作者: 張俊山
德富蘆花
夜九時(shí),開(kāi)門,寒月如晝。風(fēng)吹動(dòng)著千萬(wàn)棵落光葉子的樹(shù)木,飄飄颯颯,在空明的霜夜里飛舞。地上的影子隨樹(shù)木一起搖蕩。到處是散亂的落葉,在月光下閃耀。走在上面,簌簌有聲,如踏玉屑。
舉首仰望,高空無(wú)云,寒光千萬(wàn)里。天風(fēng)呼號(hào),大海怒吼,山野騷動(dòng),乾坤皆發(fā)出悲壯的轟鳴。側(cè)耳傾聽(tīng),寒蛩鳴于籬下,其聲將絕。可曾聽(tīng)到,有人踏著月色如霜的道路,迎風(fēng)走來(lái),屐聲戛然,如聞金石之音?可曾看到,月下湘海浩蕩無(wú)垠,潔白的富士娉婷玉立?
月光長(zhǎng)照,寒風(fēng)勁吹,大地怒吼,大海咆哮,浩浩復(fù)浩浩。
何其壯大,這自然的節(jié)奏!這月,這風(fēng),幾乎使我不能安眠。
(陳德文 譯)
一則精短的文字,卻寫來(lái)生氣灌注,意境宛然,這就是《寒月》的妙處。
題為《寒月》,作品卻不是孤立地描繪“寒月”。它所呈示的,是一幅寒月輝映中的霜夜圖,第一段勾勒的就是其主體圖景。這里,因?yàn)椤昂氯鐣儭保孪戮拔锞蜌v歷可睹,了然分明:“風(fēng)吹動(dòng)著千萬(wàn)棵落光葉子的樹(shù)木,飄飄颯颯,在空明的霜夜里飛舞。地上的影子隨樹(shù)木一起搖蕩。到處是散亂的落葉,在月光下閃耀。”圖中各種物象:蕭木、樹(shù)影、落葉、均繪其動(dòng)態(tài),從而一掃“霜夜”本來(lái)所具有的寂寥氣氛,使它反倒顯得生動(dòng)、活躍,一如大自然在呼吸,在舞蹈。最后一句寫人走在落葉上的“簌簌”足音,“如踏玉屑”,不僅暗示畫圖中一個(gè)觀照主體的形象,而且傳達(dá)出細(xì)微的感覺(jué),這畫圖也就平添了“人”的脈息,“人”的體溫,那縷縷生意也就迎而撲來(lái),令讀者心動(dòng)神搖了。
如果說(shuō)第一段完成的主體畫圖已是對(duì)自然界“生命”的謳歌,那么第二段是對(duì)這種“生命”的渾然宏觀展現(xiàn)。觀照主體的一個(gè)特寫動(dòng)作是“舉首仰望”,這不是平平的陳述語(yǔ)句,而是為全段張目的領(lǐng)起之筆。因?yàn)槲ㄆ涫恰芭e首仰望”,才能視域?qū)拸V,看到“高空無(wú)云,寒光千萬(wàn)里”的宏闊景象。令人驚奇的是,接下去雖然寫到了“天風(fēng)”、“大海”、“山野”、“乾坤”這茫茫天垠景觀,但是著墨之處卻是重在描繪這些宏觀景象的聲音。這不禁令人想起歐陽(yáng)修《秋聲賦》的句子:“初淅瀝的蕭颯,忽奔騰而砰湃,如波濤夜驚,風(fēng)雨驟至。”兩般情景,何其相似!不過(guò),《寒月》所寫“秋聲”,不僅有雄渾悲壯之宏音,而且有微弱如絲的蛩鳴,還有幻聽(tīng)中的戛然屐聲。巨細(xì)交響,虛實(shí)并呈,這氛圍更顯得淆然渾融。最后回到視覺(jué)形象:“月下湘海浩蕩無(wú)垠,潔白的富士娉婷玉立”。與前面的聲響交迭重合,完成了一個(gè)大境界、大氛圍,這就是主體畫圖的背景了。
那么,這個(gè)完整的畫圖總體意境怎樣呢?這就是第三段再次運(yùn)筆敷墨之用意:
月光長(zhǎng)照,寒風(fēng)勁吹,大地怒吼,大海咆哮,浩浩復(fù)浩浩。
這里突現(xiàn)了整個(gè)畫圖的意境神韻,那是凜肅的,然而卻是生氣雄放的。“寒夜”雖寒,大自然的生命還是那樣活力充盈,令人振奮!因此,抒情主人公禁不住贊嘆起來(lái):
何其壯大,這自然的節(jié)奏!這月,這風(fēng),幾乎使我不能安眠。
這種主體情感的直接吐訴,既是對(duì)上文所描繪的客體景象的呼應(yīng),又是對(duì)其內(nèi)在神韻的特別拈出。文章為何著意描繪這幅寒夜圖?因?yàn)樗w現(xiàn)了“自然的節(jié)奏”,也即顯示了乾坤的生氣。詩(shī)人有感于此,又鐘情于此,于是以抒情之筆寫自然之景,表達(dá)其對(duì)大自然永恒生命的禮贊。這是畫,也是詩(shī),是用散文筆法寫成的情韻濃郁的詠物詩(shī)。
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