了是刀光，血影，但在刀光和血影里，人們望見了黎明。

1939年3月5日

在這篇散文詩里，作者仿佛超出了自己當(dāng)下的實(shí)際處境，俯瞰著眼前的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，用一種象征的語言，抒寫著自己焦灼的觀感和熱切的期望。

昏夜中的牢籠，這是淪陷區(qū)人民生活境況的一種象征。“空虛磨盡了一切”，“黑暗吞沒了一切”。失敗主義和悲觀主義的情緒廣為流行。然而，要堅(jiān)持抗戰(zhàn)，要爭取抗戰(zhàn)的勝利，就必須喚起群眾的希望，讓群眾看到光明。作品中所著意描繪的希望與空虛的搏斗、光明與黑暗的搏斗，既是對(duì)當(dāng)時(shí)的愛國進(jìn)步人士戰(zhàn)斗姿態(tài)的生動(dòng)反映，也是作者內(nèi)心情感和期待的外化。

作品一個(gè)突出的優(yōu)長之處在于它能夠把抽象的題旨轉(zhuǎn)化為具體鮮明的藝術(shù)形象，從而成功地訴諸讀者的感情體驗(yàn)。

這里，作者不是簡單地選用了兩個(gè)比喻(“雄雞”與“斗魚”)，而是具體地展開了對(duì)喻象的生動(dòng)描述。如寫希望“象一只雄雞似的，在石墩上磨了下尖喙，豎起頷毛，開始和空虛搏斗起來，血花四濺，白色的羽毛紛紛地落下來，落下來”，寫光明“象一條斗魚似的，在急流里挺了下身子，搖動(dòng)尾巴，開始和黑暗搏斗起來，血花四濺，銀色的細(xì)鱗紛紛地落下來，落下來”。兩段形象的摹寫一方面以相同的句式構(gòu)成整齊的排比，另一方面又以精粹的筆墨傳達(dá)出了喻象的英姿和神采，使其成為整個(gè)藝術(shù)情境的構(gòu)圖中心，取得了獨(dú)特的藝術(shù)效果。

作品中寫道，希望和光明唯其在戰(zhàn)勝了空虛和黑暗之后，才發(fā)現(xiàn)自己是在牢籠里，這種敘述也是大有深意的。

在空虛和黑暗中熟睡的人們是永遠(yuǎn)也不可能清醒地意識(shí)到自己的真實(shí)處境的。只有喚醒他們，用光明照亮他們的心，人們才能奮起抗?fàn)帲蛩槔位\，贏得自由，才能真正迎來黎明的曙光。

這大約正是這篇散文詩的主題所在。