(清)項廷紀

太常引·客中聞歌

杏花開了燕飛忙，正是好春光。偏是好春光，者幾日、風凄雨涼。楊枝飄泊，桃根嬌小，獨自個思量。剛待不思量，吹一片、簫聲過墻。

詞寫“客中聞歌”時的內心騷動。是一首別具情味、又別出心裁的抒情小令。

上片寫春天景致。“杏花開了燕飛忙”，正是春意盎然、令人心曠神怡的大好時光，所以說“正是好春光”。然而，接著筆鋒一轉，轉出了一個出人意料而又不合邏輯的景象：“偏是好春光，者幾日、風凄雨涼。”“者”，這。上片四句是對同一時節、同一環境的描寫，而出現的則是截然不同的兩種境界：一是花嬌燕舞，春光明媚；一是風雨交至，凄涼慘淡。于景極不和諧，于境也難統一。其實，前者是春天客觀之景的記錄，后者是作者內心世界的寫照。那么，為什么這“好春光”偏使作者覺得凄涼呢？下片透露了個中消息。“楊枝飄泊，桃根嬌小”二句，用了兩個典實。“楊枝”，指唐代白居易侍姬樊素，因其善歌《楊柳枝》而名，白氏有《別柳枝》詩。宋代蘇軾《朝云》詩亦有“不似楊枝別樂天”句。“桃根”，相傳為晉代王獻之妾桃葉之妹。這里的“楊枝”、“桃根”是作者思量中的唱歌女子。原來，在客旅時，這女子的歌聲使詞人“獨自個思量”，沉浸于苦惱的思念之中。也許因為這樣自作多情，徒勞無益，詞人不想再思量。但“剛待不思量”，這女子“吹一片、簫聲過墻”，似乎專為作者吹來，不免使他聞其聲而愈思其人了；懊惱的是，這一片簫聲只是穿墻而過，僅聞其聲而不是其人，豈不更令人憂思郁結，棖觸百端？這便是“偏是好春光”，偏覺凄涼慘淡的原因了。

項廷紀《憶云詞丁稿自序》云：“幼有愁癖，故其情艷而苦，其感于物也郁而深。”本篇正是如此。在寫作技巧上，上片只是寫景，無一語正面道破“艷而苦”、“郁而深”的心情，而且將兩個相悖的境界組合在一起，既為下片抒情作了鋪墊，又給讀者造成了懸念。這是很好的“蓄勢”之筆。下片從“思量”到“不思量”，從“不思量”到更“思量”，又形成了心潮起伏、情感回折多變的氣勢。詞雖短小，而筆法卻搖曳生姿，新穎精巧；頗有一唱三嘆，悠揚頓挫之致。