東方之日

作者： 周永才 【本書(shū)體例】

【原文】：

東方之日兮，彼姝者子⁽¹⁾，在我室兮。在我室兮，履我即兮⁽²⁾。

東方之月兮，彼姝者子，在我闥兮⁽³⁾。在我闥兮，履我發(fā)兮⁽⁴⁾。

【鑒賞】：

“無(wú)郎無(wú)姐不成歌”(江蘇民歌)。清人袁枚說(shuō)：“且夫詩(shī)者由情生者也，有必不可解之情，然后有必不可朽之詩(shī)。情所最先，莫若男女。”(《答蕺園論詩(shī)書(shū)》)《東方之日》正是因?yàn)榫哂斜夭豢山庵椋圆懦蔀椴恍嘀?shī)。詩(shī)中寫(xiě)一位女子到對(duì)方家中與心愛(ài)男子幽會(huì)的情事；情之所動(dòng)，男子滿(mǎn)心而發(fā)，肆口成章，毫不矯飾地表現(xiàn)愛(ài)情。男歡女愛(ài)，情真意摯，兩顆心緊緊地貼在一起，既明快率直，又含而不露。

詩(shī)中塑造了兩個(gè)風(fēng)流韻雅的形象。女主人公美麗、熱情、充滿(mǎn)青春活力，在追求愛(ài)情的道路上，主動(dòng)、大膽，一往無(wú)前。她不憑父母之命，媒妁之言，大大方方，痛痛快快來(lái)到男子家中，“入室”“履即”，“入闥”，“履發(fā)”，投入意中人的懷抱。其愛(ài)深沉濃摯!其勇可敬可佩!男主人公率真、坦誠(chéng)，他以第一人稱(chēng)自敘，十句詩(shī)中連用六個(gè)“我”字和八個(gè)“兮”字，直抒胸臆，一氣呵成，情不自禁地連連稱(chēng)羨：“彼姝者子”，充分表現(xiàn)了獲得愛(ài)情的激情和舒暢。然而，男女之事不可盡道。詩(shī)人的高明之處就在于寫(xiě)出了“不可明言之理，不可施見(jiàn)之事，不可逕達(dá)之情”(葉燮語(yǔ))。

那么，詩(shī)人是怎樣表達(dá)兩位戀人幽會(huì)的幸福的呢?

全詩(shī)兩章，詩(shī)人分別截取了早晨和黃昏兩個(gè)特定的時(shí)間，入室、入闥兩個(gè)特定的動(dòng)作，以少總多，引發(fā)讀者的想象。“東方之日”，這是他們幽會(huì)的第一個(gè)特定時(shí)間。在他看來(lái)，朝陽(yáng)下的女主人公是披著彩霞來(lái)的，美麗、嬌艷，青春燃燒的火焰灼人。“在我室兮”是女主人公幽會(huì)的第一個(gè)動(dòng)作。她跨進(jìn)男主人公的屋中，標(biāo)志著一對(duì)戀人的感情近了一步。好個(gè)“在我室兮”，表達(dá)了男主人公對(duì)愛(ài)的渴望和向往。讀者可以想象得到一對(duì)戀人席地而坐，相互依偎，耳鬢廝摩，互訴衷腸的情景。男女廝守，形影不離，直至日暮。盡管他們愛(ài)得熱烈率真，但在詩(shī)人筆下卻絲毫不露粗俗。他們幽會(huì)的第二個(gè)特定時(shí)間是月上東山的時(shí)候。在男主人公的眼中，月光下的她簡(jiǎn)直就是仙女下凡，嫵媚多姿，勾魂奪魄!她幽會(huì)的第二個(gè)動(dòng)作是進(jìn)到男主人公的臥室之中。這個(gè)動(dòng)作標(biāo)志著一對(duì)戀人的感情，又有了新的發(fā)展。好個(gè)“在我闥兮”，表達(dá)了男主人公對(duì)愛(ài)的熱切和盼望。這時(shí)他們幽會(huì)在男主人公寢臥的葦席之上，這是感情發(fā)展的高潮。此時(shí)此刻，他們擁有整個(gè)世界，既熱烈歡暢，無(wú)拘無(wú)束，又溫柔親切，纏綿悱側(cè)，“妙在含蓄無(wú)垠，思致微渺，其寄托在可言不可言之間，其指歸在可解不可解之會(huì)，言在此而意在彼，泯端倪而離形象，絕議論而窮思維，引人于冥漠恍惚之境”(葉燮：《原詩(shī)·內(nèi)篇下》)。這正是《東方之日》一詩(shī)的絕妙之處，讓讀者通過(guò)富有暗示性的場(chǎng)景，想象那親昵無(wú)比、溫存無(wú)比的繾綣之情，體現(xiàn)男女主人公歡聚的無(wú)限溫馨。

“詩(shī)之極至，可以動(dòng)天地，感鬼神”(元好問(wèn)語(yǔ))。《東方之日》所以感人，全賴(lài)藝術(shù)上的成功。

其一，詩(shī)人善于運(yùn)用襯托的手法。通過(guò)襯托，凈化主人公的形象和詩(shī)歌的意境。“東方之日”，點(diǎn)明時(shí)間是上午，朝霞燦爛，鶯歌燕舞，處處生機(jī)勃勃，這就為女主人公亮相鋪設(shè)了背景。在這種背景的襯托下，女主人公顯得異常艷麗、嬌美，更加富有奪人的魅力。“東方之月”，點(diǎn)明時(shí)間是晚上，朦朧空靈，萬(wàn)籟俱寂，整個(gè)世界屬于他們，他們主宰著全世界。在這種背景的襯托下，女主人公更顯得圣潔、皎好，充滿(mǎn)愛(ài)的溫馨。朝陽(yáng)、夕月、背景闊大，不僅襯托出女主人公漂亮的姿容，更襯托出女主人公純潔坦蕩的心靈，給人以美的享受。

其二，詩(shī)人善于運(yùn)用細(xì)節(jié)，以少總多。男歡女愛(ài)，不可說(shuō)得太直，只能“若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語(yǔ)道破”(《白雨齋詞話(huà)》)。為了表現(xiàn)男女主人公愛(ài)的熱烈、深摯，詩(shī)人只選取了“入室”、“入闥”、“履即”、“履發(fā)”幾個(gè)暗示性的動(dòng)作和場(chǎng)景，引發(fā)讀者去想象朝夕歡聚的男女可能有的喜悅歡樂(lè)，蜜意柔情。

其三，詩(shī)人善于運(yùn)用復(fù)沓的形式推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。這首詩(shī)雖然采用了《詩(shī)經(jīng)》最常用的重章復(fù)沓形式，但運(yùn)用中有創(chuàng)造：兩章之中又分別自為復(fù)沓，盡管字面一樣，情節(jié)卻向前發(fā)展了一步。第一章前一個(gè)“在我室兮”，只表明女主公進(jìn)到了男主人公的家里，而后一個(gè)“在我闥兮”就不僅表明女主人公進(jìn)到了男主人公的家里，而且還表明女主人公已經(jīng)坐到了男主人公鋪設(shè)的席上了。第二章也同樣如此。這種復(fù)沓方式，不僅表明兩章之間情節(jié)有發(fā)展，而且表明一章之內(nèi)情節(jié)也有發(fā)展。