《新上海》簡(jiǎn)介|鑒賞

社會(huì)小說(shuō)，六十回。陸士諤著。清宣統(tǒng)二年(1910)改良小說(shuō)社初版。書(shū)前有李友琴“宣統(tǒng)元年十一月”序，又有作者自序，內(nèi)稱是書(shū)“刻畫(huà)魑魅，形容罔兩，窮幽極怪，披露殆盡”，且“辭多滑稽，語(yǔ)半詼諧”。并有圖六幅，故又稱《繪圖新上海》。

全書(shū)敘青浦才子李國(guó)診應(yīng)作者邀約來(lái)上海小住，月余時(shí)間內(nèi)所見(jiàn)所聞;通過(guò)李國(guó)診的交往游覽，帶出種種人物，常常又由此人物而引出他人物，情節(jié)頗不集中;下半部更連李國(guó)診這樣的“串線人物”也不再安排，只是通過(guò)人物或事件的某一機(jī)遇，由此過(guò)渡到彼。全書(shū)實(shí)際上是晚清時(shí)期“上海灘”的一幅幅風(fēng)俗畫(huà)。書(shū)中涉及到的人物有：專吃白食的報(bào)館主筆賈敏士(“假名士”)，偷香竊玉老手、小流氓刁邦之(“吊膀子”)，大肆克扣、恣意揮霍的帳房魏贊營(yíng)(“會(huì)鉆營(yíng)”)，坐吃山空，落拓破敗的賴聊潘(“爛料胚”)，專干翻戲(詐賭)勾當(dāng)?shù)捻f龍吟(“會(huì)弄人”，滬語(yǔ)“慣于捉弄人”的意思)，以泥沙鐵屑充火藥的采辦軍火官吏“賣國(guó)賊”等等，均堪稱魑魅罔兩。書(shū)中所涉的社會(huì)眾生相和社會(huì)惡濁面瑣碎而繁伙，除了“醉知縣大堂鬧笑話”和揭露中國(guó)外交官在和外國(guó)列強(qiáng)打交道時(shí)，實(shí)行實(shí)利讓給外國(guó)人，虛名自己爭(zhēng)著要的“讓實(shí)爭(zhēng)虛”政策等少數(shù)故事，抨擊了官場(chǎng)和時(shí)政，絕大部分是上海這個(gè)半封建半資本主義化地區(qū)的生活方式的揭露批判。這種種“怪現(xiàn)狀”有十一、二歲的童子叼著煙，在堂子里“碰和”;乘客和人力車夫互相詐騙;拐騙小孩和巡警為破拐案領(lǐng)賞而強(qiáng)拉他人小孩充數(shù);夫妻合伙，以“仙人跳”詐人錢財(cái); 冒充病家，“日日換花樣，并且口氣也須各各不同”的在報(bào)上大登“鳴謝信”，以售假藥;窮極而男扮女裝“出嫁”騙錢;拐騙災(zāi)區(qū)姑娘來(lái)上海為娼;戲子名優(yōu)姘妓女，姘良家女子;等等。至于爭(zhēng)風(fēng)吃醋、打架拆梢，種種賭術(shù)、騙局;種種假貨、種種明妓暗娼，奇事丑聞，可謂林林總總，正如作者所說(shuō)的，“聽(tīng)?wèi)颉?嫖妓、 喝酒、 賭牌”，是上海人莫大的事業(yè)。“開(kāi)會(huì)、演說(shuō)、打電、拜客”是上海人的時(shí)興玩意。

作者所揭露的種種社會(huì)不良現(xiàn)象，是資本主義化所帶來(lái)的社會(huì)通病，也有些是封建社會(huì)在腐爛過(guò)程中排泄出來(lái)的殘?jiān)：笳呷绺患易訑÷涑善蜇ぃ霖?cái)主進(jìn)十里洋場(chǎng)遇騙等。但作者的著眼點(diǎn)在于向人展示上海一地在近幾十年來(lái)的“新”變化、新世態(tài)，即所謂“新上海”的面貌，因而，這一切均與上海開(kāi)埠以來(lái)新的政治、經(jīng)濟(jì)因素的加入有關(guān)。作者對(duì)于“新”上海所出現(xiàn)的變化，總的來(lái)說(shuō)，持不滿態(tài)度，認(rèn)為“越是文明越是野蠻”，這一論斷以全書(shū)頗為可觀的具體材料為佐證，具有相當(dāng)?shù)恼f(shuō)服力。作品的醒世作用是明顯的。作品也在一定程度上使人感覺(jué)到，這種種社會(huì)丑態(tài)的出現(xiàn)，是與社會(huì)當(dāng)局的無(wú)能有關(guān)，如當(dāng)洋人毆打人力車夫時(shí)，上海的印度巡捕反而拘拿車夫;巡捕、道臺(tái)都害怕流氓等等。但總的來(lái)說(shuō)，作者所抱的是溫和的啟蒙主義和改良主義態(tài)度。他主要攻擊社會(huì)風(fēng)氣的敗壞，并認(rèn)為這是中國(guó)人的素質(zhì)不好，外國(guó)人干的是掙錢的事，中國(guó)人干的是消錢的事。十里洋場(chǎng)，所見(jiàn)的只是揮霍、詐騙、破落戶與暴發(fā)戶，而不會(huì)認(rèn)認(rèn)真真地生產(chǎn)、斂財(cái)。因此他在書(shū)中曾大發(fā)議論、宣揚(yáng)新小說(shuō)的正人心、廓風(fēng)氣的作用(第九回)。他有時(shí)也痛罵“官”：“有龜而官者，有盜而官者，有賊而官者，有騙而官者”，語(yǔ)調(diào)的激烈挖苦，頗含憤慨之氣。但他的罵官，乃是罵的為官者素質(zhì)不好(而且主要是中下層官吏)，而不是從根本上否定清朝封建統(tǒng)治制度。他開(kāi)出的醫(yī)治類似“新上海”病癥的藥方仍然是：“目下中國(guó)情形，最要緊的， 自然是實(shí)業(yè)，其次就是路礦”、“那教育軍備卻是分利的事情。”他表示“現(xiàn)在的官員，只要他能夠出為己之心二分，來(lái)替國(guó)家辦事，我們中國(guó)就好強(qiáng)起來(lái)了。”他把中國(guó)比作一爿店，最高領(lǐng)導(dǎo)是“店?yáng)|”，這爿店店基好，資本也足，生意尚可，只是伙計(jì)揩油，店就支撐不下去。他又把國(guó)家比作一只船，政府是“船老大”，百姓是“坐船人”，當(dāng)這只船途遇風(fēng)浪岌岌可危時(shí)，百姓與政府是同樣命運(yùn)的，應(yīng)當(dāng)同舟共濟(jì)。這些地方，就看出作者思想的局限，這種局限明顯影響了作品的揭露深度。同一般具有維新思想的知識(shí)分子一樣，在對(duì)待“革命派”的態(tài)度上，其歷史局限性更為明顯。作品中描寫(xiě)的一個(gè)叫荊殿臣的“革命黨”人卻是個(gè)投機(jī)分子。作品寫(xiě)此人拐騙了革命黨的經(jīng)費(fèi)，接著便借作品中人李國(guó)診之口說(shuō)出對(duì)此人的評(píng)價(jià)，認(rèn)為他拐走了革命黨的經(jīng)費(fèi)，人品固然不好;同時(shí)，對(duì)革命黨來(lái)說(shuō)，他是壞人，但對(duì)“我們”來(lái)說(shuō)，卻未必不好，因?yàn)樗吘箾](méi)有成個(gè)真正的革命黨，加入造反。

總的來(lái)說(shuō)，作品由于事件瑣碎，結(jié)構(gòu)散漫，因而缺乏完整的情節(jié)。許多新聞、逸事，通過(guò)作品中人物之口說(shuō)出，顯得隨意而缺少有機(jī)的聯(lián)系。這種大量采用以人物之口介紹或自白“故事”的方法，再加上通過(guò)人物之口大發(fā)議論，使得作品不少部分除了有其新奇性以外，很少藝術(shù)感染力。但有些章回自成的完整“故事”，也不乏藝術(shù)性。如第二十四至二十八回所寫(xiě)的一個(gè)詐賭集團(tuán)如何設(shè)計(jì)一步一步將富戶溫貴拉下水，逼其落入他們?nèi)μ椎墓适拢秃苡行┧囆g(shù)構(gòu)思。溫貴是個(gè)拘謹(jǐn)人，自律甚嚴(yán)，他們便先是籠絡(luò)感情，不談賭錢，繼而借錢讓他“試賭”，意為“玩玩”，并有意讓他贏錢，當(dāng)一次次正式開(kāi)賭時(shí)，賭徒又分作幾幫，真真假假，分扮角色，甚至故意說(shuō)些反面話，讓溫對(duì)他們更為篤信不疑，押寶時(shí)，“溫貴跟著小純，小純便輸;不跟了小純，小純便贏”，在變化莫測(cè)中掏空了溫貴的口袋。讓人隨著故事的步步深入，窺探到詐賭集團(tuán)的兇險(xiǎn)狠毒。作者在自序中說(shuō)，作品“辭多滑稽，語(yǔ)半詼諧”。這種諷刺性和幽默性，不但見(jiàn)于一般的人物和事件描寫(xiě)中，如寫(xiě)白食專家賈敏士吃人家的酒菜“只顧挾”、“眼如閃電，筷如下雨”、“都是他一人報(bào)效完了”;而且在議論之中，也不時(shí)有滑稽幽默之語(yǔ)，如見(jiàn)到有頭戴紅頂花翎的乞丐，便戲言曰：“討飯的也有官了”，當(dāng)說(shuō)到有做賊的偷了東西，竟題詩(shī)一首留名時(shí)，便插科說(shuō)：“現(xiàn)在的詩(shī)人往往剽竊了人家句子，算為己作，可見(jiàn)做賊乃是詩(shī)人的拿手本領(lǐng)。”