這首詞寫秋夜客情，文筆卻先從“喜”字翻出，筆法頗為別致，有咀嚼余味。這是一個(gè)夏末秋初的悶熱夜晚，詞人云游掛單于一座古寺禪房，伏暑難熬，只覺“秋老虎”逼人。全篇就么這么一個(gè)時(shí)令物候角度切入生活橫斷面：“夜戶喜涼飆，秋入關(guān)山暑氣消。”開口便喜不自禁。“涼飆”，即涼風(fēng)，指秋風(fēng)。《周書·時(shí)訓(xùn)》：“立秋之日涼風(fēng)至。”夜戶洞開，涼風(fēng)忽地悄然生起，一陣陣撲人懷中，苦熱頓失，精神一振。“喜”字鮮明地推現(xiàn)作者遍體涼爽、快意無(wú)比的心態(tài)。掐指細(xì)算，時(shí)節(jié)已換序；秋入而暑消，滿山的夏熱竟似乎被涼風(fēng)一卷而去。動(dòng)詞“入”、“消”的呼應(yīng)使用，傳遞出秋風(fēng)大舉驅(qū)入、致使暑氣不可迎擋的磅礴氣勢(shì)，苦暑人們興奮、歡悅的神情盡在不言之中。在如此滿紙的慶喜氛圍下，第三句猝爾浮上“客情”二字，輕響中發(fā)沉音，引人注意。“客情”指客中的情懷，行人的愁緒。不協(xié)調(diào)的聲情變奏，披露了詞人心緒的紛繁和急劇變化，開篇的喜氣不覺消失殆盡，“涼飚”帶來(lái)的生理快感，迅速為心頭的“客情”憂郁所替代。詞以翻轉(zhuǎn)折進(jìn)之法，扳喜入愁，描狀“才下眉頭(指苦暑)，又上心頭(指客愁)”的動(dòng)蕩心態(tài)，“客情”之不可排遣的強(qiáng)烈程度，給人印象深刻。劉秉忠內(nèi)心翻騰著什么“客情”呢？他未明言，只是含蓄地說(shuō)：心中的客情，是被那傍晚時(shí)分高據(jù)樹梢對(duì)落日凄清鳴叫的鷦鷯“勾引”起的。語(yǔ)意欲吐不吐，如美人抱琵琶，半遮半露。不過在那開露之處，有蛇灰蚓線縷縷，還是可以從中覓窺見詞人幽微心曲。“鷦鷯”，一種小鳥，全身灰色有斑。《莊子·逍遙游》云：“鷦鷯巢于深林，不過一枝。”古代傳統(tǒng)文化賦予它的積淀意蘊(yùn)是：安分自足，所求不奢。落魄文人常以之謙喻自己的些微志向，如南朝梁吳均《贈(zèng)王桂陽(yáng)別詩(shī)》：“愿持鷦鷯羽，歲暮依梧桐。”本詞中，詞人是聞鷦鷯聲而傷自己飄零四方，遇合無(wú)時(shí)，徒懷才略志向且自求不奢，卻不及鷦鷯尚有一枝可依。可謂感念平生，觸景生情。《元史》本傳載：劉氏早年寄身方外，落魄江湖，嘗“隱武安山中久之，天寧虛照禪師遣徒招致為僧，以其能文詞，使掌書記；后，游云中，留居南堂寺”。比照詞之前后文，當(dāng)其間所吐苦悶心聲；尚未遇合，故常懷悵愁，骨韻凄寒，回尋其上片意脈走向，知詞人是實(shí)因秋風(fēng)起而動(dòng)悲心。古詩(shī)云：“涼風(fēng)起天末，君子意如何？”(杜甫詩(shī))“氣變悟時(shí)易，不眠知夜永。”(陶潛詩(shī))風(fēng)至扳秋，自審歲將暮而身無(wú)進(jìn)，志士當(dāng)此際，莫不慟然生悲，所以肌理風(fēng)涼之喜意乍生旋消，心理失志之負(fù)荷暫釋又重壓心頭，托物(鷦鷯)喻意，含蓄而深沉，悲秋傷已乃其暗脈，亦為通篇主旨。

上片側(cè)重言情，下片化情入景。“古寺漏長(zhǎng)宵，一點(diǎn)青燈照寂寥。”古寺夜深，萬(wàn)籟俱靜，這位年青“秀異”的詩(shī)僧坐禪課卷，心不能定。坐對(duì)一點(diǎn)如豆的青燈，只聞漏聲滴滴，遂起長(zhǎng)夜漫漫之嘆。“寂寥”二字照射上片凄清客情，于點(diǎn)染冷寂難耐之長(zhǎng)夜景境中，不覺化生出萬(wàn)千種索寞凄惻的情愫，暗底再次披露心曲。“暮雨夜深猶未住，芭蕉，殘葉蕭蕭不耐敲。”收篇于雨打芭蕉，結(jié)穴于“不耐敲”，明言其深心不堪受雨夜此聲此韻，有不泣而悲之大力。“夜雨芭蕉”，在傳統(tǒng)詩(shī)詞中是個(gè)典型的抒情意象，唐杜牧《雨》詩(shī)云：“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉，”宋萬(wàn)俟詠《長(zhǎng)相思·雨》詞云：“一聲聲，一更更；窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無(wú)限情。”南宋李清照《添字采桑子》詞：“窗前誰(shuí)種芭蕉樹？……傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣起來(lái)聽。”雨打芭蕉，愁損客子，長(zhǎng)夜難眠，點(diǎn)滴入心，主人公心情倍覺涼，這些就是典型意象的豐厚蘊(yùn)意。文人氣質(zhì)濃郁的劉秉忠，對(duì)“夜雨芭蕉”向有敏感的感受，其《睡起》詩(shī)云：“雪花亂打西窗急，總似芭蕉夜雨聲。”即其例。今夜，秋風(fēng)吹來(lái)秋雨，擊敲古寺芭蕉，他受煎損更濃烈，故在前人積蘊(yùn)的基礎(chǔ)上，又加以“(芭蕉)殘葉”的衰景，“雨猶未住”的祈盼性嘆息，用“加倍法”蓄濃其情，從而于無(wú)語(yǔ)的結(jié)尾處，將全篇“悲秋傷己”的感情成功地徐徐推向高潮；同時(shí)也精彩地豐富了“夜雨芭蕉”這一典型抒情意象的底蘊(yùn)內(nèi)容。全詞從“喜涼風(fēng)”開篇，至“愁夜雨”畢卷，常山之蛇，首尾呼應(yīng)對(duì)照，結(jié)構(gòu)整飭且有變化，詠意寄思更是含蓄有味，耐人把玩；它在“藏春散人”劉秉忠眾多“蕭散閑澹”的作品中，是很有特色的一篇。