(宋)賀鑄

青玉案·橫塘路

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗珠戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

賀鑄，字方回，是宋孝惠皇后族孫，后娶宗室濟良恪公之女，地位相當尊貴。而他生性耿直，“喜談當世事，可否不少假借，雖貴要權傾一時，少不中意，極口詆之無遺辭”(《宋史·文苑傳》)。因而遭人嫉恨，終生悒郁不得意，在做過幾任小官后退居蘇州，自號慶湖遺老。這首小令中所提到的橫塘，據龔明之《中吳紀聞》說是姑蘇(蘇州)城外的一個地方，賀鑄有屋舍在此，這首小令大約便是他退居蘇州后作。賀鑄詞風兼具豪放、婉約兩家之長。張耒《東山詞序》曰：“方回樂府，妙絕一時。盛麗如游金、張之堂，妖冶如攬嬙、施之祛。幽潔如屈宋，悲壯如蘇李。”他的小令則多以陰柔婉約著稱，而尤以這首《青玉案》聲名最隆。周紫竹《竹坡詩話》稱：“賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子。”可見影響之大。

這首小令表面上是寫佳人不遇而觸發的情思，其實卻是感嘆身世的寄興之作。上闋開首三句，化用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”一句，描寫一美妙女子飄然而過詞人身旁的情景，“但目送，芳塵去”，深切地反映了詞人惆悵難已的心境。后半部分好像是詞人對佳人行蹤的猜測，實際上則是對自己美好年華的回顧和對時光飛逝、青春難再的感嘆。“月臺花榭、瑣窗朱戶”，是詞人的想象、夢幻，也是詞人舊生活的見證。如今與佳人共度華年者，不知是哪位少年了，大約也與我過去經歷的情景相近吧！一種凄愴、悲涼的難耐心境，便全在這景物的描寫中流露出來。

下闋開首兩句依然是寫景敘事，但已從幻覺轉向現實，從虛寫轉入實寫。青天紫云，紅碧交映，如此美景，可惜已近黃昏，無可排遣。只好借此一枝彩筆，來傾吐這滿懷的愁緒。最后四句，是這首小令最精彩的部分。這滿懷的愁緒又豈是彩筆所能揮灑、尺箋所能容納得了的？它像隱現在煙霧中的碧草一樣綿延無際，像因風而起的柳絮一樣飛飛揚揚，仿佛充滿了整個世界，它像春天的梅雨一樣纏綿不斷，淅淅瀝瀝無休無止。劉熙載《藝概》說：“其末句好處，全在‘試問’句呼起，及與下‘一川’二句并用耳。”羅大經《鶴林玉露》云詩家或以山比愁，或以水喻恨。而賀鑄是以三者比愁。他們的看法有一定道理，但不盡然。賀鑄的手法與杜甫“憂端如山來”，李后主“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”并不相同。杜、李之喻皆有一定的喻體，或如山，或如水，而賀鑄所用喻體并不確定，既如煙草，又如飄絮，也如梅子雨，似乎每個喻體都能讓人感受到詞人的愁苦，又似乎每一個都不能恰當地表現詞人的情緒，這是三個連續的意象，它們所不能表達的比它們能夠表達的要多得多。這正是賀鑄匠心獨運之處。難怪黃庭堅稱贊他：“解作江南斷腸句，只今唯有賀方回。”(《寄賀方回》)