《姜夔·琵琶仙》愛情詩詞原文與賞析

《吳都賦》 云： “戶藏煙浦，家具畫船^①。唯吳興為然。春游之盛， 西湖未能過也。 已酉歲， 予與蕭時父載酒南郭^②， 感遇成歌。

雙槳來時，有人似、舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠，汀洲自綠，更添了、幾聲啼鴂。十里揚州，三生杜牧，前事休說。又還是、宮燭分煙，奈愁里、匆匆換時節。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪。想見西出陽關，故人初別。

宋詞獨詣之美，在于發舒靈心秀懷之思，極盡要眇馨逸之致。在中國人文化心靈發育史上，宋詞意味著一種新境界。姜白石詞，“天籟人力，兩臻絕頂”(馮煦《宋六十一家詞選例言》)，幾乎篇篇都是宋詞中的珍品。

淳熙十六年己酉(1189)，白石在吳興(今浙江湖州)載酒游春時，有所感遇，遂寫下這首《琵琶仙》詞。吳興北瀕太湖，山水清絕。東西苕溪諸水流至城內，匯為霅溪，流入太湖。詞序贊美吳興“戶藏煙浦，家具畫船”，“春游之盛，西湖未能過也”。到過西湖、太湖的人都知道，西湖以韻致勝，太湖以氣象勝。白石之言并非溢美。吳興春游之盛，北宋著名詞人張先有《木蘭花·乙卯吳興寒食》留下寫照。白石此詞，主旨卻并不在春游，而在感遇。

“雙槳來時，有人似、舊曲桃根桃葉”。發端便“從所遇說起，破空而來，筆勢陡健，與他詞徐徐引入者不同”(陳匪石《宋詞舉》)。舊曲，舊指舊游，曲指坊曲。“倡家謂之曲，其選入教坊者，居處則曰坊”(鄭文焯《清真集?！?。桃葉，晉代王獻之妾，桃根是其妹。獻之篤愛桃葉，曾作《桃葉歌》(《隋書·五行志》、《樂府詩集》卷四五)。宋代詞人常用桃葉、桃根指稱歌女姊妹。發端謂，水面上打來雙槳，那畫船由遠而近，船上之女子，乍一睹之，其容貌竟酷似我舊時相知的坊曲女子。仔細諦視，畢竟不是。這番驀然一驚、一喜、復又釋然，而又不勝悵惘之感受，盡見于“似”之一字。這發端一幕，好有人間生活情味?！案枭容p約飛花，蛾眉正奇絕?！备枭仁歉枧殖种畧F扇，可以遮面障羞，上寫歌曲之名以備忘，故名。此語點明畫船女子之身份。約，掠也，攔也，宋人口語。此處輕約可解為輕接?？罩酗w花點點，那歌女輕舉歌扇，輕接飛花，這下可看清了她的眉目容貌，真是美艷絕倫。上句筆致旖旎，下句則是重筆。“奇絕”二字映照發端，暗示出了舊曲桃葉之絕色，亦寫出了自己之情深意重。接著詞筆輕輕宕開，宕遠。 “春漸遠，汀洲自綠，更添了、幾聲啼鴂。 ”此三句一韻，愈添境界悠遠、煙水迷離之致。 春意漸遠，汀洲綠遍，更聽得幾聲凄切的鵜鴂聲。 鵜鴂，鳴于暮春。 《離騷》：“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳。 ”此三句以自然喻人事，一筆雙關。 春漸遠，象征美好往事之漸遙。 啼鴂聲，更是隱喻美人遲暮之深悲。懷人之情，全融于景。有此一層意蘊，故直逼出歇拍三句： “十里揚州，三生杜牧，前事休說?！鄙弦豁嵐P致紆徐，至此換為斗硬之筆，寸幅之間筆調迥異矣。杜牧《贈別》：“娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如?！鄙焦取稄V陵早春》： “春風十里珠簾卷，仿佛三生杜牧之?！比^過去、現在、未來人生三世。歇拍化用杜、黃詩句。十里揚州，喻說舊游之美好綺麗。三生杜牧，喻說舊游之恍如隔世，亦暗示著情根之不可斷滅。唯其如此，前事休說，言外真是痛苦已極。直至九年后，白石作《鷓鴣天·十六夜出》，仍有“東風歷歷紅樓下，誰識三生杜牧之”之句，亦猶此意也。

換頭又漾開筆鋒寫景?！坝诌€是、宮燭分煙，奈愁里、匆匆換時節”。此化用韓翃《寒食》：“春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。”唐宋有清明日皇宮取新火以賜近臣之習俗。此借喻又當清明時節，風景依稀似舊，年華卻已暗換?！澳纬罾?、匆匆換時節”，語意蘊藉圓融，既是嘆惋現境之春暮，又是悲慨今昔之變遷。于是，筆脈又繞回欲休說而不能之舊事?！岸及岩唤蠓妓?，與空階榆莢。”此二句化用韓愈《晚春》：“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛。”又當春歸，人不得歸，滿襟芳思，化為寸灰，又何異于榆莢之盡委空階。極可注意的是，上二韻所化用的二韓之詩，皆含有楊柳之描寫。由此而引出下一韻，實為天然湊泊?！扒f縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪?！鼻熬湔Z近清真《渡江云》：“千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉?！庇褡穑妇企邸４艘豁嵵?，妙在從現境之楊柳，幻化出別時之情境。眼前千萬縷楊柳深矣，漸可藏鴉，不由人想起當年別筵，細柳飛舞，飛絮漫天，替人依依借別。從楊柳寫出憶別，情景交煉，天然湊泊之妙，可分兩層說。楊柳象征離別之情，此唐詩宋詞之通義也。劉禹錫《楊柳枝》： “長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離。”此其一。白石“合肥情遇與柳有關”(夏承燾《姜白石詞編年箋?！?。其《淡黃柳》序云：“客居合肥南城赤欄橋之西，……柳色夾道，依依可憐?！薄镀鄾龇浮沸蛟疲骸昂戏氏锬敖苑N柳，秋風夕起騷騷然。”楊柳隱喻合肥情遇，為白石詞中所常見。此其二。于是縱筆寫出結末：“想見西出陽關，故人初別?！贝嘶猛蹙S《送元二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人?！币嗪瑑蓪右馓N。王詩原寫出柳色，正與合肥風光暗合，一妙也。 合肥在南宋已是邊城，譬之陽關，尤為精切，二妙也。 白石《凄涼犯》；“綠楊巷陌秋風起，邊城一片離索?！闭捎∽C。連上一韻，結筆是謂：眼前柳色不禁令人想見離開合肥時，楊柳依依，我與故人惜別那一刻的難忘情景。此是詞情之高潮，戛然而曲終于此，大有“掃處即生”的意味，馀韻深永無極。

夏承燾云： “此湖州冶游，棖觸合肥舊事之作。桃根桃葉比其人姊妹。合肥人善彈琵琶，《解連環》有大喬能撥春風句，《浣溪沙》有恨八四弦句，可知此調名《琵琶仙》之故(此調始見于白石集，《詞律》十六、《詞譜》廿八皆謂是其自創)?！笨颊摌O精當。詞人因見湖州畫船上之歌女，蛾眉奇絕，酷似合肥女子，遂感發起懷人之情，一襟芳思，正如沈祖棻云：“蛾眉雖自奇絕，而屬意終在故人，所謂‘任他弱水三千，我只取一瓢飲也’。”(《姜夔詞小札》)分析至為精湛。顯然，詞中這種擇善固執忠實不渝之愛情，實為全詞藝術之命脈。

此詞藝術造詣精深華妙。 陳銳《袌碧齋詞話》稱白石詞“結體于虛”，正可移評此詞之造境。這是首懷人詞。懷人之詞，結構造境神明變化之能事，無過于清真。但清真筆法主要是追思實寫，造成一種恍如現實之境，便別具一種引人入勝之效果。白石則另辟蹊徑，所寫回憶，皆一筆帶過(但亦極認真)，全詞之主體構成是寫景及唱嘆，結體于虛。詞人所著力的是寫出其悱惻纏綿之情味、要眇馨逸之韻致。其效果正“如瘦石孤花，清笙幽馨，入其境者疑有仙靈，聞其聲者人人自遠”(郭麐《靈芬館詞話》)。追思實寫，故渾厚。結體于虛，故空靈。清真以境勝，白石則以韻勝也。此詞之情景交煉，妙在天然湊泊。情景交煉本是中國詩詞之一基本手法。但在一切優秀的詩人筆下，情景交煉又有各自不同的特質與奧妙。本詞之此中奧妙，上文已指出在于兩個層面。一是寫景含有傳統比興之意蘊。如傷春即傷愛情，寫柳即寫別情。二是寫景含有特定背景之指向。如合肥巷陌皆種柳，寫柳即是懷合肥情遇。故此詞情景交煉，實為天然湊泊。全詞頗以健筆寫柔情。發端筆勢峭拔，歌扇句筆致旖旎，蛾眉句復為重筆。春漸遠一節及下片大半幅皆運筆輕靈紆徐，但兩片歇拍又皆出斗硬勁健之筆。全詞又頗以虛字傳神。詞中虛字如似、正、漸、自、更、了、休、又還是、奈、都、為、初，層出疊見。詞中虛字，有如畫中虛白，皆靈氣韻味往來之處，教人隨時停下涵泳，領會其要眇之情，含蓄之致。用健筆寫柔情，及用虛字傳神，遂形成清剛疏宕之風格。回翔雒誦全詞，確實使人意遠。