作者： 楊平

蘇紹連(臺(tái)灣)

頂樓的窗口舉出黑暗的菊花，我望著那一排盆栽。高高低低的蠶女們就站在那高處，臨空生長(zhǎng)，枝葉的手長(zhǎng)長(zhǎng)短短，似打著無(wú)數(shù)求援的手號(hào)——有的枯萎，有的發(fā)芽。

她們互稱姐妹，各站在一個(gè)盆子里每七天被燒一次水……她們漸漸地停止長(zhǎng)大，盆里的泥土漸漸地酸化。

一九七五、五、十二

自古以來(lái)，無(wú)數(shù)的詩(shī)人、哲人便已了解，并不斷警示我們：地球不是天堂。人間有美好的一面；也有不義、甚至悲慘齷齪的一面。其中的美丑，追究本源，固然出自人性的善惡元素，而后天的環(huán)境，社會(huì)體制、宗教信仰，乃至?xí)r代風(fēng)潮，往往也推波助瀾地形成不同威力的風(fēng)暴漩渦。蘇紹連的這首《盆栽》，便是透過(guò)解剖的角度，反應(yīng)出一個(gè)畸形的社會(huì)現(xiàn)象。

詩(shī)人以白描筆法，把盆栽中的植物擬人化，把“站在高處，臨空生長(zhǎng)”的“黑暗菊花”視為“高高低低的蠶女”，這個(gè)意象是巧妙的，也是貼切的，因?yàn)槭切Q女，所以是無(wú)根的!再以簡(jiǎn)單的“枝葉的手長(zhǎng)長(zhǎng)短短”述說(shuō)出她們命運(yùn)的乖舛——盡管，詩(shī)人并未做更進(jìn)一步的描述，卻已點(diǎn)出一片想象的空間，也因此引起讀者不同情緒的共鳴。

最后，“她們漸漸地停止長(zhǎng)大，盆里的泥土漸漸地酸化”一句，不僅肯定了蠶女們的悲劇宿命，同時(shí)也不動(dòng)聲色地還原到模擬的物質(zhì)本體——全詩(shī)不過(guò)百把字，文筆的技巧之高固不待言，也顯示出作者的驚人聯(lián)想力，和對(duì)周遭平凡事物的不平凡觀察力。