悲傷而歡樂的黎明，

你充滿憂愁，又充滿憐憫，

只要人世間尚有懷念，

但愿將這一切永銘在心。

當黎明披彩霞來到人間，

為大地帶來了一片光明；

卻看到有情人難分難舍，

被命運強拆散各自西東。

她看到那戀人熱淚盈眶，

行行淚如雨下，

匯入江河流向遠方。

她聽見惜別話兒令人斷腸，

真能夠使烈火變得冰涼，

任你是鐵石心也會悲傷。

(肖佳平譯)

【賞析】

產生于法國南部的“破曉歌”是中世紀騎士詩歌的精華，描寫了大量騎士與貴婦間的“典雅的愛情”，敘述騎士和貴婦人夜晚幽會之后在破曉時候依依惜別的情景和感情，對宗教禁欲主義是極大的挑戰。時隔幾個世紀之后，卡蒙斯同樣選擇了黎明作為詩歌的情境，那么他所表達的與中世紀“破曉歌”的精神內涵有何異同呢？

這同樣是一首彼特拉克體的十四行詩，但是詩歌的敘述者已不再是中世紀的騎士，而是將黎明加以擬人化。“一日之計在于晨”，黎明在很多詩人的眼里，應該是光明的代表，青春活力的象征。而在這里，卻是帶上了一絲憂郁的色調。

因此，在第一詩節，就是詩人對于黎明的感嘆。它既是憂傷的，又是歡樂的，作為一個矛盾體，眼看戀人在破曉時分戀戀不舍分離的情境，它的情感也是豐富的，戀人的情緒也感染了它，所以它既憂愁，又同情，這種分別的場景是極其令人難忘的。

第二詩節，作者更是將情景加以具體化，由于命運的捉弄，有情人不得不各分東西，而不能相廝相守，這是多么令人惋惜的事情，這與黎明彩霞的光明場景的到來形成了極為鮮明的對比。

第三、第四詩節更是對戀人惜別場景的細節描寫。一對戀人，執手淚眼，灑淚而別，從此碧天楚地，天各一方。這一切是通過黎明的眼睛和耳朵，間接地加以反映的，這是作者的獨到之處。“多情自古傷別離”，離別的場景連黎明也為之動容。生死離別是人類共有的一種傷痛，是古代文學的母題。“黯然銷魂者，惟別而已矣”，當時的交通遠不如現代發達，通訊也是如此封閉。一別之后，也許永遠水隔山遮，不能再睹芳顏了。離別產生夢，哺育愛，催生仇；離別總是把抒情主人公推向心靈的極致。舍不得，但是不得不舍，萬般滋味，怎一個“離”字了得。“行行淚如雨下，/匯入江河流向遠方”，這與我國宋朝詞人柳永“執手相看淚眼，竟無語凝噎”的語句是何等相似！

在詩歌的結尾處，這種悲哀的分離情景連烈火都會冰涼，鐵石心也會傷悲，這種強烈的反襯使得惜別之景更為悲怨，令人蕩氣回腸。

(汪璐)