湘天風雨破寒初，深沉庭院虛。麗譙吹罷小單于，迢迢清夜徂。
鄉夢斷，旅魂孤，崢嶸歲又除。衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無！
——秦觀《淮海居士長短句》
天邊金掌露成霜，云隨雁字長。綠杯紅袖趁重陽，人情似故鄉。
蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸。
——晏幾道《小山樂府》
這三闋同是表達迫促低沉情調，秦作尤為低抑悲苦。除韻位關系外，它那四個五言句子全用“平平平仄平”，平聲字在一句中占了五分之四，就更顯得情調的低沉，好像杜甫《石壕吏》中“夜久語聲絕，如聞泣幽咽”的凄音，和李白《菩薩蠻》的結句“何處是歸程？長亭連短亭”是異曲同工的。
再看仄韻短調的韻位安排，在原則上是否相同。全闋隔句押韻，每句落腳字平仄互用，從整個音節看來是比較諧婉的，例如《生查子》：
墜雨已辭云，流水難歸浦。遺恨幾時休，心抵秋蓮苦。
忍淚不能歌，試托哀弦語。弦語愿相逢，知有相逢否？
——晏幾道《小山樂府》
西津海鶻舟，徑度滄江雨。雙櫓本無情，鴉軋如人語。
揮金陌上郎，化石山頭婦。何物系君心，三歲扶床女。
——賀鑄《東山樂府》
由于每個句子上下相當的地位都用的仄聲，就不免雜著一些拗怒的氣氛。所以運用這個調子，除了改上下闋首句為“平平仄仄平”較為和婉外，還是適宜表達婉曲哀怨的感情而帶有幾分激切意味的。如《卜算子》：
我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休？此恨何時已？只愿君心似我心，定（這一個是襯字）不負相思意。
——李之儀《姑溪詞》
關于句中平仄和整個韻位安排，兩個曲調是一致的。上下闋前兩句皆連協，入后上隔兩句、下隔一句才協，前急后徐，化短嘆為長吁，別是一種情調。又如《天仙子》：
此外，有如《青門引》：
乍暖還輕冷，風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。
——張先《張子野詞》
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
——張先《張子野詞》你看，這前后闋中，除中間夾了一個七言平收句略為舒展語氣，恍如長嘆一聲外，不都是句句押韻，到末了愈轉愈急嗎？兩個三言對句，拖上一個七言單句，不也是顯示傷春傷別，情急調苦的最好范例嗎？又如《歸田樂》：
試把花期數，便早有感春情緒。看即梅花吐。愿花更不謝，春且長住，只恐花飛又春去。
花開還不語。問此意年年，春還會否？絳唇青鬢，漸少花前語。對花又記得，舊曾游處，門外垂楊未飄絮。
——晏幾道《小山詞》
這上半闋只第四、五句隔句一協，下半闋則除最末兩句連協外，皆隔句協韻，但只第二句平收，語氣略為和婉，余并仄聲收腳，不是又在諧婉中夾有掩映低徊、回腸蕩氣的情調嗎？
一般說來，句句協韻的，也就是韻位過密的，例宜表達激切緊促的思想感情，隔句協韻，也就是韻位均調的，例宜表達低徊掩抑的凄婉情調；后者尤以選用上去聲韻部最為適合。我們再看《謁金門》：
風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
——馮延巳《陽春集》
全闋句句押韻，一句一換一個意思，步步逼緊，不是充分活襯出一個傷春少婦的迫切心情來了嗎？
至于一曲之中，平仄韻遞換，一般跟著感情的起伏變化為推移。有上下闋四換韻，兩句一換，平仄遞轉的，就是在“轆轤交往”的調聲原則上發展而來。例如溫庭筠《菩薩蠻》：
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
——溫庭筠《花間集》
郁孤臺下清江水，中間多少行人淚？西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁予，山深聞鷓鴣。
——辛棄疾《稼軒長短句·書江西造口壁》
這一曲調的韻位安排，雖然在整體上看來，相當勻稱，但兩句一轉，句句押韻，便表現為繁音促節，先短嘆而后長吁。雖然也可用它來表達沉雄豪邁的壯音，而疾徐緩急間的波瀾起伏，基調上還是一致的。
和《菩薩蠻》的韻位安排大體相近的還有《虞美人》，也是平仄互換，兩句一轉：
落花已作風前舞，又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅，唯有游絲千丈罥晴空。
殷勤花下同攜手，更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉，我亦多情無奈酒闌時！
——葉夢得《石林詞》
又有上下闋平仄韻互換，前緊促而后轉舒徐的，當以《清平樂》為最好的范例：
別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
——李煜《李后主詞》
繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風吹急雨，破紙窗間自語。
平生塞北江南，歸來華發蒼顏。布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。
——辛棄疾《獨宿博山王氏庵》，見《稼軒長短句》
上半闋全用仄協，句句押韻，顯示情調緊張；下半闋轉平，第三句并改仄收，隔句一協，就顯得音節和緩，轉作曼聲，有纏綿不盡之致，是短調中最為美聽的。
還有全闋句句押韻，例用平韻，而于換頭處插入兩個仄聲短韻，借以加強激越凄怨氣氛的，例如《烏夜啼》（又名《相見歡》）：
林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風！
胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！
——《李后主詞》
金陵城上西樓，倚清秋。萬里夕陽垂地大江流。
中原亂，簪纓散，幾時收？試倩悲風吹淚過揚州。
——朱敦儒《樵歌》
都在換頭處添上兩個仄韻，把語氣一振，增強激動的心情，最末以“如怨如慕、如泣如訴”的九言長句長引一聲，也使讀者為之凄婉欲絕。
又有全曲韻位安排顯得異常勻稱，但在上下闋的結句換上一個同部仄聲韻的，也有加強氣氛的作用，例如《西江月》：
攜手看花深徑，扶肩待月斜廊。臨分少佇已倀倀，此段不堪回想。
欲寄書如天遠，難銷夜似年長。小窗風雨碎人腸，更在孤舟枕上。
——賀鑄《賀方回詞》
醉里且貪歡笑，要愁那得工夫？近來始覺古人書，信著全無是處。
昨夜松邊醉倒，問松我醉何如？只疑松動要來扶，以手推松曰去！
——《遣興》，見《稼軒長短句》
長調的韻位安排，由于篇幅愈長，須得鋪張排比，有利于開合變化的格局，那韻位疏密對表情的關系，就更顯得重要，也更復雜得多。一般說來，凡是屬于音節諧婉的調子，大多數是隔句一協或三句一協，而三句成一片段的格局，又多是用一個單句，一個對句組成。如第三講所舉《滿庭芳》中的“山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門”是前對后單，《木蘭花慢》中的“正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏”，和第四講所舉《八聲甘州》中的“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”也是如此。不過在對句之上加了一個去聲領字，每句收尾除《八聲甘州》連用兩仄較為拗峭外，余皆平仄遞收；再和整篇的兩句一協統一起來，就顯得奇偶相生，饒有夷猶婉轉的姿態。如果遇到須押仄韻的長調也是三句成一片段，再安上一個韻位，如第四講所舉《水龍吟》中的“遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻”，三句一協，而且每句都用仄收，就顯得格外勁挺，無復婉曲情致。接著“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”，也是三句一協，因為第一句用了平收，也就略為和婉。接著“把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會，登臨意”，和下半闋的結尾“倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚”，雖然前者四句一協，后者三句一協，句法上也有些變化，但每句都用仄收，就構成整體的清壯拗峭的格局，宜于表達豪爽激動的感情。
還有的開端連協，接著隔句一協，仿佛五、七言近體詩押韻方式，它的音節是異常和婉的。例如《風入松》：
聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
——吳文英《夢窗詞集》
這音節是何等的輕柔婉轉，極掩抑低徊之致，是最適宜于表達和婉情調的。再看南宋初期俞國寶描寫西湖春色，也是用的這個調子：
一春長費買花錢，日日醉湖邊。玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。
暖風十里麗人天，花壓鬢云偏。畫船載取春歸去，余情付、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。
——《宋詞三百首》
像這夷猶淡沲的音節態度，是和風光旖旎的湖上春游恰恰相稱的。
和《風入松》這個調子的聲容態度有些相近而特顯纏綿凄抑情調的，有如《揚州慢》：
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊、紅藥年年，知為誰生！
——姜夔《白石道人歌曲》
這上下闋都有三句成一片段處，對聲韻上的處理，是和《滿庭芳》《木蘭花慢》《八聲甘州》等調相同的。但整體的句法變化較多，特別顯得悲涼掩抑。兩結三用平收，更顯得凄咽低沉，哀怨無端，充分表露作者的沒落心情，只是“無可奈何”的哀音而已。
和《揚州慢》的低沉音節有些相近的，例如《高陽臺》：
接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游？看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然，萬綠西泠，一抹荒煙。
當年燕子知何處？但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。
——張炎《西湖春感》，見《山中白云詞》
這個長調的韻位安排是合于和婉法則的。但在上下闋的中間和結尾都連用平收，就更顯出低沉情調，只適合表現哀怨心情。
還有《憶舊游》的聲韻安排，也和《揚州慢》《高陽臺》大體相像。例如周邦彥所寫：
記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵。墜葉驚離思，聽寒螀夜泣，亂雨瀟瀟。鳳釵半脫云鬢，窗影燭花搖。漸暗竹敲涼，疏螢照曉，兩地魂銷。
迢迢，問音信，道徑底花陰，時認鳴鑣。也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴，羞見郎招。舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。但滿眼京塵，東風竟日吹露桃。
——《清真集》
像這類掩抑低沉的情調，是適宜于曼聲低唱的。它的韻位安排基本上是取得諧婉的。這上半闋的第二、三句，下半闋的第三、四句和結尾兩句，都連用平收，是音節低沉的關鍵所在。幸而最末用了一個“平平去入平去平”的拗句，把它略為振起，便顯得有些生意，不致凄婉欲絕了。
至于韻位相隔太遠，如《沁園春》上下闋都有四句成一片段，句末收音有諧有拗，構成一種莊嚴整肅氣象，是最適宜于鋪張排比，顯示雍容博大器宇的。除在第四講中已經舉了辛棄疾和劉克莊各一首示范外，再拈辛作《再到期思卜筑》一首，加以分析：
一水西來，千丈晴虹，十里翠屏。喜草堂經歲，重來杜老；斜川好景，不負淵明。老鶴高飛，一枝投宿，長笑蝸牛戴屋行。平章了，待十分佳處，著個茅亭。
青山意氣崢嶸，似為我歸來嫵媚生。解頻教花鳥，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。酒圣詩豪，可能無勢，我乃而今駕馭卿。清溪上，被山靈卻笑，白發歸耕。
——《稼軒長短句》
這個長調一開始就連用三個平收的句子，三句成一片段，顯得情調有些低沉?？墒墙又诌B用三個仄收的句子，四句成一片段，再在承轉處用一個仄聲字，領下四個整整齊齊的兩聯對句，就好像帶來行列整肅的兩隊人馬，飛奔上陣，和上面表示出來的前鋒隊伍互相呼應，軍容陡頓振作起來。接著兩偶一單，三句成一片段，又化整肅為靈巧。續作陣勢變化，前單后偶，也是三句成一片段，顯示雍容不迫的氣度，是適宜于豪放派作家馳騁筆力的。過片連協兩句，顯示格局恢張，也使情調驟見緊湊；下面全同上闋，構成整體的壯闊氣象。沒有宏偉開朗的才略襟抱，是很難運用得恰到好處的。
還有韻位相隔過遠，要靠善于換氣才能掌握它的音節態度，用來表達纏綿委婉而又緊張迫促的心情，也就是運用“潛氣內轉”的手法來處理這個特種聲韻組織，是要用暗勁的。例如《八六子》：
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。
無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。
——秦觀《淮海居士長短句》
這上半闋開端以三字短句起韻，接著兩句一協，于諧婉中見緊湊，有人推為“神來之筆”，其實是善于掌握這個曲調的聲情關系。接著用一個去聲“念”字緊束上文，提領下面兩個六言對句和一個四言單句，成一片段。因為末了兩句連用平收，驟轉低沉，就把末句作成“去平去平”的拗句，使它振起。過片亦緊接一韻，又用兩個六言對句，收尾平仄遞用，顯得和婉中有緊促。接著用“怎奈向”和“那堪”等五個虛字作為轉筋換氣的關紐，插上一個六言單句，兩個四言對句，兩個六言對句，一共五句才安上一個韻位，表示情緒的越來越緊，恨不得把千言萬語一氣吐出。但這緊湊的節奏，非得換氣，否則是唱不下去的，所以這五個虛字也就表示著可使作者便于把握這“潛氣內轉”的手法。接著一個三言短句，緊跟一個“平平去平去平”的特殊句式，連協兩韻，藉作收束，使一點癡情驟然驚醒，情景雙融，聲辭諧會。這藝術手法是值得我們深入體味的。
該用仄韻的長調，一般也多是以隔句押韻或三句一協為準則的。例如《念奴嬌》：
大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰！
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發。人間如夢，一尊還酹江月。
——《赤壁懷古》，見《東坡樂府》
野棠花落，又匆匆過了，清明時節。刬地東風欺客夢，一枕銀屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說。
聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應驚問，近來多少華發？
——《書東流村壁》，見《稼軒長短句》
這個長調的音節是激越高亢的。它的句讀安排一般以辛作為標準。它之所以聲情激壯，一由整體句腳，只上下闋兩個四言偶句，一個五言單句，構成一個片段，用了一句平收外，其余全用仄收，就自然顯示音節的拗怒。二由所用韻腳，一般選用短促的入聲韻部，可使感情盡量發泄，不帶含蓄意味。但從整體的韻位安排上來看，是相當勻稱的，因此能夠取得拗怒與和諧的矛盾的統一，適宜表達激壯慷慨的豪邁感情。它那調名的由來，就是有取于唐明皇時女高音歌唱家念奴足夠壓倒一切噪音的高調。據王灼說：“念奴每執板當席，聲出朝霞之上。今大石調《念奴嬌》，世以為天寶間所制曲。”（《碧雞漫志》卷五）這就說明這個長調的聲韻安排，是要符合曲調中的高亢音響的。
又如一般豪放派作家所共愛使用的《賀新郎》：
綠樹聽
。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闕?？囱嘌啵蜌w妾。
將軍百戰身名裂，向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月？
——《別茂嘉十二弟》，見《稼軒長短句》
湛湛長空黑。更那堪、斜風細雨，亂愁如織。老眼平生空四海，賴有高樓百尺，看浩蕩千崖秋色。白發書生神州淚，盡凄涼不向牛山滴。追往事，去無跡。
少年自負凌云筆。到而今、春華落盡，滿懷蕭瑟。常恨世人新意少，愛說南朝狂客。把破帽年年拈出。若對黃花孤負酒，怕黃花也笑人岑寂。鴻北去，日西匿。
——劉克莊《九日》，見《后村別調》
這一長調的韻位安排，除上下闋第四韻的單句為全篇筋節
，連協兩韻，較為緊促外，余并隔句一協，是合乎諧婉法則的。但全闋無一句不用仄收，而且用的韻部又屬短促的入聲，因而構成拗怒多于和婉的激越情調。比起《念奴嬌》來，此調更適合抒寫英雄豪杰激昂奮厲的思想感情。雖然這兩個長調在宋人已多改用上去聲韻部，一樣也適于表達清壯情調，但會略轉沉郁一路，和《摸魚兒》差相仿佛。
關于《摸魚兒》的音節，是屬于“吞咽式”的，已在第三講中提到過。它所以適宜表達哽咽情調，除了句法上的參差變化安排得很恰當外，它的主要關鍵，還在上下闋的腰腹，以一個三言短句、一個上三下七的長句和一個四言偶句組成，而且句句協韻，就格外顯出一種低徊掩抑、欲吞還吐的特殊情調。例如辛詞上闋“春且??！見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語”和下闋“君莫舞！君不見、玉環飛燕皆塵土。閑愁最苦”等句，就是這個長調的筋節所在。在連協三韻后，跟著把韻位轉入疏闊，變為三句一協，便感千回百折，到此傾瀉不下，勉為含蓄，構成整體的幽咽情調，是夠使作者和讀者回腸蕩氣的。
像這一類型的“近”詞，適宜表達抑塞磊落的幽咽情調的，莫過于《祝英臺近》：
寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰勸、流鶯聲??？
鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。
——《晚春》，見《稼軒長短句》
采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。斗草溪根，沙印小蓮步。自憐兩鬢清霜，一年寒食，又身在、云山深處。
晝閑度，因甚天也慳春，輕陰便成雨？綠暗長亭，歸夢趁風絮。有情花影闌干，鶯聲門徑，解留我、霎時凝佇。
——吳文英《春日客龜溪，游廢園》，見《夢窗詞集》
這一“近”詞的聲韻組織，無論在句度長短和韻位安排上，都是煞費經營，極盡奇偶相生、低徊掩抑能事的。上下闋都用上了三個平收的句子，和仄收的句子互相參錯，構成剛柔相濟的聲容之美。而在某些句子中的平仄安排，略作拗怒，有如“煙柳暗南浦”“十日九風雨”“才簪又重數”“哽咽夢中語”等，都作“平仄仄平仄”或“仄仄仄平仄”，在每個句子的中心顯示激情，接著換上一個諧婉的四言和六言平句，緊跟情緒的發展，由隔句一協轉入三句一協，使在低徊欲絕的情景中，更作千回百折、回腸蕩氣的怨抑凄調，是最值得深入體味的。
談到宋代深通音律的作家，如柳永、周邦彥、姜夔等所創作或愛選用的慢曲長調，它的韻位變化跟著外境轉換和感情起伏為推移，那就更為復雜得多了。茲更舉例略加說明如下。
1.《長亭怨慢》：
漸吹盡、枝頭香絮。是處人家，綠深門戶。遠浦縈回，暮帆零亂，向何許？閱人多矣，誰得似、長亭樹？樹若有情時，不會得、青青如此！
日暮，望高城不見，只見亂山無數。韋郎去也，怎忘得、玉環分付？第一是、早早歸來，怕紅萼、無人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。
——《白石道人歌曲》
2.《六丑》：
正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情更誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗隔。
東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘。終不似、一朵釵頭顫裊，向人敧側。漂流處、莫趁潮汐?？謹嗉t、尚有相思字，何由見得？
——《薔薇謝后作》，見《清真集》
3.《夜半樂》：
凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬壑千巖，越溪深處，怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼，片帆高舉，泛畫鹢、翩翩過南浦。
望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。殘日下、漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗游女，避行客、含羞笑相語。
到此因念：繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆后約丁寧竟何據！慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路，斷鴻聲遠長天暮。
——《樂章集》
《長亭怨慢》是姜夔的自度曲，所謂“初率意為長短句，然后協以律”的。它的音節態度，于清勁中見峭折，亦復搖曳生姿?！读蟆肥侵馨顝﹦撟鞯姆刚{。據周密記邦彥自稱：“此犯六調，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽氏有子六人，才而丑，故以比之。”（吳衡照《蓮子居詞話》卷一引《浩然齋雅談》）它的整個音節之美，顯示于韻位的疏密遞變和句式的奇偶相生，欲斷還連，千回百折，而又一氣貫注，搖筋轉骨，極諸變態，其藝術性的絕特，也是清真創調中所罕見的?！兑拱霕贰穫鳛樘迫伺f曲。據段安節《樂府雜錄》稱：“明皇自潞州入平內難，半夜斬長樂門關，領兵入宮剪逆人，后撰此曲。”（《碧雞漫志》卷四引）由此說來，這該是一套武舞曲，所以象征開合變化的陣容，而又于一氣驅使的格局中，備見激壯蒼涼、縱橫排奡的雄杰姿勢。雖然柳永用來抒寫羈旅行役之感，而偉岸奇麗的格局，還是可從音節態度上想象得之的。這是說明在文學語言中多用對偶，也是合乎規律的。他又提出四種對法：
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