天上何所有？迢迢白玉繩。

斜低建章闕，耿耿對(duì)金陵。

漢水舊如練，霜江夜清澄。

長(zhǎng)川瀉落月，洲渚曉寒凝。

獨(dú)酌板橋浦，古人誰(shuí)可征？

玄暉難再得，灑酒氣填膺。

開(kāi)元十四年(726)，李白二十六歲，游襄漢，上廬山，東至金陵、揚(yáng)州。此詩(shī)即作于這年秋天游金陵之時(shí)。

從詩(shī)題可知，這是一首緬懷謝脁的詩(shī)。謝脁(464—499)，字玄暉，陳郡陽(yáng)夏(今河南太康附近)人，南齊著名詩(shī)人。他和謝靈運(yùn)是同族，所以有“小謝” 之稱。曾任宣城(今屬安徽)太守等職。他的詩(shī)對(duì)于南齊的黑暗現(xiàn)實(shí)尤其是仕途的險(xiǎn)惡流露了不滿和畏懼情緒。他的山水詩(shī)成就很高，不但徹底擺脫了玄言詩(shī)的影響，而且更為清俊秀麗。然而。這樣一個(gè)才華橫溢的詩(shī)人，竟橫遭誣陷，含冤死于獄中，年僅三十六歲。李白非常崇仰謝 的才華，同情他的悲慘遭遇。板橋浦在金陵城南三十里，是長(zhǎng)江南岸的一個(gè)津渡。當(dāng)年謝朓出任宣城太守，曾經(jīng)過(guò)板橋，寫(xiě)下了山水行旅詩(shī)名篇《之宣城出新林浦向板橋》。詩(shī)中 “天際識(shí)歸舟，云中辨江樹(shù)”一聯(lián)，是千古傳誦的景句。如今，李白秋夜于板橋浦泛月獨(dú)酌，自然憶念起謝脁這位才高命蹇的前代詩(shī)人。詩(shī)里描寫(xiě)秋夜清朗幽靜的景色，抒寫(xiě)思古人而恨不見(jiàn)的寂寞凄清情懷，是一首令人讀之悠然神遠(yuǎn)的抒情佳作。

詩(shī)的前四句寫(xiě)秋夜天宇和金陵遠(yuǎn)景。起首二句：“天上何所有？迢迢白玉繩。”一問(wèn)一答，天真活潑，明快自然，饒有民歌風(fēng)味。詩(shī)人仰望秋空，在這寥廓空明的天宇上究竟有什么呢？哦，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地閃爍著兩顆銀亮的玉繩星。“玉繩”，星宿名，李善 《文選》 注引 《春秋元命苞》 說(shuō)，玉衡北兩星為玉繩星。三四兩句寫(xiě)玉繩星照耀下的金陵城。詩(shī)人放眼遠(yuǎn)眺，但見(jiàn)玉繩星斜斜地、低低地嵌鑲在建章宮高大的樓闕旁邊，發(fā)出格外耀目的光芒，對(duì)著整個(gè)金陵古城。“建章宮”，宮殿名。《宋書(shū)》 卷七“前廢帝紀(jì)”云：“永光元年，以石頭城為長(zhǎng)樂(lè)宮，以北邸為建章宮。”這四句從大處落墨，先寫(xiě)天空，后寫(xiě)地面，連接自然，展現(xiàn)出碧海般的青天，白玉般的明星，以及星光照耀下的金陵城巍峨宮闕的剪影，境界空闊高遠(yuǎn)，正融注了詩(shī)人秋夜泛月時(shí)那種蕭散自然、風(fēng)流自賞的意緒。如果更深細(xì)地品味，這四句詩(shī)已隱隱透露，出懷念前代詩(shī)人謝朓的情思。謝朓《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈(zèng)西府同僚》詩(shī)中，有 “秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼……金波麗鳷鵲，玉繩低建章” 等寫(xiě)景佳句，李白詩(shī)的三、四句，顯然是有意點(diǎn)化了謝詩(shī)，借以寄寓對(duì)謝脁的緬懷、追慕。而且，這兩顆璀燦的玉繩星，一顆斜照建章闕，一顆耿對(duì)金陵城，仿佛具有象征的意蘊(yùn)。它們?cè)诤泼烨锟罩谢ハ嘤痴眨徽侵x胱、李白這兩位古今相通、精神契合的天才詩(shī)人的化身嗎？

中間四句寫(xiě)秋江月色。“漢水”，即漢江，長(zhǎng)江最長(zhǎng)支流，源出今陜西西南寧強(qiáng)縣，流經(jīng)湖北，在武漢注入長(zhǎng)江。這里即借指長(zhǎng)江。詩(shī)人不說(shuō) “長(zhǎng)江”而說(shuō) “漢水”，是為了避免同下句“霜江”字面重復(fù)和音聲相混。在板橋浦信步泛月的李白，俯視著腳下的大江，但見(jiàn)清澄的江水靜靜地流淌著，象是一條銀光閃爍的白練。此刻，謝朓描寫(xiě)大江黃昏美妙景色的詩(shī)句 “余霞散成綺，澄江靜如練”( 《晚登三山還望京邑》)自然跳上心頭。對(duì)景吟詩(shī)，使他產(chǎn)生一種悠然神遠(yuǎn)的感變，仿佛自己已超越古今的界限，同小謝一起聯(lián)袂步月，同賞秋江美景，推心置腹地縱論人生、品評(píng)詩(shī)文了。李白整個(gè)身心都沉浸在與古人神游的幻想境界里，以致忘懷了一切。他久久地凝望著明月逐漸西斜，月光如乳汁般傾瀉在長(zhǎng)江之中。直到月落星隱，天將破曉，朝霧彌漫洲渚，寒氣侵襲發(fā)膚。這四句寫(xiě)秋江月色，明麗皎潔，清幽飄逸，動(dòng)靜相生，空靈迷人。而在這幅秋江月色圖中，隱然一含情凝眺之人呼之欲出。我們可以感受到他的神態(tài)和心緒的變化： 先是緬懷遐想古人，繼而是與古人神游的暢快，接著是從遐想中醒悟過(guò)來(lái)發(fā)覺(jué)古人不可得見(jiàn)的寂寞與悵惘，這四句妙在不是靜態(tài)的寓情于景和情景交融，而是從時(shí)間和景色的變化之中暗示出詩(shī)人復(fù)雜微妙的心理變化，不著痕跡，純乎天籟。

最后四句點(diǎn)明題旨，直抒胸臆。詩(shī)人在板橋浦自斟自酌，沒(méi)有知音同歡共飲，雖追慕謝脁，但畢竟相隔數(shù)百年，誰(shuí)能把古人找回來(lái)呢？而在當(dāng)今現(xiàn)世，象謝玄暉這樣才華高妙、志趣相投的人，是很難得再遇到的呵！想到這里，詩(shī)人深深感到孤獨(dú)寂寞，揮杯灑酒無(wú)心再飲。一股悲涼抑郁之氣，充滿了他的胸中。結(jié)句暗用梁代詩(shī)人江淹 《恨賦》“置酒欲飲，悲來(lái)填膺” 句意，而融化無(wú)跡，如同己出。至此，詩(shī)人不僅婉曲盡致地抒寫(xiě)了對(duì)古人的緬懷遐思，而且借痛感斯人之不可復(fù)遇，宣泄出世無(wú)知音的深沉感喟。

這首詩(shī)由情融景中轉(zhuǎn)為直接抒情。寫(xiě)景疏朗有致，并不細(xì)致刻畫(huà)，卻創(chuàng)造出空明澄澈、清幽高遠(yuǎn)而又帶著寂寞意味的境界。寫(xiě)情則直瀉而出，不求含蓄，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出詩(shī)人內(nèi)心的孤獨(dú)苦悶，給予讀者強(qiáng)大的感情沖擊力，而不同于他的 《謝公亭》、《夜泊牛渚懷古》 采取以景結(jié)情的手法造成悠然不盡的韻味。由此看來(lái)，在寫(xiě)作同一題旨的詩(shī)時(shí)，李白能根據(jù)特定環(huán)境、心態(tài)以及所選取的不同詩(shī)體，創(chuàng)造出情調(diào)、風(fēng)格、意境絕不雷同的作品。有趣的是，《夜泊牛渚懷古》 為五言律詩(shī)，都通篇無(wú)一句屬對(duì)，饒有古詩(shī)的氣格；本篇雖是五言古詩(shī)，卻駢散結(jié)合：第二句的 “迢迢”與第四句的“耿耿” 隔句相對(duì)，五六兩句與七八兩句大體相對(duì)。整散結(jié)合，使古詩(shī)章法既緊湊又流暢。全篇注意平仄互換，以求音調(diào)抑揚(yáng)頓挫；用韻方面，為兩句押韻，皆押平聲(“繩”、“陵”、“澄”、“凝” 四韻均為陽(yáng)平聲，“征”、“膺”為陰平聲)，韻腳聲音清美悠揚(yáng)，恰切地表達(dá)了詩(shī)人凄清寂寞的情懷。

順便說(shuō)，李白還有一首七古詩(shī) 《金陵城西樓月下吟》云：“金陵夜寂涼風(fēng)發(fā)，獨(dú)上高樓望吳越。白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月。月下沉吟久不歸，古來(lái)相接眼中稀。解道澄江凈如練，令人長(zhǎng)憶謝玄暉。”題材、情調(diào)、意境同本篇相似，當(dāng)是同一時(shí)期之作。對(duì)照研讀，更有興味。