饑餓的目光為一小片船帆而

吞食海景。

地平線無限地穿過它。

行動孕育狂亂。我躺下，

揚起棕櫚嶙峋的陰影作帆，

生怕我自己的腳印繁殖。

嗚嗚響的沙，細(xì)如煙，

倦了，移動它的丘。

拍岸的浪像孩子似的厭倦它的沙堡。

開著黃色喇叭花的咸味的綠葡萄藤，

一張網(wǎng)，一寸寸越過空無。

空無： 白蛉的腦袋充滿的憤怒。

一個老人的樂趣：

清晨： 沉思的排泄，考慮著

枯葉，大自然的計劃。

陽光下，狗糞

硬結(jié)，像珊瑚似的變白。

我們終于土地，始于土地。

在我們自己的內(nèi)臟里，創(chuàng)世。

如果我傾聽，我能聽見珊瑚蟲在營筑，

那系在兩股海浪之間的寂靜。

捏碎一只海虱，我讓霹靂炸開。

像神一樣，消滅著神性、藝術(shù)

和自我，我拋棄

死的隱喻： 杏子的樹葉形的心；

像一顆黃色堅果般腐爛的成熟的大腦

孵化著

它那由海虱、白蛉和蛆構(gòu)成的巴別塔；

那被沙子噎住的綠酒瓶的福音，

貼著標(biāo)簽；一只沉船，

用彎釘釘牢的海中浮木，白得像人手。

(傅浩　譯)

【賞析】

《海難余生》一詩描寫了一群沉船遇難的白人和黑人登上“新大陸”之后，消除了種族、文化上的隔閡，著手創(chuàng)建新的伊甸園的故事，充滿了生活的厚實感和有韌性的生命力。詩人引用了亞當(dāng)和夏娃的故事，以及上帝創(chuàng)造世界的神話傳說，用“沉船遇難”這一重要意象隱喻多災(zāi)多難的現(xiàn)代社會，而救贖的辦法只能是讓西方文化和非洲文明相契合，只有這樣才可以使人們相互溝通和獲得文明上的認(rèn)同，才有助于療救這個病態(tài)社會，才能使人得以“海難余生”。

諾貝爾文學(xué)獎頒獎詞評價他：“迥然不同的兩種傳統(tǒng)的雜文孕育了沃爾科特的藝術(shù)。其一是他后來也躋身其間的歐洲傳統(tǒng)，從荷馬、但丁、伊麗莎白時期的作家、密爾頓，到奧登和狄倫·托馬斯，這是一種精雕細(xì)刻的傳統(tǒng)，大量采用喻意手段，講究聲音與韻律。其二是古老的本土傳統(tǒng)，語言比較簡樸，詩人猶如初降伊甸園的亞當(dāng)，給各種事物冠以名稱，并體驗話語的形成……”正是這兩個鮮明的藝術(shù)特色和諧地統(tǒng)一在一起才產(chǎn)生了這首富有特色的《海難余生》。這首詩歌吸取了當(dāng)?shù)孛窀杞治璧墓?jié)奏和韻律，不拘于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤伞Ｋx用的有些意象，如“帆”、“海平線”、“海潮”、“沙丘”，相對來說比較闊大、粗獷，富有男性的陽剛之氣，給人以壯美之感；但也有一些意象，比如“綠藤”、“喇叭花”、“白蛉子”，則充滿律動和感性。

沃爾克特把詩歌語言、音樂元素、繪畫元素共同交織在一起，構(gòu)成了豐富華美的詩風(fēng)。在本詩的開頭，沃爾克特采用意象并置與蒙太奇的剪輯手法，兼具一位抽象派畫家的審美眼光。他打亂事物出現(xiàn)的常規(guī)順序，選用具有島國特色的景物，畫了一幅抽象的山水畫：“帆”、“海平線”、“海潮”、“沙丘”與“人”交錯，遼闊而又久遠(yuǎn)；但這樣的景色并不優(yōu)美，因為還有“貪婪的”、“饑餓的眼睛”以及“行動滋生的狂亂”。接著，詩人又給我們展示了他的靜態(tài)寫生：“椰影”、“咸的綠藤和黃的喇叭花”、“珊瑚蟲”、“海虱”出現(xiàn)在畫面中，充滿了鮮明的熱帶色彩。作者用了富有色彩感的詞語來修飾這些景物，這使得畫面極具形象感，充滿了熱帶島國所特有的清新和旖旎，使讀者仿佛漫步于印象派的畫廊。

老人也有自己的樂趣，他們看到“早晨”的“枯野”，“想著”“自然的安排的奧秘”，同時也在“沉思”著“后撤”；“陽光”、“狗糞”、“硬殼”、“我們”、“創(chuàng)世”這些詞句更是以奇怪的方式聯(lián)系在一起；“掐開一只海虱”，就可以“使雷霆爆裂”，“兩個海浪”的拍打竟然可以出現(xiàn)“一片靜默”；“神性”、“藝術(shù)”和“已死的隱喻”、“杏樹的葉形心”聯(lián)系在一起；“成熟的腦”竟然可以“像個黃核桃”一樣爛掉，并且“孵出”“亂糟糟的海虱、白蛉和蛆”。在這里，詩人采用陌生化的手法，打破詞語慣常的組合順序，給人的視覺以強大的沖擊力，讓人重新審視、思考。最后一節(jié)，詩人說“福音”被“沙塞死了”，從側(cè)面表達(dá)了詩人對這個世界的悲觀認(rèn)識。

沃爾克特深受伊麗莎白時代英國傳統(tǒng)的影響，但他的詩并無模仿之嫌，而是將古典風(fēng)格恰到好處地巧妙融入現(xiàn)代詩行之中，使兩者的優(yōu)點得以巧妙地呈現(xiàn)與結(jié)合。詩人還是一位語言大師，他深深理解英語的內(nèi)在魔力，使用標(biāo)準(zhǔn)的英語進(jìn)行寫作，英雄雙韻體和十四行韻詩在他的筆下運用自如，詩中大量采用半韻、偏韻的和諧聲，語言富麗典雅，對于韻律和隱喻的追求也使詩歌十分工巧。

(黨嘯林)