扇面趣談·弘仁

弘仁(1610～1663)，俗姓江，名韜，又名舫，字鷗盟，又字六奇，也作亦奇、大奇，出家后法名弘仁，號漸江、漸江學(xué)人、無智、梅花古衲。徽州歙縣(今安徽歙縣)人。清代著名畫家。明末諸生。明亡后，棄發(fā)為僧。工詩文，擅長山水，喜仿倪云林，深造妙境。雖學(xué)宋元各家，但又直師造化，自題詩云： “敢言天地是吾師。” 畫有卷冊多種，筆墨秀逸，風(fēng)神灑落。還有設(shè)色山水和墨筆山水長卷，均為精絕之作。他的畫布局奇兀，近景大巖壁立，遠(yuǎn)山縹緲朦朧，掩映生姿。其人其畫當(dāng)時(shí)極有聲譽(yù)。弘仁是 “新安畫派” 的奠基人，他與查士標(biāo)、汪之瑞、孫逸被稱為清初 “新安四家”，也稱 “海陽四家”。畫史上稱弘仁、髡殘、石濤、八大為畫壇 “四僧”，是革新派的代表。著有《畫偈》。

得黃山之真性情

弘仁師法“元四家”，尤崇倪瓚畫法，作品如 《清溪雨霽》 《秋林圖》《古槎短荻圖》等，取景清新，都有云林遺意。他在一些題畫詩中也充分表露了對倪瓚的崇拜，如“迂翁筆墨予家寶，歲歲焚香供作師”。弘仁以倪云林為偶像和寄托，與他身處明清易代之際的凄冷空寂的心理有關(guān)。

弘仁繪畫扇面，構(gòu)圖洗練簡逸，筆墨蒼勁整潔，善用折帶皴和干筆渴墨。由于他從黃山、武夷山等名山勝景中汲取營養(yǎng)，重視師法自然，因此作品格調(diào)與倪瓚不盡相同，少了一些荒涼寂寞之境，而多了一些清新秀逸之意。他畫的黃山諸景都不受倪瓚畫法約束，而深得寫生傳神之妙，真實(shí)地傳達(dá)出山川之美和新奇之姿，富有生活氣息，可謂別開生面。畫中筆法尖峭簡潔，意境偉峻秀逸，反映了他自身的風(fēng)貌。

《山水》扇面 弘仁

弘仁以畫黃山著名，“得黃山之真性情”，與石濤、梅清成為“黃山畫派”中的代表人物。清代著名畫家查士標(biāo)題弘仁山水畫云： “漸公畫入武夷而一變，歸黃山而一奇。”弘仁扇畫上的一石一松，構(gòu)圖簡潔，山石方折近幾何體，畫得青剛冷逸，凝重奇古，與其《黃山天都峰圖》《黃山蟠龍松》《黃海松石圖》一樣，概括地表現(xiàn)了黃山松石的特征。

山水之外，弘仁還畫有梅花扇面，深得梅花疏枝淡蕊、冷艷寒香的韻致。

《山水》扇面 弘仁