晨風(fēng)行·沈滿愿
理楫令舟人，停艫息旅薄河津；
念君劬勞冒風(fēng)塵，臨路揮袂淚沾巾。
飆流勁潤逝若飛，山高帆急絕音徽。
留子句句獨(dú)言歸，中心煢煢將依誰？
風(fēng)彌葉落永離索，神往形返情錯(cuò)漠。
循帶易緩愁難卻，心之憂矣頗銷鑠。

《晨風(fēng)行》為樂府舊題，屬“雜曲歌辭”。《樂府詩集》中《解題》謂：“《晨風(fēng)》，本秦詩也。《晨風(fēng)》詩曰：‘鴥彼晨風(fēng)，郁彼北林。’傳曰：‘傳曰："鴥疾飛貌。晨風(fēng)鹯也。言穆公招賢人，賢人往之，疾如晨風(fēng)之入北林也。’……若王循‘霧開九曲瀆’，沈氏‘理楫令舟人’，但歌晨朝之風(fēng)爾。”可知晨風(fēng)本指一種猛禽，王、沈之作，已與古題意旨無涉，而是取了“晨風(fēng)”字面的另一義，即“晨朝之風(fēng)”。此詩寫一女子清晨于水邊送別情人。描寫情人生離死別的作品，歷代不乏，但人們的感受自是不同，作品的格調(diào)也就不盡相同。沈氏選取河邊送舟、揮手道別的瞬間場(chǎng)景，細(xì)致描寫了女主人公的心理情態(tài)，筆調(diào)哀傷怨悵，韻致曲折婉轉(zhuǎn)，讀之令人不禁黯然。前四句，寫女子匆匆趕到河邊為情人送行，令舟人稍留，以便與情人叮囑再三，最后話別，見得她與情人感情之深，體貼照拂之細(xì)致入微，同時(shí)寫出了女子的脆弱甚至絮聒，這是十分巧妙的。理楫，即整槳待發(fā)，這是說舟人準(zhǔn)備開船。停艫息旅，言暫緩開船，再稍停一刻。艫，指船頭，或以為指船尾，此處是泛指船。薄，通泊，河津，即河岸。“念君”句是囑托語，猶言一路上風(fēng)塵勞苦，須多加保重。“念”字下得巧妙自然，傳達(dá)出女子內(nèi)心的牽掛、懸念。“臨路”一句寫船已緩緩啟動(dòng)，女子與她的情人都揮起手互相道別。臨路，又作臨歧，指在叉路口分別；袂，衣袖。揮袂，也叫分袂。以上四句，一字不閑，語語相扣，節(jié)奏很快。詩中女子多么想再與情人多廝守片刻呵！然送君千里，終須一別。就在船動(dòng)揮手之間，她的淚水止不住奪眶而出了。古人以為離別如同死亡一樣，是人生的大不幸，故有生離死別一說。

“飆流”以下四句，寫船的速度加快，漸行漸遠(yuǎn)，女子心中頓時(shí)便升起了孤獨(dú)感。她站在岸邊，徘徊不定，翹首張望，待到看不到帆影，聽不到船上的音樂聲時(shí)，一個(gè)人只身煢煢返家，孤獨(dú)更兼寂寥，心情愈益沉重。飆，扶搖也。暴風(fēng)自下而上謂之飆。勁潤，當(dāng)為“勁闊”之誤(見《玉臺(tái)新詠箋注》)。這句是說船去如飛，轉(zhuǎn)瞬間帆影即逝。“山高帆急”句言情人遠(yuǎn)行，山高路遠(yuǎn)，音訊遂絕。徽，本指琴節(jié)。這里不一定實(shí)指音樂，總?cè)淮羞h(yuǎn)了，聲息不聞。這兩句寫的是女子的感覺。她目送船行，希望船行得慢些，看到船，知情人在船上，也是一種安慰。因此她抱怨船行太快，似乎眨眼間自己就跌進(jìn)孤獨(dú)無靠的淵藪。“留子”二句寫女子悵然獨(dú)歸，心中凄愴。留子，或指留者，即那女子；句句，《玉臺(tái)新詠箋注》疑為“踽踽”之義。“言”字乃是語助詞，無義。兩句寫得凄凄楚楚，傷感無限。

最后四句以秋風(fēng)蕭瑟、落葉飄零作比，寫女子與情人別后獨(dú)處的愁苦。“神往形返”四字，寫盡了相思之情，心隨船去，返者僅是女子的軀殼。聯(lián)系后世的所謂“離魂型”小說戲曲作品，諸如《離魂記》、《倩女離魂》乃至《牡丹亭》等等，則更能見出其文思巧妙、深細(xì)。寫心神往之，獨(dú)留形骸，亦見“留子”人已不堪，憔悴之甚。于是逗出“循帶易緩”之語，這顯然是一種自我感覺的夸張。《西廂記·長亭送別》中寫鶯鶯與張生別于十里長亭，鶯鶯一下子消瘦了：“猛聽得一聲去也，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌。此恨誰知？”金圣嘆以為是“驚心動(dòng)魄之句，使讀者亦自失色”。其實(shí)這種寫法前有柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”(《鳳棲梧》)。更有沈氏“循帶易緩愁難卻”。說來又都是從《古詩十九首》中的“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日以緩”句化出，關(guān)鍵是他們都點(diǎn)化得自然巧妙，因而各具其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。沈氏不僅寫了“循帶易緩”，而且又以“銷鑠”來補(bǔ)足之。銷鑠，本指銷鎔、熔化，古詩中多謂久病枯瘦之意。《楚辭·九辯》：“形銷鑠而瘀傷。”王逸注：“身體焦枯，被病久也。”至此，一個(gè)體不勝衣、為相思之苦折磨得瘦損憔悴的女子形象被塑造得清晰可見，生動(dòng)傳神。

詩的全篇以情真意切勝場(chǎng)，又以人物的心理描寫為最突出。它通過對(duì)送行和別后的女子心理情態(tài)的細(xì)微刻畫，表達(dá)了她對(duì)情人的一往深情以及別后的孤獨(dú)無依，其中深沉的眷戀和無法排遣的憂愁，構(gòu)成了作品無限感傷的基調(diào)。從藝術(shù)表現(xiàn)方面視之，作者亦深得古樂府精義。如劈頭即切入題旨，首句便點(diǎn)出水邊送別。感情奔放潑辣，毫不扭扭捏捏。“飆流”句一個(gè)突轉(zhuǎn)，將分別的過程濃縮了，憑感覺甚或是想象，時(shí)空變幻急奏，迅速由送別切入已別。“風(fēng)彌葉落”以下轉(zhuǎn)入歸返，又曲折再三，突出寂寥愁苦。通篇十二句，以每四句為一疊，總以女子心態(tài)描寫貫之，轉(zhuǎn)折幾無跡可尋，渾淪中又多變化，一氣流出中卻層次分明。作者擬作古題樂府，可謂心領(lǐng)神會(huì)，絕非謹(jǐn)毛失貌之一般作手。清人賀貽孫曰：“樂府古詩佳境，每在轉(zhuǎn)接無端，閃爍光怪，忽斷忽續(xù)，不倫不次。如群峰相連，煙云斷水，水勢(shì)相屬，縹緲間之。然使無煙云縹緲，則亦不見山連水屬之妙矣。”(《詩筏》)細(xì)細(xì)撫玩，沈氏此詩正有此妙味。