詞寫(xiě)別后相思，本是尋常題旨，但舊題翻新，寫(xiě)法別致，終成佳制。詞以逆挽手法，在眾多情景中，獨(dú)獨(dú)拈出“昨夜”兩種情事，分由兩片再現(xiàn)讀者面前。上片寫(xiě)望月懷人，下片寫(xiě)夢(mèng)中相會(huì)。上片寫(xiě)居者，下片寫(xiě)游子。

先看上片。起句“昨夜立空廊、月地流霜”，化用李白《靜夜思》詩(shī)意，交待季節(jié)、時(shí)間、地點(diǎn)。所不同者，李詩(shī)寫(xiě)對(duì)故鄉(xiāng)的懷念：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”本篇寫(xiě)的是相思之情。李詩(shī)是“床前明月光，疑是地上霜”，本篇是空廊獨(dú)立，月地流霜。一個(gè)“流”字，使全詞更多一重動(dòng)蕩不安之感。正因閨中人月下獨(dú)立，月光才能把清輝盡情傾瀉在她瘦削不堪的身上，使她終于發(fā)現(xiàn)“影兒一半是衣裳”。柳永《鳳棲梧》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。”這首詞承此，發(fā)展成為“影兒一半是衣裳”，構(gòu)想生新，已暗中逗出“瘦”字。但作者唯恐不足，復(fù)綴出最后兩句：“如此天寒如此瘦，怎不凄涼！”“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”(杜甫《佳人》)月到中天、滿地繁霜，伶俜瘦影，衣薄天寒，加之以相思的熬煎，夜以繼日，怎能不更多一重凄涼？！

下片寫(xiě)游子夢(mèng)中相會(huì)，與月夜相思相互映襯。“昨夜枕空床，霧閣吹香。”“空床”承上片，是另一種“凄涼”境遇。然而作客他鄉(xiāng)的游子卻很快進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，仿佛重又回到溫暖的閨閣之中：“錦幄初溫，獸香不斷。”似有說(shuō)不盡的旖旎風(fēng)流。但，這一切都是短暫的、殘缺的：“夢(mèng)兒一半是釵光。”雖曾入夢(mèng)，但只見(jiàn)釵光閃閃，卻不曾有真實(shí)的歡會(huì)。夢(mèng)境本是空虛的，空虛中的空虛、豈不更多一重凄慘？！“如此相逢如此別，怎不思量！”你匆匆地來(lái)了，又匆匆地離去；看到了你釵光閃閃，卻不曾有耳邊絮語(yǔ)；這樣的相逢呵，這樣的別離；只要心還在跳動(dòng)，又怎能把你片刻忘記！“怎不思量”的詠嘆，是十分自然的了。

詞以“昨夜”為題，分寫(xiě)閨人與游子雙方，構(gòu)成統(tǒng)一完整的意境。加之以上下片句式的復(fù)疊，頗具一唱之嘆的民歌風(fēng)味。詞以逆挽手法，倒寫(xiě)“昨夜”，本是虛境實(shí)寫(xiě)，但又實(shí)中有虛、虛中有實(shí)，如此虛虛實(shí)實(shí)，信筆寫(xiě)來(lái)，終成“空”境。讀此詞，對(duì)上下片起句兩個(gè)“空”字，應(yīng)細(xì)心玩味，不宜輕輕放過(guò)，方能體會(huì)作者用心。