所謂“三仄尾”又叫“三仄腳”，指不押韻的那個(gè)詩句最后三個(gè) 字都是仄聲。據(jù)說三仄尾是形成格律詩的萌芽階段，由南北朝時(shí) 期永明體的創(chuàng)始人沈約提出的。作為一個(gè)學(xué)術(shù)流派，必然在一個(gè) 很長的歷史時(shí)期產(chǎn)生影響，也必然有一大批追隨者，直到盛唐時(shí) 近體詩的格律已經(jīng)形成，依然還有禁忌三仄尾的提法。律詩絕句， 孤平是大忌，三平腳也忌。至于三仄腳是否要忌，目前學(xué)界意見尚 不一致。

(1)對(duì)于“平平仄仄仄”句式。在王力先生主編的《古代漢語》下 冊(cè)第二分冊(cè)里指出：“這個(gè)句型第三字如用仄，則第一個(gè)字必須用 平。”可以看出王力先生有條件地肯定了三仄尾存在。對(duì)于七言詩， 仄仄平平仄仄仄，則第三字必須用平。

(2)對(duì)于“仄平仄仄仄”句式。按照王力先生的提法肯定是不允 許的。但涂宗濤先生著的《詩詞曲格律綱要》認(rèn)為“仄平仄仄仄”句 型同樣符合規(guī)律，根據(jù)是杜甫詩中出現(xiàn)了大量的這樣的句型。涂先 生文中舉出二十二條，杜甫使用“仄平仄仄仄”句型的例子。如：

世情只益睡，盜賊敢忘憂。

●○●●●，●●●○○。

鄭南伏毒寺，瀟灑到江心。

●○●●●，○●●○○。

因此涂先生很自信地認(rèn)為： 杜甫是唐代詩詞格律要求極其嚴(yán) 格的詩人，經(jīng)過大量的杜詩的驗(yàn)證，仄平仄仄仄句型是符合近體詩 格律的，當(dāng)然三仄尾也是允許的。

(3)對(duì)于“(仄)仄平平仄仄仄”句式。七言唐詩中，使用“仄仄平 平仄仄仄”句型的例子很多，比比皆是，可以肯定的說不是拗句。如 杜甫詩“悵望千秋一灑淚”。關(guān)于近體詩的格律內(nèi)容，當(dāng)然應(yīng)以唐人 在這方面的專著為準(zhǔn)，現(xiàn)在只好利用唐詩來驗(yàn)證近體詩的格律要 求，是比較合理的，也是比較準(zhǔn)確的。

(4)對(duì)于“(仄)仄仄平仄仄仄”句式。在唐詩中使用“仄仄仄平 仄仄仄”句型的例子相比較不多，也就是說，對(duì)于仄起仄收句，第三 字和第五字同時(shí)為仄，如(仄)仄仄平仄仄仄，這種句式尚在爭議 中。筆者認(rèn)為，既然仄平仄仄仄已經(jīng)肯定，七言詩是五言詩的擴(kuò)展， 僅僅多了一個(gè)頂節(jié)而已，而(仄)仄仄平仄仄仄在唐詩中也有一定 范圍的應(yīng)用，如杜甫詩中有：

谷口子真正憶汝，岸高襄滑限西東。

●●●○●●●，●○○●●○○。

江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。

○●●○●●●，○○●●●○○。

這種句式在音調(diào)節(jié)點(diǎn)上是符合要求的，所以我們今天不應(yīng)當(dāng) 把它當(dāng)成拗句。

雖然“三仄尾”在律詩中容許出現(xiàn)，不過，初學(xué)者還是以正格為 準(zhǔn)，盡量避免使用“三仄尾”，不妨待詩律嫻熟時(shí)運(yùn)用，以達(dá)到更美 的意境及藝術(shù)效果。