《皇甫松·采蓮子(二首)》愛情詩詞原文與賞析

菡萏香連十頃陂舉棹，小姑貪戲采蓮遲年少。晚來弄水船頭濕舉棹，更脫紅裙裹鴨兒年少。

船動湖光滟滟秋舉棹，貪看年少信船流年少。無端隔水拋蓮子舉棹，遙被人知半日羞年少。

這是以江南采蓮生活為題材的兩首情詞。皇甫松傳詞不多，《花間集》收其詞十二首。他的詞大多是寫愛情生活的，據說他“有愛姬名真珠，時為小令以調之。”這兩首詞意或有屬，亦未可知。我們先看第一首。

“菡萏香連十頃陂舉棹，小姑貪戲采蓮遲年少”，起句便入題。“菡萏”即荷花。《爾雅·釋草》：“荷，芙蕖……”其華菡萏”。《詩經·陳風·澤陂》：“彼澤之陂，有蒲菡萏”。“十頃”系泛指，言荷塘面積之大。這里是說，荷花開得正鬧，芳香四溢。詩人從大處落筆，極言荷花之盛，花香宜人，為人物出場做了鋪墊。忽然，荷葉分披，萬綠叢中一點紅，主人公出現了，“小姑”正在采蓮。“小姑”即少女，晉清商曲辭《青溪小姑曲》：“小姑所居，獨處無郎”少女采蓮，這里別有一番情韻。妖童媛女，蕩舟湖中，三三五五，戲嬉追逐。他們不僅僅在于采蓮，更重的意義是采擷愛情之果。這位少女便是如此。她因“貪戲”而“采蓮遲”，少女之意亦不在采蓮，而在選擇意中人。正是：“湖里人無限，何日滿船時。”(梁朱超《采蓮曲》)

“晚來弄水船頭濕舉棹，更脫紅裙裹鴨兒年少。”少女因“貪戲”，以至于歸舟甚晚;因“貪戲”，以至于湖水將船頭打濕。少女盡管物質收獲較少，但在精神上卻得到了極大的滿足。她欣喜若狂，于是出現了一個特寫鏡頭：“更脫紅裙裹鴨兒。”鴨本船家所養，是不怕水的，但少女興奮得不能自已，因此出現了這天真爛漫之舉。正如《栩莊漫記》所說：“‘更脫紅裙裹鴨兒’，寫女兒憨態可掬”。這一行動極符合少女的性格，生活氣息濃厚。

如果說第一首是從側面烘托少女的內心世界，那么第二首則從正面坦露少女的愛情心扉。

“船動湖光滟滟秋舉棹，貪看年少信船流年少。”“滟滟”指湖光澄澈，“信”是任的意思。少女興高采烈地蕩舟荷塘，但見秋色澄碧，湖光滟滟。如此良辰美景，正期待賞心樂事。驀地，一“年少”映入眼簾，少女方寸已亂，任船漂流。這里大有“髡彼兩髦，實維我儀”(《詩經·鄘風·柏舟》)的意味。少女性格十分坦率，“貪”和“信”流露了純真之情。

“無端隔水拋蓮子舉棹，遙被人知半日羞年少。”“無端”是無緣無故之意。李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦”。“蓮子”本是蓮的果實，這里諧音“憐子”，即“愛你”，這是一種諧音雙關。少女已選好了戀愛對象，故大膽地把愛情的象征——蓮子，拋了過去，是為定情。然而這一舉動卻被遠處的伙伴發現了，伙伴們嬉笑向她逗趣。這位豆蔻少女無地自容，羞赧不已，活畫了少女情竇初開的神態。

這兩首詞都很生動、有趣、別致。二詞雖各自成篇，但又相互關聯。第一首寫少女芳心萌動，是感情的醞釀;第二首寫少女愛火在燃燒，是感情的爆發。從藝術上看，二詞都清新、流暢，于《花間集》中少見。《采蓮子》如去掉起葉韻作用的“舉棹”、“年少”，可視為七絕。前者主要著重心理刻畫，后者主要寫其愛情的行為方式，一斂一縱，相映成趣。二詞都富于色彩美，綠葉、紅裙、湖光，絢麗多姿。同時在表情達意和運用諧音雙關等手法方面，又很有民歌情味。