采蓮曲

晚日照空磯，采蓮承晚暉。

風起湖難度，蓮多摘未稀。

棹動芙蓉落，船移白鷺飛。

荷絲傍繞腕，菱角遠牽衣。

《采蓮曲》是梁武帝所制樂府《江南弄》七曲之一。 《古今樂錄》云： “梁天監十一年冬，武帝改西曲，制《江南上云樂》十四曲、 《江南弄》七曲：一曰《江南弄》、二曰《龍笛曲》、三曰《采蓮曲》、四曰《鳳笛曲》、五曰《采菱曲》、六曰《游女曲》、 七曰《朝云曲》?！薄恫缮徢?，后人仿作亦甚多，李白、賀知章、張籍、白居易等皆有所作。蕭綱的《采蓮曲二首》，在其中占有一定地位，二首之一的“晚日照空磯”一首曾被收入《百三名家集》便是證明。

蕭綱，即梁簡文帝，武帝之第三子，初封晉安王，昭明太子死后立為太子，武帝死后即位為梁帝，在位二年，被侯景所殺。蕭綱自幼聰慧，六歲能屬文;及長，辭藻煥發，其詩尤為清艷，當時號為“宮體”。所謂“宮體”，亦含蕭綱賦詩多輕靡之意，沈德潛《古詩源》在簡文帝名下注曰： “詩至蕭梁，君臣上下，唯以艷情為娛，失溫柔敦厚之旨，漢魏遺軌蕩然掃地矣。故所選從略?！鄙虻聺摰倪@種態度，不能說是毫無偏頗。蕭綱的所謂“立身之道，與文章異。立身先須謹慎，文章且須放蕩”(《與當陽公書》)等文學觀念固不可取，但正如蕭滌非先生所見： “然其描情繪景，往往勘理入微，蓋亦有獨到之處?！边@首《采蓮曲》，便可以說是蕭綱描情繪景的代表作之一。

“磯”乃水邊突出的巖石。 “晚日照空磯”——只這開首一句，便勾畫出了一個天連水水連天，天水難分，連那岸邊磯石也宛如處在空中一般的夕陽照耀下的浩渺湖光。其手法之巧妙，堪稱繪景之一絕。承受著這樣的晚暉到湖中采蓮，實為一件美事。然而又“風起湖難度，蓮多摘未稀”，美中亦有風波的艱辛和收獲的快樂。第五、六句的“棹動芙蓉落，船移白鷺飛”和最后兩句的“荷絲傍繞腕，菱角遠牽衣”，在入微的景色描繪中暗暗抒發著詩人惜物憐人之情：嘆惋那一片片蓮花瓣兒被棹竿兒擊落，那一群群戲水的白鷺被驚飛，那采蓮女們臂腕間被粘繞上縷縷荷絲，甚至行舟已遠還被菱角藤蔓牽著衣襟。在繪景中抒情，又在抒情中描景，宛轉悠揚，蓄實含虛，甚有余味可品。