(宋)蔣捷

一剪梅·舟過吳江

一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘嬌，風又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

本詞所表現的感情內容，人們并不陌生。它主要抒寫詞人倦于浪游、急于歸家的“客愁”，和因季節轉換所引發的“時光拋人”之感。這類題材，在唐宋詞中可謂是隨處可見。不過，這首詞由于它那特別富于音樂感的清亮流利的音節，以及下字造句方面的富有創造性，所以在眾多的同題作品中，顯得別樹一幟，贏得了無數讀者的青睞。

作者本有一個幸福美滿的小家庭。他在另一首詞中曾經十分甜蜜地回憶道：“深閣簾垂繡，記家人、軟語燈邊，笑渦紅透。”(《賀新郎》)這就可知其家庭生活之溫馨怡樂。但由于種種原因，詞人卻不得不長期在外浪游，淹留他鄉，這真是人間莫大的恨事。現今，詞有終于泛舟歸鄉了。詞的上片就生動地寫出了他在“舟過吳江”途中既急迫、又煩悶的復雜心情。起句“一片春愁待酒澆”，就挑明了春深似海而愁緒如云(故曰“一片”)的無比煩悶，為全詞布下了既“美麗”、又悵惘的感情氛圍。以下五句，我們就可想象見他一邊舉杯獨酌、一邊眺望艙外的情景：“江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。”船在江(吳江)上飏飏輕搖，岸邊酒樓上的酒簾似在向人頻頻招手，轉眼之間，已馳過了秋娘渡與泰娘橋，而窗外仍淅淅瀝瀝地飄拂著撩人愁緒的風風雨雨……這幾句描寫，極為成功，一方面它甚為真切地表現出舟行江上“流動”感；另一方面又以“舟搖搖以輕飏，風飄飄而吹衣”(陶淵明《歸去來辭》)的情狀襯托出內心思歸的迫急意念，并以風雨如晦的惱人天氣來“強化”其開頭所言的“春愁”。不過，詞人所乘的小舟一路上穿橋越洞，所過之處應是相當多的，而他卻為何特意點出“秋娘渡”與“泰娘橋”這兩個富有女性意味的地名？這就十分巧妙地“暗示”出了此刻蕩漾在詞人心頭的一股“溫情”——引得他歸心似箭的，不就是家中那位秀媚溫柔的“閨中人”嗎？因此換頭三句緊接著就描寫他急欲歸家后“如愿以償”的溫馨生活：“何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。”到家之后第一件事，就是快快脫去那身積滿灰塵、望而生厭的“客袍”，這意味著終于結束了“繡閣輕拋，浪萍難駐”的飄泊生活；而接下來的事便是讓愛妻調弄起鑲有銀字的笙，點燃起熏爐里心字形的香，這又象征著夫妻團圓的“新生活”的重又開始。此種充滿著“家庭氣氛”的溫馨畫面(自然僅僅存在于“想象”與“盼望”中，觀其句首所冠的“何日”可知)，便與此際所面臨著的“風又飄飄，雨又蕭蕭”的現實，形成為強烈的“反差”，從而在“對比”中完成了對于“客愁”的盡致描寫。接下來，詞有又進一步拓寬詞境：“時光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”。想我長期在外浪游，白白地浪費了許多寶貴的光陰；即使現在趕回家中，卻也櫻桃變紅、芭蕉轉綠，轉眼之間又將逝去人間最美好的春光。這“時光容易把人拋”一句，就不僅包含了他對浪游生活的某種懊悔，更包含著他對流年如水、歲月匆逝的無限惋惜和喟嘆，確是一位珍惜人生、且在人生旅途中跋涉的“過來人”之語。詞情至此，就不再僅僅局囿于一般的“客愁”之中，而賦有了更加深廣的思想內涵。

《一剪梅》這個詞牌，本有葉六個平韻和逐句葉韻(共12韻)兩種格式。如李清照那首“紅藕香殘玉簟秋”就用的前一種格式，而本詞卻選用了后一種寫法。之所以要用后者，我們猜想，蔣捷定是有所考慮的：為著表現“江上行舟”的“流動”之感，為著表現風雨不止的“惱人”感，也為著表現回家后重新“調整生活”的“急迫”感和光陰如水的“流逝”感，逐句押韻的聽覺效果及其所“轉化”成的心理效果，明顯就比只葉六韻來得“優越”。特別是其中四組排比句(如“江上舟搖，樓上簾招”、“風又飄飄，雨又蕭蕭”等)，一經每句押韻，讀之如聽排簫，其音調之悠揚動聽，真是妙不可言。所以細味全詞，簡直使人如入舟中，親歷那種“春水船如天上坐”的真切體驗。

除了音節的清亮流利和它所產生的聲情并茂效果之外，本詞在下字造語方面也確有其創造性。對比不妨舉出兩點：一是意象的“組合”富有“對比感”。舟行江上，又逢風雨不止，這本是一幅相當凄寂的畫面，然而詞人卻有意拈出“秋娘渡與泰娘橋”這樣旖旎的地名來，又在下片中安排了“銀字笙”和“心字香”這樣華美的物件，這就更加烘襯出羈旅之苦和歸家之樂，有效地表現其“客愁”之深。二是善于煉字和煉句。如其“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”三句，色彩鮮明，用字準確，堪稱“雖不識字人亦知是天生好言語”“雋語”。